График 2. Изменение средней длины планов (%)
Первое, о чем следует сказать – на графике отсутствуют негативные значения; то есть в последующих фильмах мы не наблюдаем уменьшения средней длины планов. Следует также отметить значительное изменение средней длины планов, произошедшее в «Проклятии»: в этом фильме она увеличилась на 200 процентов по сравнению с предыдущим фильмом, после чего увеличение средней длины планов остается таким же, что и прежде, только на более высоком уровне.
Постоянная тенденция к увеличению длины планов выглядит как осознанный и независимый фактор фильмов Тарра в том смысле, что он не зависит от каких-либо других особенностей той или иной картины. В то время как другие параметры могут меняться или оставаться прежними от одного фильма к другому, средняя длина планов неизменно увеличивается по сравнению с предыдущим фильмом. И «Проклятие» является, несомненно, поворотным пунктом в этом процессе.
У Тарра определенно не было какой-либо общей концепции, согласно которой в каждом следующем фильме длина планов должна увеличиваться. Вряд ли он вообще осознавал существование такой особенности своих работ, но увеличение длины планов – это именно то, что он делал с неизменным постоянством. Отчасти это был осознанный процесс, в том смысле, что на всем протяжении творческой карьеры Тарра проблема длины планов оставалась превалирующей, и каждый фильм был в какой-то степени новым экспериментом по использованию возможностей длинных планов. Это наиболее важное средство, которое использовал Тарр для передачи атмосферы и чувств в своих фильмах. Постоянное увеличение длины планов показывает, что именно это средство Тарр хотел сделать более эффективным в каждом своем последующем фильме.
Для того чтобы понять, что именно передавалось подобным образом, необходимо посмотреть, существует ли другой стилистический процесс, который меняется вместе с увеличением длины планов. Так мы сможем приблизиться к уникальной комбинации стилистических особенностей, которая, с одной стороны, обуславливает уникальное художественное выражение, а с другой – объясняет траекторию эволюции творческого пути Тарра.
Безусловно, мы можем найти две важные особенности, которые менялись вместе с длиной планов на протяжении творческой карьеры Тарра. Одна из них – степень использования движущейся камеры, вторая – степень экспрессивности визуальных композиций.
Движущаяся камера
Как уже говорилось ранее, стилистика длинных планов может сочетаться с доминированием либо статичной, либо, напротив, динамической работы камеры. В стиле Тарра можно найти все четыре базовые модели длиннопланового стиля. Для «Осеннего альманаха», «Сатанинского танго» и «Туринской лошади» характерны статичные длинноплановые композиции, для других фильмов экстремально статичные кадры не являются типичными. Движения камеры обычно носят усложненный характер в манере Янчо, но в фильмах, предшествующих «Человеку из Лондона», очень часто встречаются движения камеры, не зависящие от действий персонажей.
В работах Тарра чередуются отстраненная, в стиле Годара, или наоборот, погружающая в происходящее в духе Тарковского, манера съемки. Такая гибкость стала возможной благодаря появлению в 90-е годы стедикама, который Тарр стал использовать, начиная с «Сатанинского танго». Стедикам позволил следовать за передвижениями персонажа на разных уровнях и в различных пространствах, кружить вокруг него или менять угол съемки без каких-либо ограничений, которые накладывало использование традиционной операторской тележки. Теперь движения могли быть не столь геометрически правильными, а дистанция между камерой и персонажем могла легко меняться. Свобода операторской работы в фильмах Янчо была возможна, главным образом, благодаря минимализму обстановки: пустынным пространствам, которые накладывали минимум физических ограничений. Именно поэтому в фильмах Янчо действие редко происходит в замкнутом пространстве, например, в комнате. С помощью стедикама Тарр смог добиться такой же гибкости работы камеры даже в очень маленьких помещениях.
Движущаяся камера была неотъемлемым элементом в фильмах Тарра на всех этапах его творческого пути. Увеличение подвижности камеры совпадает со значительным возрастанием длины планов. На графике 3 можно увидеть сходство тенденции в использовании движущейся камеры и в использовании длинных планов. На вертикальной оси обозначен процент использования движущейся камеры в том или ином фильме.
