- •1. Основні етапи розвитку мистецької педагогіки.
- •2. Теоретико-методологічні підходи до художньо-творчого вихованя учнів і студентів в умовах їх дозвіллєвої діяльності.
- •3. Мистецька освіта у межах культурного простору і часу.
- •4. Критерії педагогічної діагностики художнього розвитку особистості.
- •5. Проблема інтеграції знань у контексті художнього сприйняття.
- •7. Психолого-педагогічний підхід до навчання студентів в мистецьких навчальних закладах.
- •8. Форми соціально-культурного впливу на особистість.
- •9. Творча спадщина Платона та сучасне розуміння ролі драми, музики і танцю у розвитку особистості.
- •11. Використання сучасних технічних засобів навчання у підготовці студентів режисерських спеціалізацій.
- •10. Світоглядна функція мистецтва.
- •12. Методика складання художньо (в нашем случае “музично-”) -педагогічного репертуару для студентів вищих навчальних закладів.
- •13. Педагогічна робота із учнями і студентами різних темпераментів і вікових категорій.
- •Самовиховання — свідома діяльність людини, спрямована на вироблення у себе позитивних рис і подолання негативних.
- •14. Якісна та кількісна характеристика результатів педагогічного дослідження.
- •15. Категоріальний аппарат педагогічного дослідження.
- •16. Звук - основний засіб висловлювання музиканта. Психолого-педагогічні аспекти роботи над звуком.
- •17. Проблеми інформаційного забезпечення навчальних модулів мистецьких дисциплін.
- •18. Формування художньої компетентності студентської молоді.
- •19. Впровадження кредитно-модульної системи у підготовку звукорежисера.
- •20. Динаміка культури як об’єкт дослідження.
- •21. Педагогічні умови художньо-творчого виховання обдарованої учнівської молоді у позанавчальний час.
- •22. Вивчення актуальних проблем мистецької педагогіки, її основних інформаційних джерел.
- •24. Актуальні питання побудови освітньо-виховного процесу в навчальних закладах з мистецькою спеціальністю.
- •25. Методи самонавчання та самовиховання.
- •26. Тенденції розвитку естетичного виховання молоді у позанавчальний час в Україні.
- •27. Вибір методів та засобів педагогічної діяльності.
- •28. Методи контролю результатів навчання і виховання.
- •29. Виховання творчим самовираженням.
- •30. Вплив релятивістської культури на процес художньо-творчого виховання учнів і студентів.
- •Основні положення
- •31. Педагогічна спадщина б.В. Асафьева. Принцип контрасту у музиці та його методична роль у постановці занять із слухання музики. (про контраст нет ничего)
- •32. Дослідження процесів ресакралізації української культури і мистецтва в контексті сучасного простору та часу.
- •34. Мистецька освіта в інформаційному суспільстві.
- •35. Основні напрямки і прийоми розвитку мистецької творчості в педагогічній діяльності б. Л. Яворського та його учнів.
- •36. Базові поняття мистецької педагогіки
- •37. Теорія і практика художньо-естетичного розвитку майбутнього фахівця у системі професійної освіти.
- •38. Використання досвіду експериментальної педагогіки о.Л. Маслова у галузі сучасного мистецтва.
- •39. Шляхи оптимізаціх викладання музичних предметів студентам режисерських спеціалізацій.
- •40. Культуровідповідність освіти
- •41. Науково-педагогічна діяльність в.М. Шацької. Її значення ждя сучасної мистецької педагогіки.
- •42. Провідні положення мистецької педагогіки в теорії і практиці навчання і виховання студентів режисерських спеціалізацій.
- •43. Художньо-освітній простір України в контексті Новітньої історії.
- •44. Педагогічна спадщина д. Б. Кабалевського. Її Значення для сучасної мистецької педагогіки.
- •45. Концептуальні засади мистецької педагогіки.
- •46. Діалогова природа художнього спілкування
- •47. Творча реалізація принципів системи музичного виховання особистості в сучасних умовах, розроблених д.Б. Кабалевським.
- •48. Педагогічна спадщина л.М. Толстого. Основні напрямки і педагогічні прийоми розвитку художніх здібностей в учнів Яснополянської школи.
- •49. Теорія Маргарет Мід щодо можливостей виявлення та формування культурного характеру людини.
- •50. Формування знань, вмінь та навичок учнів та студентів в процесі комплексної музичної діяльності: слухання, виконавства та написання музики.
- •52. Культурний синдром “відкритість - закритість” за г. Трандісом. Мистецький розвиток і виховання особистості в умовах “відкритих” та “закритих” культур.
- •53. Музична творчість як метод активізації сприйняття.
- •54. Педагогічні умови розширення можливостей пізнання в сучасному мистецтві.
40. Культуровідповідність освіти
Проблема глобальних катаклізмів знаходиться не стільки в соціально-економічній площині, скільки в сутності культури, особистості, громади, людства. Саме через цей фактор світова спільнота, національні держави зможуть долати кризові явища, забезпечуючи умови для сталого розвитку.
Тому такою величезною є увага, особливо у високорозвинутих країнах, до проблем модернізації освіти. Формування особистості відбувається не стихійно, а з допомогою багатьох соціальних інститутів, найважливішим з яких є система освіти. А це означає, що підвалини змісту освіти ґрунтуються на культурі, причому від моральної, естетичної до технологічної і психологічної, а її направленість носитиме гуманістично-інноваційний характер.
Історичний досвід, ретроспективний аналіз виховних систем засвідчують, що культура у всі часи й епохи залишалася найбільш консервативною складовою освіти.
Тому, якщо гуманітарні, педагогічно-психологічні науки прагнуть оптимально виконати свою прогностичну функцію, вони повинні визнати, що людство має шанс для прогресу, самозбереження і саморозвитку лише за умов сприйняття ним освіти, вибудованої на «культурі неогуманізму». Сьогодні помітною є багатоаспектність практики, особливо щодо соціовиховних процесів, тому головним завданням наукової педагогіки у позитивному розв’язанні стратегічних проблем освіченості та вихованості людини й суспільства є міждисциплінарність і багатофакторність. Очевидно, синтез педагогіки, філософії, психології, соціології, теології, культурології, економіки й екології, права й етики даватиме можливість забезпечувати інтегративний, міждисциплінарний підхід до творення людського капіталу.
Зважаючи на гуманістичну направленість освітньо-виховних процесів, такі підходи, опираючись на багатоманітну культуру знань, сприяли б виробленню найбільш оптимальних суспільних моделей виховання людини. Зокрема, в суспільній свідомості утверджувалося б розуміння необхідності й поєднання триєдиної цінності — загальнолюдського, національного та особистого начал, що вкрай важливо в умовах глобалізації. Ігнорування будь-якого з названих чинників призводить до втрати характеру гуманістичного виховання.
Мета національної освіти — зміцнювати й розвивати націю через опанування нею власної і світової культури, вносячи також свій культурний внесок у загальноцивілізаційний доробок, розвиваючи у людини культуру не лише мислення, але й почуттів, самореалізуючи творчі здібності й можливості.
41. Науково-педагогічна діяльність в.М. Шацької. Її значення ждя сучасної мистецької педагогіки.
В.Н. Шацька є одним з основоположників музично-естітіческого виховання в СРСР. В.Н. Шацька підходила до питання виховання системно. Вона зазначала, що виховання повинно відбуватися із залученням і взаємодією різних видів мистецтва. [4] У її роботах показано, що естетичне виховання повинне бути присутнім у всій системі освіти в усьому різноманітті форм навчання і виховання як в основній, так і в додатковій освіті. В.Н. Шацька не відокремлювала музичне виховання від морального і вважала, що вони безпосередньо взаємодіють. На думку В.М. Шацької, здатності слухати і чути музику не є природними, а піддаються вихованню і розвитку в процесі навчання. Велике значення має її положення про те, що повноцінне сприйняття музики і розвиток художнього смаку досягаються за умови цілеспрямованого педагогічного керівництва. Учитель повинен не тільки здійснювати музичну роботу з учнями, а й бути центральною фігурою в організації естетичної житті школи. В.Н. Шацька - ініціатор створення спеціальних музично-педагогічних факультетів у консерваторіях. Вона вперше розробила основний курс для вузів по музичному вихованню дітей ("Методика музичної роботи в школі"). У 30-і роки В.М. Шацька брала активну участь в роботі Наркомосу з розробки програм для середньої школи, зі створення навчальних посібників та методичних розробок для викладачів дитячих садів, шкіл, педагогічних училищ.В.Н. Шацька була одним з ініціаторів створення в СРСР дитячого музичного радіомовлення.
