Text 2. Ритм-энд-блюз:

В 1929—1933 гг. в Соединённых Штатах произошёл экономический кризис. В первую очередь от него пострадало беднейшее население страны, в том числе чёрные жители сельскохозяйственного Юга, которые в поисках заработка были вынуждены отправиться на промышленный Север. С собой они принесли и свои музыкальные традиции: в чёрных кварталах крупных городов зазвучал блюз (см. статью «Афро-американская музыка»).

Блюзовые музыканты начали выступать в барах, ресторанах и танцевальные залах. В подобных условиях блюз не мог не измениться. Ведь акустические инструменты здесь были попросту не слышны. Да и печальное, тоскливое настроение, характерное для блюза, казалось неуместным — публика хотела развлекаться. Исполнители блюза взяли на вооружение электромузыкальные инструменты, распространившиеся на рубеже 30— 40-х гг., и сделали эту музыку громкой и ритмичной, а значит — танцевальной. Так появилось новое профессиональное течение — ритм-энд-блюз (rhythm and blues).

Отличительное свойство ритм-энд-блюза — усилившаяся роль ритма. Его особенности, как и в джазе, унаследованы от афро-американской народной музыки и также называются «бит», «драйв» и «свинг» (см. статью «Джаз»). Большое влияние на ритм-энд-блюз оказал блюзовый фортепьянный стиль 20-х гг. буги-вуги (boogi-woogi; звукоподражание), вновь ставший популярным в 40-х гг. В отличие от регтайма, где партия левой руки, ведущая аккомпанемент, чередует отдельные басовые звуки и аккорды (см. дополнительный очерк «Регтайм»), в буги-вуги аккомпанемент представляет собой однообразные, обыгрывающие аккорд мелодии в нижнем регистре фортепьяно, повторяющиеся на протяжении всей музыкальной композиции. Подобный аккомпанемент — так называемый блуждающий бас (walking base) в ритм эмд блюзо играет бас гитара.

Постепенно сложился оптимальный для ритм-энд-блюза состав инструментов: электрогитара, контрабас или бас-гитара, ударные (возникший ещё в джазе комплекс инструментов — ударная установка, на которой играл один музыкант), саксофон и фортепьяно.

Небольшое число исполнителей в сочетании с мощным звучанием позволили ритм-энд-блюзу стать модной и коммерчески выгодной музыкой, потеснить традиционные большие джазовые оркестры с музыкальной сцены и прочно на ней обосноваться. К началу 50-х гг. ритм-энд-блюз сложился как музыкальное направление.

Важнейшую роль в превращении блюза в ритм-энд-блюз сыграл певец, гитарист и композитор Мадди Уотерз (Muddy Waters, настоящие имя и фамилия Маккинли Морганфилд, McKinley Morganfield, 1915—1983). Он родился и вырос в сельской местности на Юге США, где и начал исполнять блюз. В начале 40-х гг. Уотерз перебрался в Чикаго и здесь занялся профессиональной музыкальной деятельностью. Он одним из первых блюзовых музыкантов обратился к электрогитаре. Созданный им ансамбль послужил образцом для исполнителей ритм-энд-блюза, а в дальнейшем — для рок-групп. В 1947 г. Мадди Уотерз подписал контракт со звукозаписывающей компанией, которая позже под названием «Чесс» (Chess Records) заняла ведущее положение в издании произведений блюза и ритм-энд-блюза. Записанные Мадди Уотерзом в 50-х гг. ритм-энд-блюзы «Хучи кучи мэн» (афро-амер. жаргон Hoochie Coochie Man — «герой-любовник», «супермен»), «Тебе нужна любовь» (You Need Love) до сих пор входят в репертуар блюзовых и рок-музыкантов.

Рок-музыканты не раз обращались к блюзу и ритм-энд-блюзу. В середине 50-х гг. на основе ритм-энд-блюза возник рок-н-ролл. В начале 60-х гг. «Роллинг Стоунз», «Кинкс», «Ху» и другие британские группы, опираясь на ритм-энд-блюз, противопоставили свою музыку мелодичному биту. На рубеже 60—70-х гг. произошло новое переосмысление блюза, что привело к появлению блюз-рока и других направлений рок-музыки.