50. Версаль

Изначально, это деревня, через которую проходит дорога Нормандия-Париж. С сер16в ее начинает использовать для охоты Людовик 4, в 1624 Людокик 13 покупает прилегающие земли и ставит небольшой замок (дом для встречи охотников). В 1661г Людовик 14 выбирает это место в качестве своей резиденцией, конфискует команду мастеров Во-ле-Виконта и переводит их на строительство Версаля. Вокруг Парижа куча земель, но почему то Людовик 14 выбирает Версаль. Может и потому, что это место связано с памятью его отца (при жизни Людовика 14 часы в Версале показывали время смерти его отца), а еще изначально планировалось сохранить 1й охотничий дом Людовика 13. Но у Версаля было и много недостатков, неслучайно короли избегали селиться там. Версаль как воронка, перевал между раструбом, образуемым холмами – очень сильный ветер (хотя вокруг может не колыхаться ни листочек). Это место не славилось своим здоровьем, вокруг болота и трясины – воды много, но нет чистой питьевой. Место унылое и не пригодное для жизни. Была буквально борьба за воду, несколько уровней, все доходило до того, что фонтаны работали только тогда, когда мимо них проходил король (в кустах сидел специальный человек). Отсюда еще одна причина выбора места – он мыслит себя демиургом, хочет принципиально изменить природу, есть идея преодоления. Главные создатели этого произведения классицизма – архитекторы Луи Лево и Адруэн-Мансар, Ленотр и художник Лебрен.

План «Дюбю», 1662г – один из первых планов, небольшая часть регулярного парка и маленький замок (Филипп Леруа построил, традиционная французская схема: внутренний двор с оградой, три корпуса). Все перестройки Версаля станут обстройками первоначального замка.

Лево сначала строит служебные помещения, как и в ВлВ службы делает частью ансамбля, в итоге соединяет их перемычкой. «Мраморный двор» - то, что осталось от первоначального замка, консоли с бюстами берутся из ВлВ. 1668г – серьезные изменения – наружная оболочка (Анвелоп = конверт) – мысль: не трогая старый замок, обстроить его новыми постройками, два крыла для короля и королевы, соединенные террасами. Парадная анфилада из 7 комнат, где каждая посвящена своему богу-небесному телу (Венера-Луна, Меркурий, и тд, а вот вместо Юпитера Геракл, тк Юпитера Людовик считал своим соперником). Холодные стороны цвет ассоциируются с водой, теплые с плодородием, цветовые гаммы в интерьере соответствуют. Внутри в основном стуки и искусственные мраморы (своего мрамора не было, да и считался он плохим материалом). Зал Аполлона первоначально играл роль парадной спальни, потом стал тронным залом. После смерти Марии Терезии Людовик переносит свои жилые покои в ее часть, тогда несколько меняется значение помещений.

Западный фасад Анвелопа Лево: со стороны парка он остается 2 цветным и довольно архаичным, а вот у внешних фасадов другой характер: 3яр, первый рустован, второй украшен ордером, а 3й – полумезанин и плоская терраса (напоминает проекты Бернини), это вместо традиционных высоких крыш с люкарнами. Эта плоская крыша с балюстрадой – визитная карточка, если кто то хотел показать, что предан королю, строил такую крышу (что очень неудобно в условиях Франции).

Уже к 70м парк практически сформирован. Верхний партер на небольшой террасе, плавный переход, так как там пандусы. Внизу бассейн Латуны, Аполлона (оба в нижнем парке). Все остальное пространство делится на 12 компартиментов (южная часть скошена). Бассейн Латоны: довольно редкий сюжет, правосудие Латоны – она скиталась от Геры, попала к Лидийцам и попросила напиться, они испугались и не дали, тогда она сказала напейтесь сами и они стали превращаться в жаб. В основе – наказание обидчиков королевы. Скульптуры довольно экспрессивная, самая барочная из ансамбля, мастера, которые ее делали – фламандцы. Фонтан Аполлона: колесница поднимается из воды, направлена на запад, где заходит солнце, но она разворачивается и как бы под волей короля сама природа меняет свой ход и солнце возвращается во дворец. Парк во время Людовика – баскеты (стриженные деревья) и фигурно вырезанные деревья (тапиарные формы), ни одна травинка не росла без присмотра. Лабиринт: специально был построен для обучения детей Людовика, они там гуляли, подходили к фонтану (на сюжеты басен Лафонтена), если правильно читали басню, учитель махал платочком и фонтан начинал работать.

1678г – приезжает Жуль Андруэн, тоже их Бретони, дальний родственник Мансара, приехал в Париж, изменил фамилию – Андруэ-Мансар, его представили королю, он предложил перестроить парковый фасад Версаля. Идея в том, чтобы закрыть открытую галерею, все сохраняется, но усложняется ритм ордера. Внутри помещается зеркальная галерея (живописная программа включает исторические сюжеты – история царствования Людовика 14, на тот момент он самостоятельно правил 19л). Здесь были зеркала, но барочного эффекта уже нет, никто никого не обманывает – есть четкие границы, рамки плоскости. Еще он пристраивает зал войны и зал мира – там много позолоты и рельефов (но они плоские). В зале Мира вместо скульптурного плафона (на стене) живописный. В позднем стиле Версаля исчезает многоцветность, остается только золото и белое, это иссушает. Чуть позже Андруэн-Мансар достраивает по сторонам еще два корпуса, равных по величине главному корпусу, так как несмотря на достройки, постоянно не хватает места. В сторону города дворец тоже расширяется – внешняя часть замка, крылья – там заседали министры, Крыло министров, 1690е. С точки зрения внешнего оформления, обращение к стилю Генриха 4, 2 цвета («кирпич и камень», длинные травеи, только нет 4эт). Центральная ось от дворца напрямую соединяет Версаль с Лувром; северная ось ведет в Марли (там тоже резиденция, а еще там машины, которые питают фонтаны); южная ось в Со, где резиденция Кольбера, первого министра.

Последний этап перестройки замка: Марморный двор, конец 17в, Людовик решил, что хочет перенести в центр свою спальню (там всходит и заходит солнце, действительно вращается вокруг него). Перестраивается первоначальный дворец, много декорации, но она почти плоская. Здесь уже начинает формироваться антиклассичный язык, но не барочный, а рококо. Для него характерно белое золото (дематериализует форму), много зеркал (они располагаются не в проемах, а в простенках – те занимают место опор). К к17в Версальский ансамбль формируется во всей своей полноте. 60 с лишним гектаров только внутри решетки, парк короля и большой парк (он многолучевой). Колоссальная система, кажется бесконечной (барочная категория, не смотря на всю рациональность Версаля). Изменяются лишь элементы (сносится верхний бассейн Аполлона, вместо которого два плоских бассейна). В нижнем парке появляется Тапи Вер (зеленый ковер) – это плоскость с зеленой травой, которая на пандусе соединяет бассейны Латуны и Аполлона. На юге оранжерея, Андруэн-Мансар ее перестраивает. Север – это холодная часть света, холод ассоциируется с водой, так что в том партере каскады и бассейн Нептуна. Фонтаны типа с единственной струей воды – то есть водную стихию вводят в рациональные рамки и стремятся подчинить законам. Людовик развлекался тем, что писал инструкции, как надо смотреть парк (их было 14?), там куда пойти, на что посмотреть, но и что подумать. Боскет Бального зала – по сути, это театр под открытым небом, там и водный театр (каскад). Боскет колоннады – единственный архитектурный фонтан, тк Ленотр был противником любых строений в саду. Боскет Жирандоль и Обелиск – только из природных форм (канделябра и обелиска).

Итог: центр ансамбля – дворец. С 1 стороны парк, с другой город. Со стороны города крылья и сложной формы площадь (там же и крыло министров), оттуда расходится 3л система. Дворец в самой высокой точке парка (хотя территория ровная), там водный партер – оттуда просматривается вся перспектива.