Длина планов

Редко можно найти существенные стилистические тенденции, которые бы охватывали весь период деятельности того или иного режиссера. Обычно мы проводим различия между «периодами», подразумевая постоянные черты, которые исчезают, появляются вновь, чередуются между собой. Очень часто разные периоды никак не соотносятся друг с другом, в результате чего творческий путь режиссера выглядит эклектичным. Мало кто из режиссеров придерживается определенных стилистических параметров на протяжении всего своего творчества, экспериментируя с ними и используя их в различных комбинациях. Здесь вспоминаются разве только Одзу, Дрейер и, возможно, Эйзенштейн. Существует некоторое количество значимых стилистических параметров, на которых Тарр основывает каждый свой фильм, используя разные приемы в разных сочетаниях. Среди них – длинные планы, подвижная камера, необычное использование диалогов и глубина резко изображаемого пространства. Эти параметры в той или иной степени присутствуют в фильмах Тарра, разумеется, вместе с другими меняющимися особенностями, такими как визуальная экспрессия, звук, манера игры актеров, изменения которых в фильмах не всегда бывают значительными.

Один из этих параметров, длина планов, демонстрирует примечательную тенденцию в творческом пути Тарра. Как показано на первом графике, мы можем определить постоянное и почти монотонное увеличение длины планов в фильмах Тарра. Исключая «Макбета», который снят двумя кадрами, но не является кинофильмом, средняя длина планов в каждом фильме больше, чем в предыдущем. Исключений только два: в «Аутсайдере» средняя длина планов примерно такая же, как и в «Семейном гнезде», а в «Человеке из Лондона» – такая же, как в «Гармониях Веркмейстера». Но эти случаи не вызывают снижения кривизны: постоянное нарастание длины кадров является общим правилом всего творческого пути Тарра. Примечательно, что та же самая тенденция существует внутри «Сатанинского танго» – фильма, съемки которого заняли два года и длина которого равна длине пяти обычных полнометражных фильмов. В среднем длина планов в третьей части на 30 процентов превышает длину планов в первой части.

График 1. Средняя длина планов в фильмах Тарра (исключая «Макбет»)

Природа этого возрастания говорит нам, что Тарр – не просто режиссер, которому нравятся длинные планы и который варьирует их продолжительность в зависимости от нужд конкретного повествования. Вместо этого мы видим постоянное увеличение длины планов на протяжении 34 лет. И это увеличение нельзя назвать незначительным: длина кадров в «Туринской лошади» в восемь раз превышает их среднюю продолжительность в «Семейном гнезде». Вопрос в том, зачем нужно такое увеличение средней длины планов от фильма к фильму, а не в том, происходит оно или нет.

На этом графике не очень хорошо виден невероятный разрыв в отношении длины планов между «Осенним альманахом» и «Проклятием». Анализ того, насколько менялась средняя длина планов от одного фильма к другому, позволяет взглянуть на проблему периодизации творческого пути Тарра с любопытной точки зрения. Изменение степени средней длины планов от одного фильма к другому наглядно демонстрирует огромный скачок, произошедший после «Осеннего альманаха» (график 2).