5. Франческо Борромини

Франческо Борромини, 1599-1667. Бернини: скульптор, но открывает пространство в архитектуре, но мыслит ПЛАСТИЧЕСКИ; Борромини: 100% строитель, из клана тичинцев; традиция средневековых мастеров каменщиков = хорошо знает геометрию строительства; наследник старой традиции инженеров. Не работает в других видах искусств = исключительно архитектура. Считает, что архитектура самодостаточна (стерильно белая), ассистирует Карло Мадерна в Санта -Мария делла Валле (своды), редко работает один

Палаццо Барберини. Сточенные карнизы и филенки = подчеркивает абсурдность архитектурных элементов, основываясь на тектонике говорит об атектонике, лестница овальная, плавна, почти пандус.

Сан Карлино 1634/44 (а ле 4 фонтана). Строительство в два этапа: 1) 1634/44 = все без фасада (ранний фасад = тонкие, плоские пилястры; решает форму просто и строго), внутри: должен разместить постройки монастыря. Церковь посвящена Карло Борромео = склонность к сакральной мистике. Цель: выразить мистическую структуру мира. План: два треугольника, образующих ромб = постоянное пересечение геометрических форм; очень изысканная геометрия = овалы, вписанные в ромб, к подкупольному пространству примыкают ниши + капеллы в углах = все обработано колоссальным ордером. Наверху: гнущийся антаблемент, приобретающий любые формы = все классические формы оказываются неправильными. Клуатр: чередование прямых и круглых элементов = все несомые элементы кривые; на первый взгляд форма ясная и простая = все очень просто НО неправильно. Купол: несколько уровней освещения от темного мира низа к полусвету купола к яркому свету барабана. 2) 1663 (67) – племянник, развивает ранние идеи в фасаде, низ: волнообразный; вогнутые трехмерные формы и углубления в них. Верх: более усложненный; из трех вогнутых форм, пересеченных овальным картушем; нет прямых линий = все, что по логике вещей изгибаться не должно, изгибается. Первое, что делает Борромини – купола. Церковь маленькая, подтверждает, что масштабы барокко невелики. Капители и базы придуманы им самим, колонны балюстрады перевернуты одна за другой (формы без названия). Понятия конструктивной ясности и тектоничности здесь неприменимы. В основе не пропорция колонны, например, а архитектура авторского прихотливого типа, Борромини здесь работает деталями, общим ощущением пространства, которое можно сдавливать, кроить, увеличивать и наоборот.

Оратория Филиппинцев 1637/41. Светское здание, фасад не сакральный, все делает «не совсем»; усложненность + алогичность художественного языка = сложность языка при внешней скромности средств. Только по центру чуть выступает экседра.

Сант-Иво алла Сапиенца 1642/62. Встраивается в уже существующий ансамбль, две резко контрастных части: верх – вытянуто усложненный. Внутри: два наложенных треугольника (чередование выгнутых и вогнутых форм),– где то объединяющие круги, вся стена = сложная комбинация выступов и впадин. Нервюрный купол, фонарь = штопор. Внизу криволинейная поверхность выгнутая в одну сторону, выше купол наоборот в противоположную сторону выгибается. Купол скрывает за собой многолепестковую конструкцию. Лотки и ребра – каркасная система, а потом идет спираль со светильниками. Вид на купол изнутри: трилистник совмещен с треугольником со срезанными углами. Если не смотреть на купол, ар-ра внутри снизу воспринимается как традиционная, как Микеланджеловская в палаццо Консерватори. Интерьер тоже состоит как система вогнутых и выгнутых форм. двор тоже классичен и суховат, в основном, арочные мотивы.

Санта – Андреа делла Фрате 1653/55. Барабан купола + кампанилла + восточная часть. Колокольня и стоящий за ней экран. Контраст отступающего и выступающего кусков фона (из кирпича). «Хорошо бы отливать фасад из единого куска обожженной глины». Колокольня представляет собой сначала четырехугольник, потом типа монумент Лисистрата, а потом сдвоенные коры и заигрывание с гербом папы.

Палаццо Спада 1540. Внутри: галерея – перспектива (на самом деле около 10 м), все заканчивает двориком с маленькой статуей, прототип: театро олимпико.

Палаццо деи Пропаганда Фиде. Делает боковой фасад, на длинной протяженной плоскости изогнутый антаблемент, - соответствует пространству капеллы. Карнизы налезают друг на друга, на этом месте стояла берниниевская капелла 32 года. Потолок (прямоугольный) – плетенка, делает вид, что это связная система ребер и пилястр. Скругленные углы внутри. Снаружи оформление окон чередуется, углубляется.

1644 – папа Иннокентий Х = взлет Борромини! Рядом по духу, ряд принципиальных проектов.

Сан-Джованни ин Латерано. Римские папы реставрируют теперь не просто фасад, но и интерьер. Базилика так обветшала, что грозила рухнуть. Борромини получил заказ и делает необычную вещь: оставляет 2 раннехристианские колонны (здесь конха и 2 триумфальные арки, р/хр поддерживают 1ю), а остальные запрятаны вглубь стены. В интерколумнии поставил скульптуры апостолов в ар-ом обрамлении. Достаточно посмотреть на детали, чтобы понять суть барочной эстетики Борромини: особенно профили базы.

Сант-Аньезе на Пьяцца Навона. Делает фасад; архитектура становится более классицизирующей, центральный портик + боковые стены ровные = крайности уходят. Была начата Карло Райнальди и его отцом и представляла собой традиционную итальянскую церковь равноконечного греческого креста. Отступающий от площади фасад – сравнение с фасадами колледжио ди Пропаганда Фиде.