Text 2. Архитектура Лондона

Лондон – это конгломерат городов, которые, развиваясь, постепенно сблизились и, наконец, срослись, поглотив разделяющие их территории. Многие из этих отдельных в прошлом населенных мест сохранили следы своей индивидуальности.

СИТИ

С этой маленькой территории начиналось развитие города-гиганта. На западе ее границу определяют Темпл и переулок Ченсери-лейн, с северной стороны – Хол-борн, Смитфилд, Финсбери-серкус, с южной – Темза. Тауэр ограничивает Сити с востока. В облике современного Сити ничто не напоминает о римском Лондиниуме. По-новому сложилась сетка улиц, плотная застройка скрыла природный рельеф местности, поверхность земли поднялась более чем на три метра над уровнем площадей и улиц древнего города. Память о древних воротах стен, разрушенных в конце XVIII века, хранят лишь названия улиц: Бишопсгейт, Олдгейт, Ньюгейт.

Но и сейчас панорама Сити с южного берега Темзы позволяет почувствовать пластику естественного рельефа под нагромождением построек. На вершинах двух холмов, выбранных для поселения почти две тысячи лет назад, сформировались главные планировочные узлы современного Сити. Один из них связан с собором св. Павла – лучшим произведением К. Рена. Мощный массив здания венчает купол, вздымающийся на 111 метров над уровнем земли. Его силуэт замыкает перспективу больших отрезков Темзы; до недавнего времени он был главным высотным акцентом всей внутренней зоны города.

Здание построено Реном там, где стоял разрушенный пожаром готический собор и где церковь была впервые заложена еще в 604 году. В тесноте средневековых городов не создавались обширные пространства перед крупными зданиями. Так и объем собора св. Павла вздымался среди подступившей к нему плотной застройки и обтекающих его со всех сторон нешироких улиц. Весь строй готических фасадов был рассчитан на неожиданное раскрытие в повороте узкой улочки, на восприятие в упор, когда особенно сильно воздействуют их акцентированные вертикальные членения.

В окружении, сохранившем свой пространственный характер от средневековья, К. Рен создал самую большую в мире некатолическую церковь, опираясь на композиционные приемы классики. Но такие приемы предполагают гармоничные соотношения между зданием и прилегающими пространствами. Серьезные трудности порождало и сочетание протяженного объема с мощным главным куполом. Добиваясь их композиционной связи, Рен расчленил центральный неф на ячейки, перекрытые купольными сводами; чтобы уравновесить распор куполов, он использовал готическую систему аркбутанов, перекинутых на стены боковых нефов. Но эта система несовместима с эстетическими нормами классики, и Рен скрыл ее высокой декоративной стенкой, как бы имитирующей второй этаж.

Двухъярусную систему боковых фасадов Рен продолжает и на западном фасаде, расчленяя входной портик, которым замыкается перспектива улицы Людгейт-хилл. Суховатая строгость классицизма сочетается в этой композиции с очевидным влиянием римского барокко.

Совершенство силуэта и смелость конструктивной структуры купола позволяют сравнивать его с такими гениальными сооружениями, как купол собора во Флоренции или купол собора св. Петра в Риме. Он стал главной высотной доминантой города, заменив шпиль готического здания.

Рену выпало редкое для архитектора счастье самому в течение жизни довести до конца грандиозную стройку. Среди пышных мраморных и бронзовых надгробий “сильных мира сего” в крипте собора – гладкая черная плита и надпись: “Памятник – вокруг”. Это могила Кристофера Рена.

Окружение собора было разрушено бомбардировками в 1940 году. Проект его восстановления, разработанный У. Холфордом в 1956 году, заключал в себе интересные идеи. Холфорд предлагал создать перед собором систему небольших площадей, позволяющих увидеть здание с разнообразных точек зрения. В живописной системе асимметричных пространств был бы воссоздан характер среды, в которой Рен задумал свое произведение.

Колоссальный масштаб и массивность форм собора не могут быть повторены, поэтому проект основывался на принципе контраста. Легкость новых построек должна была подчеркнуть тяжеловесность древних стен, простые ритмы, определяемые конструктивным модулем,– сложность пропорционального строя композиции собора.