36. Автор как стиле- и текстообразующая кат-я публ.Текста. Композиционная поэтика публицистики.

Солганик.Образ автора-журналиста – неотъемлемая черта публицистической речи, ее организующее начало.К исследованию образа автора впервые обратился В.В. Виноградов на примерах художественных текстов. Он писал: «Образ автора – это та цементирующая сила, которая связывает все стилевые средства в цельную словесно-художественную систему. Образ автора – это внутренний стержень, вокруг которого группируется вся стилистическая система произведения».Современная стилистика текста указывает на то, что «там, где есть автор, может быть и образ автора – конечно, в каждом типе текстов имеющий специфические черты».Несмотря на то что «образ автора – категория универсальная, очень разнообразная в своих проявлениях и присущая текстам разных типов», наиболее отчетливо она проявляется только в художественных и публицистических текстах, так как «публицистика близка к художественной литературе по ряду параметров языковой организации текста (прежде всего – по преобладанию эмоционально-экспрессивных структур)». Причем образ автора не совпадает в этих двух стилевых разновидностях употребления языка. Если в языке художественной литературы образ автора принципиально не тождественен создателю художественного произведения, то в публицистике наблюдается «изоморфизм творца и творимого».

Г.Я. Солганик разработал следующую структуру категории автора публицистического текста:

Г.Я. Солганик пишет: «Важнейшая роль категории автора заключается в том, что она определяет не только стиль конкретных текстов, но и стиль эпохи, того или иного периода. Каждое время характеризуется общим, совокупным представлением об авторе, его идеальным образом. Категория автора формируется как результат действия внешних и внутренних газетно-языковых факторов... Формируемая совокупным действием этих факторов, категория автора начинает сильно воздействовать на язык и речь газеты. Сущность этой категории составляют две грани – человек социальный и человек частный. И хотя в чистом виде они не встречаются (или встречаются крайне редко), но сущность авторского я определяется соотношением именно этих граней. Это крайние точки, два полюса, между которыми располагается огромное количество переходных случаев».

Если ранее адресат рассматривался как пассивный объект управления (что вытекало из предписанной газете функции быть «коллективным организатором, коллективным агитатором и коллективным пропагандистом»), то сегодня – как суверенная личность, способная самостоятельно разобраться в предложенной ей информации.

В постсоветскую эпоху сформировался и новый тип адресанта: не носителя бюрократического авторитета, но творческой личности, индивидуальности. Если ранее «языковая компетенция журналиста определялась способностью манипулировать предварительно отобранным набором словесных формул, опустошенных семантически», то сегодня публицист – «свободно (нередко радикально) мыслящий человек, выступающий от собственного имени, защищающий идеалы прогресса, демократии, реализующий себя в свободной, эмоциональной речи, лишенной по возможности штампов, особенно штампов предшествующего периода».

Изменения претерпела и целевая установка, общая стратегия речи, избираемая говорящим. В доперестроечный период в СМИ установка делалась на адресата (доходчивость, доступность изложения, тенденция к исключению средств, находящихся на периферии языка), т.е. антиномия «говорящий и слушающий» разрешалась в пользу «слушающего». Сегодня она решается в пользу «говорящего», так как именно он выбирает языковые средства для выполнения своего коммуникативного намерения. Следовательно, решающее значение приобретает культурный и профессиональный уровень журналиста, его мировоззренческая и нравственная позиция.

Композиционная поэтика (Кайда-она). Композиционная поэтика — новое направление в современной науке о публицистике. Объект исследования — публицистический текст как система в живом функционировании. В основе этого направления — теория композиции в аспекте стилистики текста и стилистическая концепция позиции автора. При этом под композицией понимаются «не только формы соотнесенности различных стилевых пластов внутри текста, но и типовые схемы развертывания тезиса», а позиция автора — свойственное нехудожественной газетной публицистике социально оценочное отношение к фактам, явлениям, события. В лингвистическом плане она выражается в подчинении всех языковых средств основной коммуникативной установке, в их, совместно с композиционными приемами, целенаправленном использовании для усиления воздействия текста на читателя. Позиция автора — это основная стиле_ и текстообразующая категория.

В российской филологической науке первая работа, названная «Поэтика публицистики», в действительности поэтике никакого отношения не имела, она посвящена исследованию категории «факт». В композиционной поэтике публицистики объект исследования — текст. Внимание сосредоточено на композиционно-речевой структуре жанров, а

воздействующая сила речевых средств рассматривается не сама по себе, а

как результат функционирования в этой системе, созданной и организованной авторским «я».

Результаты функционально-стилистического исследования позиции автора в публицистике конца ХХ века и стали контекстом композиционной

поэтики, развитие которой идет уже на материалах газет ХХI века. Нынешнее состояние газетной публицистики позволяет увидеть и родовые черты жанров, и современные тенденции их обновления. Самая заметная из них — эссеизация, которая, в нашем понимании, означает использование элементов эссе в других жанрах публицистики. В стилистическом плане изменения в авторской публицистике выражаются в переориентации позиции автора от социальной (идеологической) к эссеистической. Публицистический текст с элементами эссе — это «жанр-гибрид», завоевывающий свое место в обновленной российской публицистике. Его появление позволяет говорить и о новой, с точки зрения композиционной поэтики публицистики, роли авторского «я». Вот уже наметившиеся теоретические контуры дальнейшего изучения проблемы. Коммуникативная цель конкретного текста содержится в его «внутренней программе» и соответствует жанру. В сатирической публицистике — это осмеяние и разоблачение порочного явления, его активное неприятие. Коммуникативная стратегия авторской речи в статье вырисовывается незаметными переходами от информационного к комментарийному плану через переключения стилистических контекстов. Репортаж тоже предполагает совершенно иные отношения между читателем и автором, и диалогичность (в эксплицитном и имплицитном планах) становится внутренней пружиной текста. Причем сами формы диалога (открытая и скрытая) отражают авторскую установку — не только приблизить само событие к читателю, но и открыть перед ним свою душу, эмоции, свои мысли по поводу происходящего. Информационная насыщенность текста, помноженная на авторскую тональность, создает эффект присутствия, сопричастности.