6.Членимость текста. Объёмно-прагматическое и контекстно-вар.Членение.

Членимость как св-во текста получила статус текстовой категории в работах Гальперина. Гальперин выделил прагматическую и структурно-познавательную основы членимости. Он подчеркивал, что «членение текста имеет двоякую основу: раздельно представить читателю отрезки для того, чтобы облегчить восприятие сообщения, и для того, чтобы автор для себя уяснил характер временной, пространственной, образной, логической и другой связи отрезков сообщения. В первом случае явно ощутима прагматическая основа членения, во втором - субъективно-познавательная» Научное осмысление категории членимости связано с выделением в тесте на одном основании структурных, формально выраженных однотипных частей, компонентов. И. Р. Гальперин предложил выделить два типа членения текста: объемно-прагматическое и контекстно-вариативное. К первому типу он относит членение текста на тома, книги, части, главы, главки, отбивки, абзацы и сверхфразовые единства. Ко второму типу - следующие формы речетворческих актов: 1) речь автора: а) повествование; б) описание; в) рассуждение автора; 2) чу­жую речь: а) диалог (с вкраплением авторских ремарок); б) цитацию; 3) не­собственно-прямую речь.

Объёмно-прагматическое членение - этот тип членения максимально обусловлен механиз­мом восприятия текста читателем и стремлением писателя облегчить его: внеш­не, графически отделить части друг от друга, обозначить их (том, раздел, гла­ва и т. д.), выделить текстовой фрагмент, используя абзацный отступ. Гальперин:««размер части обычно рассчитан на возможности читателя воспринимать объем информации "без потерь"». Есть произведения, где этот тип членения текста используется максимально, при этом тек значимости каждой отдельной фразы (или двух-трех фраз) повышается за их графического выделения, выдвижения в качестве самостоятельного абзаца (О. Мандель штам – «Египетская марка»).

Другой, противоположный пример - текст, для которого объемно-прагма­тическое членение не актуально, в котором нет зрительного графического выделения отдельных текстовых фрагментов (эпизод из романа Джойса «Улисс»). Объемно-прагматическое членение в поэтическом тексте осуществляется в графическом выделении строф, по своей сути напоминающих прозаические абзацы, хотя имеющих принципиально иную природу благодаря ритмико-мелодической организации поэтической речи. Максимальная степень – лесенка Маяковского.

Объемно-прагматическое членение, воспринимаемое пер­воначально как чисто формальное, внешнее выделение текстовых фрагмен­тов графическими средствами, содержательно, концептуально и стилистичес­ки обусловлено.

Контекстно-вар.членение текста в первую очередь разграничивает в нём 2 речевых потока – речь автора и речь персонажа. Авторская речь: повествование, описание, рассуждение. Чужая речь в худ.тексте – этот тип речи основной конструктивный компонент структуры образа персонажа. Выделяют внешнюю и внутреннюю речь персонажа. Внешняя: полилог (поток реплик различных персонажей, причём лица, произносящие эти реплики указываются не всегда), диалог (форма речевого общения двух персонажей, от также может представлять собой сов-ть реплик без указания персонажей, их произносящих), монолог (форма текстовой репрезентации чужой речи, которая позволяет автору более полно и открыто высказать точку зрения персонажа на конкретное событие, поступок, выразить его знание о мире, его убеждения; сигнал текстового напряжения); конструкции с прямой речью отражают стр-ру речевых актов, так как содержат указания на участников реч.деят-ти (говорящего и слушающего), раскрывают содержание речи и хар-т сам процесс говорения, произнесения; конструкции с косвенной речью менее выразительны, их функция – отображать сод-е высказывания персонажа с литературной обработанной форме, без намеренного подчёркивания произносительных особенностей; несобственно-прямая речь – термин предложен Волошиновым. Контоминация голосов автора и персонажа.

Внутренняя речь персонажа: поток сознания (отображение внутренней речи персонажа в форме, наиболее приближённой к реальной работе сознания, этот способ описания сознания и подсознания персонажа – чрезвычайно сложен для писателя и труден для читательского восприятия), внутренний монолог (содержит размышления о каких-либо проблемах, чаще всего трудных, неразрешимых; его сод-е может быть обращено к прошлому, которое оценивают, анализируют, так и к будущему, к тому, о чём мечтают, что предполагают и планируют), аутодиалог (сигнализирует о разладе во внутреннем мире персонажа, его сомнении, поселившимся там, о борьбе добра и зла, эмоционального и рационального, ума и сердца), «малые вкрапления внутренней речи» - их функция – фиксировать мгновенные эмотивные реакции персонажа на события внешнего мира.

В лит.произведении все формы конт.-вар.членения взаимодействуют, сопрягаются, дополняют друг друга.