Вопросы для самопроверки

1. Назовите имена писателей, творчество которых относится к направлению натурализма.

2. Объясните содержательный смысл каждого из компонентов триады «раса-среда-момент».

3. Как вы понимаете смысл названия цикла романов Э.Золя «Ругон-Маккары»?

4. Охарактеризуйте жанр «экспериментального романа».

5. Назовите сходства и отличия в концепции личности и общества в эстетике реализма и натурализма.

6. Как связаны натурализм и импрессионизм?

Глава 5. Символизм

5.1. Принцип соответствий

Символизм – важнейшее литературное направление нескольких десятилетий, завершающее Х1Х век и открывающее век ХХ-й. Он зарождается и бурно развивается сначала во Франции; в другие европейские страны и Россию он приходит как уже сложившееся, эстетически организованное явление, способное оказать – и оказывающее – повсеместное и могучее влияние.

5.1.1. Идея символических соответствий

Голос нового поэтического видения, которому суждено было стать провозвестником новой литературной эпохи, впервые зазвучал в конце 1850-х гг., когда был написан и вышел в свет поэтический сборник Шарля Бодлера «Цветы зла» (1857). На одной из начальных страниц читатели встретились с образом «символических соответствий», непривычным и странным для реалистически настроенного сознания.

Природа – некий храм, где от живых колонн

Обрывки смутных фраз исходят временами.

Как в чаще символов мы бродим в этом храме,

И взглядом родственным глядит на смертных он.

Подобно голосам на дальнем расстоянье,

Когда их стройный хор един, как тень и свет,

Перекликаются звук, запах, форма, цвет,

Глубокий, темный смысл обретшие в слиянье.

Есть запах чистоты. Он зелен точно сад,

Как плоть ребенка свеж, как зов свирели нежен.

Другие – царственны, в них роскошь и разврат,

Для них границы нет, их зыбкий мир безбрежен,

Так мускус и бензой, так нард и фимиам

Восторг ума и чувств дают изведать нам. (сонет «Соответствия» в пер. В. Левика)

5.1.2. Предмет художественного изображения

Первые две строфы данного поэтического произведения со временем будут цитироваться всеми авторами Манифестов символизма, так как в них новая творческая мысль расслышала свою эстетически программную идею. Сонет Бодлера открывает, что сам предмет поэзии становится принципиально иным. Уже не душевное состояние лирического героя, не накал его чувств, в свое время увлекавшие поэтов-романтиков, но и не «объективная» действительность, волновавшая реалистов – содержанием произведения становятся особые формы отношений, тайных взаимосвязей между лирическим героем и миром.

Текст стихотворения Бодлера в сжатом виде содержит в себе все исходные основоположения символизма. Читателю достаточно очевидно, что мир не открывается человеку во всей полноте; он способен уловить лишь «обрывки смутных фраз», и то – «временами». Но при этом «мир» – «храм», а значит, в нем есть некое единство и скрытый смысл, приоткрывающиеся для нас через «соответствия» – таинственные взаимосвязи, «переклички» между звуком, цветом, запахом, формой. И именно поэт способен расслышать их и рассказать о них – в литературном произведении, с помощью поэтического слова.

Классическим поэтическим выражением закона соответствий называют стихотворение французского символиста Артюра Рембо «Гласные»:

«А» черный, белый «Е», «И» красный. «У» зеленый,

«О» голубой – цвета причудливой загадки:

«А» – черный полог мух, которым в полдень сладки

Миазмы трупные и воздух воспаленный.

Заливы млечной мглы, «Е» – белые палатки,

Льды, белые цари, сад, небом окропленный.

«И» – пламень пурпура, вкус яростно-соленый,

Вкус крови на губах, как после жаркой схватки.

«У» – трепетная гладь, божественное море,

Покой бескрайних нив, покой в усталом взоре

Алхимика, чей лоб морщины бороздят;

«О» – резкий горный горн, сигнал миров нетленных,

Молчанье ангелов, безмолвие вселенных:

«О» – лучезарнейшей Омеги вечный взгляд! (пер. Микушевича)

При чтении как данного, так и многих других произведений символистов не нужно доискиваться до «последнего», предельно ясного и прозрачного смысла; значительно важнее представить все многообразие возможных, потенциальных истолкований. Например, существует авторитетная точка зрения, согласно которой «гласные» – это символы различных музыкальных инструментов; есть и другая – что в стихотворении зашифрован весь алфавит французского языка (во французской речи, напомним, есть и «немые» звуки). Третья популярная интерпретация основывается на идее «космического мирообраза» всей вселенной, слагаемой поэтом из символов космических стихий (вода, воздух, огонь, земля) и переживаемых человеком на протяжении жизни «космических» состояний – любви, одиночества, мудрости и смерти.

Глубина, неисчерпаемость смыслового наполнения символа – его важнейшая, структурообразующая характеристика. Теперь обозначим в тезисной форме эстетические законы и художественные принципы символизма, опираясь на тексты Манифестов и других программных документов поэтов-символистов рубежа Х1Х-ХХ веков.