77. Гейнсборо

Томас Гейнсборо, 1727-1788г. Младший (9й) ребенок в семье торговца сукном, с детства увлекался лепкой фигур и рисованием, в 13л родители отпустили его в Лондон (мог видеть голландскую живопись). Там поселился у серебряных дел мастера, стал посещать уроки Гюбера Франсуа Гравело (академия Мартина), в 1ю очередь интересуется пейзажами. С 1745г собственная мастерская. Рейнолдс и Гейнсборо в равной степени важные художники, в чем то соперники. Вместе с группой художников расписывает детский приют (надо было нарисовать 1 из 8 госпиталей), его Чартерхаус признают лучшим, почет и уважение, но нет заказов. Он в 1748 возвращается в Садбери, там умирает его отец и рождается старшая дочь. Там же пишет портрет четы Эндрюс, где соединяет пейзаж и портрет (тк пейзажи не доходны). Ок1750 переезжает в Ипсвич, стал членом Музыкального клуба. Основной доход от портретов, старался следовать Хогарту (непосредственность восприятия модели). В этот период н анего заметно влияние голландца Яна Винсантса (пейзажи) – обобщенная трактовка почвы, срубленые деревья, широко написанная листва. 1759-1774 – переезжает в Бат, у него уже слава портретиста, а там 2 сестры. Здесь количество заказов превышало его возможности, даже заболел от переутомления, там же познакомился с работами Ван Дэйка и Рубенса. В 1768 Рейнолдс пригласил Гейнсборо стать 1 из 36 основателей Королевской Академии. 1774-1788 – Лондон, это время под знаком соперничества с Рейнолдсом. Соединяет скромный реализм голландского пейзажа, скурпулезность передачи увиденного и французскую легкость с криволинейным пространством. После знакомства с пейзажами Рубенса его манера свободнее (у того широкий ритм, сложные композиции, драматические световые эффекты), более беглая, красочный слой жиже и текучее. Он 1 из зачинателей романтизма в пейзаже.

Бультерьер Барни, 1746. Ученическая работа, ничем не римечательна. Такие вещи часто заказывала знать, чтобы запечатлеть своего питомца. Но для него это 1я и единственная картина охотничьего жанра. Собака на фоне пейзажа.

Лес. Любит пейзаж, ориентация не на классическую традицию пейзажа, а на северную. Под влиянием Рейнолдса, это вольная интерпретация Леса Лейтера из Лувра (знал по гравюрам). Не отражает определенного места, это просто пейзаж. Композицию всегда строил в мастерской. Реальность и физическая рассчитанность художника мало волновала. Мягкий, теплый охристый колорит.

Автопортрет с женой. После возвращения из Лондона. Похоже на ранние работы, пейзаж вроде и условный, но вроде и реальное поместье, за ним часть моноптера. Фигуры органичны в пространстве, все дышит молодостью и красотой (может это свадебный портрет), естественная среда и атмосфера. Герои объединены условным жестом, но есть и традиции разговорного портрета (девушка смотрит на нас, он показывает на нее).

Автопортрет с женой и дочерью. Здесь более застылые фигуры, сухой пейзаж, ребенок – маленький взрослый

Свадебный портрет супругов Эндрюс. Одна из самых известных. Похожа на предыдущие работы, но это уже переход к другому уровню. Фон уже не театральный задник, а реальный пейзаж, фигуры находятся в нем. Гармоничные тени, естественные пятна. Люди уже не кукольные. Она сидит на скамейке, он стоит рядом с ружьем и собакой. Природа написана более обще, есть отдельные прорисовки (колосья хлеба).

Ипсвич: сюда переезжает ок1750, среднепоместные дворяне заказчики.

Портрет Ульяма Уолстена, 1758г. Не социальная характеристика, а за хобби (музык, в руках флейта), друг Гейнсоборо по Музыкальному клубу. Стилистика рококо: живой поворот фигуры, жест, поза. Камерный характер, несмотря на парадные атрибуты. Гораздо более свободная поза, разворот фигуры, профессионально написаны руки. Он сидит, смотрит не на зрителя – то есть он закручивается. В колорите много красных оттенков.

Еще: здесь написал ок80 портретов, но у него мало фантазии – часто повторял позы и композицию.

Джон К. Любимая тема охоты, без оружия, но с собакой, на природе. Он сидит – горизонтальный формат, развалился даже, собака будто побуждает его к действию. Фигура крупная, если встанет – не впишется в раму.

Химли Ллойд с сестрой. Появляются детские портреты, но это юноша и девушка. Очень вытянутые фигуры, написаны как супруги, вместе в правого края, левая сторона свободна, там озеро. У девушки в руках стрела, может аллегория. Пейзаж скорее театральный. Типичный пасмурный денек, низкий горизонт и мрачное небо. Но есть естественное освещение и тень.

Дочери с бабочкой. Тут уже все более естественны, маленькие пухленькие девочки бегут за бабочкой, есть даже намек на порыв, есть и элементы караваджизма. Передана живая пластика движения, игра света и тени, фон погружен в густую тень, девочки выхвачены.

Дочери с кошкой (не закончена). Виден мазок, техника – обилие лиссировочных слоев. Старшая над младшей, обнимает, они по центру. Есть какое то романтическое начало – туки и их отвлеченные взгляды.

Двровосек, ухаживающий за пастушкой. Это надкаминная плита для герцога Пертфорда. Типичная пастораль рококо. Композиция подчинена декоративному принципу. Ухаживающий за дояркой пасторальный жанр, галантная сцена. Условность жанра, композиция мыслилась в конкретном интерьере. Дерево служит центром, от которого идут линии. Колорит теплый, живопись более раскрепощенная. Свободный мазок, много пейзажа.

Бат, 1759-1774г: модный курорт, уже сложился и известен как портретист, тут живут две его сестры. Тут же познакомился со столичной клиентурой, когда приедет в Лондон, будет уже известным (рисовал и сына Баха)

Анна Форд, 1759. Был признан даже неприличным - нога за ногу (у мужчин это нормально, а тут - новшество). Вызывающая поза, она свободная художница, увлечена своим хобби. S-образный силуэт (Хогарт). Облокотилась на бумаги, в руках и с зади струнные инструменты. Плотная живопись, белое и красное – парадный (плюс в рост).

Графиня Хау, 1760е. "Вандейковская мода" (законодатель Рейнолдс, прививает живописи пафос; считалось, что придать аристократично можно, добавив исторические элементы) и в костюме, и в ее позе. Игра фактур, тонкая лиссировочная живопись. Элемент высокомерности, грация, демонстрирует руки. Свободная и легкая манера при общей напряженности позы и цветовых контрастах. Часто фигурируют тучи.

Сестрички Линли, 1772. В парке на скамье, ноты на коленях, те, которая стоит, смотрит вдаль, сидит с нотами – на нас. Это квинтессенция сентиментализма. Природа написана не гладко, а беглыми нервными мазками – тоже настроение.

Фишер. Он композитор и зять художника. Стоит в комнате, оперся о рояль, там ноты, сзади разные инструменты, сочиняет.

Пейзажи: он ими занимался всю жизнь, часто для себя. На него воздействуют северные концепции, высветляет колорит, хотя иногда встречаются элементы и классического пейзажа (Лорен). Здесь он познакомился с работами Ван Дэйка и Рубенса, после этого у него появились «изумительные сияющие детали», сама манера меняется. Пример – Пейзаж из Уорчестера: искусственный свет, драматически построен на мощных кривых. Постепенно фигуры в пейзаже делаются крупнее, играют все большую роль в композиции. Возвращение крестьянина с рынка лесной дорогой – 1 из лучших, просветленный и щедрый по краскам, листва пронизана лучами восходящего солнца.

Гейнсборо периодически участвовал в академических выставках Академии, но потом перестал, тк картины развешивались шпалерно и его живопись терялась.

Виконт и виконтесса (отдельные парные). Фигуры в полный рост, повернуты в разные стороны (должны смотреть друг на друга), легкий S-образный изгиб, она облокачивается на постамент, он на лошадь. Оба смотрят чуть вверх. Тончайшие фигуры, несколько вытянутые, изысканный контур. Виконтесса по модели Рейнолдса, но вскоре они развелись – споры об ироничности портрета. Женщина более прописана.

Свадебный портрет миссис Грехэм. Здесь видят преддверие романтизма. Фигура эффектная, выхвачена светом, контраст. Та же поза, опирающаяся на пьедестал колонны. Сумрачность пейзажа, фон черный и мрачный, на нем всполохи света. Работа несколько напряженная и мрачная.

Blue Boy (Мальчик в голубом, Джонатан Батл). Ярко синий костюм, опять таки а ля Ван Дейк, и в костюме (по моде Стюартов), и в прическе. Полемизирует с Рейндолсом, который полагал, что холодные тона должны окружать теплые всегда, а здесь наоборот. Незавершенная манера, жидкие краски, быстрое письмо и тонкие лессировки. Использует разные инструменты живописи (пальцы, губка). Он ценил эффектность в живописи.

Лондон, 1774-1788. Продолжает тему парадного портрета, есть и простые люди. С 1777 снова участвует в Выставках. Гейнсоборо даже считался лучшим пейзажистом Англии. Но в это время появляется еще один жанр - fancy pictures. Это сочиненные композиции на пасторальные сцены. Мотив хижины – походит во многих. Семейство дровосека – нищие, но счастливые (качество отлично от парадного портрета, не так все прописано, фигуры сливаются с пейзажем). Сюда же Мальчики пастухи с дерущимися собаками, Девочка со щенком (держит на руке щенка, в другой кувшин, оборвана, есть меланхоличность, все выписано) Привлекательность не в сюжете, а в свете и тени. Легкие прозрачные тени, мягкая манера. Много портретов актрис в Лондоне (миссис Робинс). Здесь преодолевается оторванность фона и природы. Фигура в пейзаже, а не на фоне.

Сара Сидонс. В профиль, хотя у нее и большой нос, обычный дневной костюм. Она актриса, но атрибутов профессии нет (только занавес а фоне). Поза величественная, все прописана. Довольно холодная гамма, грозовые тучи.

Миссис Шеридан (в супрежестве Линсли). Сидит будто на склоне холма, розовое платье и голубой бант, но все затененное, хотя вдалеке в небе есть просвет.

Супруги на прогулке. Парадный, сцена жанризирована, почти эскизная манера письма. С ними еще собака, кажется, что в лесу.. Ощущение мгновения. Легкость, подвижность, эскизность. Спиралевидность композиции. Свет сбоку. По живописной манере опережает свое время. Тончайшие лессировочные эффекты, передача света и тени. Галантное празднество в духе Ватто, богато одеты.

Прогулка в парке. По типу, это английское ноу хау. Вид чуть сверху, гуляют в Сен Джеймском парке, много дам, есть собачки. Здесь почти эскизность, зато фигуры в пейзаже.

Джорджиана Девонширская, 1787. Была известной политической деятельницей. Чуть ниже пояса, повернута в профиль, но голова на нас. В огромной шляпе. Яскизность, сами мазки придают порывистое движение.

Дама в голубом. Тоже 1 из лучших. Поясная, даже локоть чуть обрезан (будто прикрывает себя голубой тканью). Темный фон, все внимание ей, высокая прическа (чем то похоже на Рокотова).