61. Габриэль.

Жак Анж Габриэль, 1698-1782 – представитель старой строительной династии (которая связана с Ардуэном Мансаром, а тот с Франсуа Мансаром), но он же и представитель первой волны неоклассицизма. Много традиций, никуда не ездил, ремесленное образование. В 30е он начинает работать над реконструкцией королевских сооружений (Версаль, Фонтенбло). Обращает на себя внимание Помпадур, и она поручает ему строительство новой военной школы в 50е. В 1730 сменяет де Котта на посту главного архитектора Версаля, а с 1742 он первый архитектор короля и глава Королевской Академии архитектуры.

Военная школа, Жак-Анж Габриэль, 1751-1780г. Это уже неоклассицизм. Франция неудачно выступает в 7л войне, 1 из причин – отсутствие нормального образования и офицеров (это заметила как раз Помпадур, она была очень умной и с чутьем). Она основала во Франции первую профессиональную военную школу (официально это сделал король). Маркиз де Морини, ее брат, тоже поддерживает Габриэля. Официально школа строилась до 1780г (в 1779е заканчивает Булле), но фактически до 19в. Основная часть вытянута вдоль партера (мы его не видим, но это Марсово поле). Три корпуса: кавалерия, инфантерия и пехота (три рода войск), 3 купольных объема и внутренние дворы. Боковые корпуса довольно разные, боковые парные вполне рокальные (горизонтальный руст, сложный декор, изломанная кровля). На другой стороне двора, главный корпус со стороны курдонера – 3ч павильон, палладианские мотивы, корпуса соединены лоджией (как в Лувре, Перро). То есть французская схема с палладианскими мотивами и с реверансами в сторону 17в.

Площадь Согласия, Габриэль, 1748г. Тоже с подачи Помпадур (проект Габриэля был представлен на конкурс в 1748, в 1753 новый конкурс, где маркиза помогла ему выиграть), конкурирует с Нанси (их сравнивают), уже другие тенденции. Королевская площадь, берег Сены, мост Людовика 16 (образует поперечную ось), выходит к церкви Мадлен (на проекте она купольная, потом ее построили в виде периптера). Справа сад Тюильри (свой ров и пандус), слева тоже есть ров и пандус (продолжение уходит к Елисейским полям). То есть получается ось Париж-Версаль. В 1758 король выкупает участок к северу от площади, 1763 – устанавливается статуя Бушардона, 1772 – сооружены балюстрады (но без фонарей и скульптуры). Только северный фасад имеет архитектурную форму, все остальное – это пандусы и рвы. Есть еще малые архитектурные формы – эшафеты (?), служебные башенки. Декорация – 2 общественных здания. С неоклассицизмом меняется и типология здания, в рококо это особняки, а в неоклассицизме важны общественные проекты (много учебных сооружений и театров). Принципы фасадов намекают на Лувр, но сам характер – кубический объем с портиком, скорее напоминает палладианские мотивы. Палладианство вообще приходит из Англии. Центр: 1эт аркада, 2эт колонная лоджия, по краям ризалиты, там наложенный 4к портик, но как бы в раме (колонны не по углам).

Крыло Габриэля, Фонтенбло. На месте старой галереи Улисса. Довольно монотонный фасад, многое напоминает 17в. Габриэль часть фресок снял со стены и перенес на холст, хотел сохранить, но грянула революция.

Версаль, курдонер. С 1735г (?) он главный архитектор Версаля, сменяет Робера де Котта. Хотел все корпуса сделать одинаковыми, взяв за образец парковый фасад. Он предлагает сделать фасады каменными, 2эт, ордерными. Северное крыло он построил до центрального портика. Во дворе послов есть крыло Габриэля, есть и безордерные участки стены, портики пластичные, не пилястровые, а объемные. Декорация интерьера больше сохраняет рокальные традиции. Параллельно крыльям Ардуэна Мансара, он пристраивает хозяйственные помещения (служебный корпус и театр). Театр, опера, снаружи обозначен как выступ, а служебный корпус очень лаконичен, как в Фонтенбло. Опера по примеру театра Олимпико, искусственный мрамор, теплые тона, а ля 17в (Большой Трианон, декорации Лево и тд).

Французский павильон, 1750, Малый Трианон. Это небольшой павильон для маркизы Помпадур. Людовик 15 любил розы, часто уединялся в Трианоне, Помпадур боялась его на долго оставлять в одиночестве, ей построили павильон. По фасаду гориизонтальный руст, мелкие детали. А в интерьере активно используется ордер – на грани рококо и неоклассицизма. Малый Трианон, 1762-1768г. Напротив Павильона. Она захотела малый дворец в палладианском виде, но в 1764г она умирает, проект на долго зависает. Проект оживает только в 70е, когда Людовик 16 хочет дворец для семьи, тут живет он с женой Марией Антуанеттой, пристраивается еще парк (она любит садоводство). На парк выходит простой и ясный кубический объем, цокольная часть большая, Габриэль использует перепад места (Часть служебных помещений оказываются в подземных галереях). С 2х сторон 2эт, с других сторон – 3эт. Все фасады декорируются по-разному. Парадный в сад – колонны, боковой – пилястры (антаблемент), противоположный – вообще без ордера).

Французский павильон, 1750. Это небольшой павильон для маркизы Помпадур. Людовик 15 любил розы, часто уединялся в Трианоне, Помпадур боялась его на долго оставлять в одиночестве, ей построили павильон. По фасаду горизонтальный руст, мелкие детали. А в интерьере активно используется ордер – на грани рококо и неоклассицизма. Формы вроде изогнутые, но это не плавное перетекание, а сопоставление геометрических единиц.

Малый Трианон, 1762-1768г. Напротив Павильона. Она захотела малый дворец в палладианском виде, но в 1764г она умирает, проект на долго зависает. Проект оживает только в 70е, когда Людовик 16 хочет дворец для семьи, тут живет он с женой Марией Антуанеттой, пристраивается еще парк (она любит садоводство). На парк выходит простой и ясный кубический объем, цокольная часть большая, Габриэль использует перепад места (Часть служебных помещений оказываются в подземных галереях). С 2х сторон 2эт, с других сторон – 3эт. Все фасады декорируются по-разному. Парадный в сад – колонны, боковой – пилястры (антаблемент), противоположный – вообще без ордера.