48. Луи Лево.

Луи Лево,1612-1670г. Второй крупный мастер. Работал в разных жанрах для разных заказчиков. Как и Мансара его тоже можно отнести к основоположникам классицизма. Он из семьи строителей (каменщиков). В молодые годы на них с братом обратил внимание покровитель Жан Мари (или Мишель Вильедо?)и дал возможность работать над застройкой острова святого Людовика (город развивался, а в центре на этом острове долго оставалась полянка с коровами). У острова регулярная планировка, плюс, он застраивается типовыми домами (3 класса). Самый высокий класс – выходили на набережные, там дома свободной планировки. Потом дома для знати и дома для среднего класса. Вот для среднего класса: блок, 4 этажа, 2,3 жилые, 4 люкарны, а на 1эт лавки и еще что то общественное. Такой регулярной застройке подчиняется даже церковь (Сен-Луи-ан-Иль).

Отель Ламбер. Остров Людовика, стрелка, справа. Он не подчинялся общей схеме, не углах и на внешнем периметре застройщики смогли отхватить побольше земли. Получилась трапеция, которую разделил Лево на две части – постройка и парк, это уникально. Садик – это претензия подчеркнуть феодальные замашки и значимость проекта. Своего рода висячий сад, тк там субструкции, внизу конюшни. Вообще по плану: отель Ламбер – Каре вокруг внутреннего двор, от него отходит прямая (хоз постройки, она закругляется (из-за улицы), от этой прямой садик, те он архитектурно отгорожен). Галерея Геракла – тоже статусная часть. Весь торец квадратного двора занимает центральная лестница. Трудно сказать, что это барокко, но здесь есть антиклассическая тенденция. Галерея, интересна и в архитектурном плане, совсем не характерно для городского дворца. Коме того, здесь трудились 3 поколения французских академистов (последний Шарль Лебрен). По соседству с отелем Ламбер Лево строит собственный особняк – отель Лево, женившись на дочке нотариуса, владельца местности. Впоследствии (после смерти Лево) они были объединены в один ансамбль. Сейчас выкуплен шахом.

Отель Лозен, 1656-1657г. Там же, это типовой проект для богатых заказчиков, фасад на Сену. Снаружи 6-ти осная структура, но ритм осей сложнее, не равномерный, в центре выделяется балкон и украшенный портал. Пространственные элементы увеличиваются за счет использования зеркал (зеркальный кабинет), они зрительно увеличивают анфиладу.

Коллеж 4х наций: перестраивает его, он напротив Лувра (Мазарини хочет быть как Решелье, выбирает себе учебное здание, покровительствует ему, как и Решелье хочет быть там похороненным в капелле). В 1660е он отстраняется от строительства Лувра, но идеи он воплощает в других постройках. Используется палладианская схема (вилла Эму?), в центре капелла, по сторонам два павильона. Здесь узнается один из проектов Мансара для Лувра, это и напоминание о Бернини. Центр капеллы акцентрирован, там 6к портик (по 3 колонны по сторонам), дальше изгибающиеся галереи и павильоны. Галереи 2эт: арочный (туда большое и круглое окно) и этаж с большими окнами в мелкую расстекловку. Между окнами поэтажные пилястры, потом балюстрада. Павильоны идентичны, только там гигантские пилястры и высокая крыша с люкарнами. От барокко только охват территории.

Лувр. В н17в (Генрих 4) появился большой проект Лувра, но только к 80м получилось завершить идею. Восточный фасад имел особое градостроительное значение, парадный, выходит на город. Лево и Лебрен сначала достраивают после Лемерсье. Внутренний двор: 3эт, на 1эт колоннады, выделяется треугольный фронтон, единая плоская кровля. Декор одинаковый, есть вертикальные членения, ритм (но это довольно навязчиво). 1657г – первый проект восточного крыла. Традиционный способ – важна роль руста, есть наличники над окнами (действуют те же элементы, как и во дворцах из кирпича и камня). Но такой фасад не устраивает ни Лево, ни короля. В 1660г новый проект Лево, он хочет выделить фасад – пластическую форму, по объему (хочет двойную толщину). Он хочет галерею, которая будет выходить к подвесному мосту (все еще есть оборонительные функции средневековья). Здесь уже появляется идея галереи со сдвоенными колоннами (классическая идея лоджии), но это еще не главное. Этот фасад был одобрен Мазарини, но через год Мазарини умер. Людовик 14 решает не выбирать первого министра и править самостоятельно – перетряска всех чиновников. В итоге, Лево, оставшись без покровителя, теснится. Вроде еще северный (более крепостной, мало декора) и южный (с отдельными крышами).

1661г – пограничная дата, это граница 1 и 2 половины века, Людовик решает править сам, а у Лево это год и взлета, и падения. Постепенно начинается игра с ассоциациями солнца, которые превращаются в королевскую «религию», которая постепенно вытесняет христианскую религию. Солнце – светило, мир вокруг него, искусства, Аполлон и Марсия – борьба с хаосом (а хаос очень важен для барокко).

Во-ле-Виконт 1656-1661г. Для Николя Фуке, удачливый финансист, вышел из низов. Мазарини он предложил несколько схем, благодаря которым королевская казна сильно опустела, а карманы Фуке и Мазарини увеличились. Фуке купил титул, землю и тд. По сути, хотел виллу суб урбано. Франсуа Д Орбе начинал (средний подрядчик), Лево продолжил, ему ассистировали Лебрен (вся декорация на нем, в том числе и рисунки ручек) и Андре Ленотр (отвечает за садово-парковый ансамбль). Архитектура мыслится в ансамбле. Ансамбль по оси (почти ровно север-юг), сама постройка маленькая (много рудиментов с феодальным замком), пересекается ансамбль каналом-запруженной речкой. Замок, вокруг ров, там «бастионы». Центральная ось ансамбля приводит к фасаду, у него сложная структура, много декорации архитектурной и скульптурной. Скругленный нижний ярус при квадратном верхнем – цитата из Мансаровского замка Блуа. Боковые фасады проще – руст и бюсты на консолях. На заднем фасаде больше ясности и четкая центричность. Самое главное – сочетание плоскости стен и выпуклой центральной части (это барочная реминисценция). Этот план очень удачен, много где будет повторяться. Радикально новая идея – он сумел соединить в одном компактном здании две функции: репрезентативную и жилую. Соединяется анфилада и апартаменты владельца (двух уровневые). Парадный классический вестибюль тоже берется у Мансара. Этот овальный зал наполовину внутри здания, наполовину выступает. Единственная не осуществленная вещь – парадный расписной плафон Триумф Фуке (планировалась очень дерзкая композиция). От овального зала три парадные заллы: приемная, кабинет и парадная спальня. Ось завершалась маленьким зеркальным помещением. Парковая среда построена на плоских партерах, вода – плоские бассейны (Лебрен терпеть не мог быстро текущей воды). Фуке показал еще недостроенный дворец королю (видимо хотел показать, каким хорошим первым министром может стать), король в ярости, арестовал его. Не конфисковал дворец, но конфисковал мастеров, перевез их в строящийся Версаль. Конец Во-ле-Виконта стал началом Версаля.