- •Введение
- •Глава I Процесс текстообразования и жанр
- •§ 7. Процесс текстообразования
- •§ 2. Понятие жанра
- •Глава II
- •§ 1. Констатирующее изложение
- •1. Заметка
- •От хроникального сообщения к заметке
- •Композиция, временной план и логическая
- •Тональность заметки
- •Языковые признаки заметки
- •1.7. Новостной текст в Интернете
- •1.8. Подборки заметок
- •2. Информационная корреспонденция
- •Два вида корреспонденции
- •Композиционно-языковое
- •§ 2. Репортажное изложение (информационный репортаж)
- •Глава III
- •§ 1. Понимание и объяснение
- •§ 2. Типы аргументов
- •§ 3. Языковое оформление элементов аргументации
- •§ 4. Статья
- •§ 5. Аналитическая корреспонденция
- •§ 6. Аналитический репортаж
- •§ 7. Комментарий
- •§ 8. Версия
- •§ 9. Расследование
- •Глава IV Жанры, объединенные целью «Создание текста о тексте»
- •§ L Констатация бытия текста
- •§ 2. Анализ текста
- •Этапы деятельности рецензента
- •2. Концепция первичного текста и ее передача
- •Аргументация в рецензии
- •Композиция рецензии
- •Адресаты рецензии
- •Главаv Жанры, объединенные целью «Создание диалогического текста»
- •§ 1. Роль журналиста в организации диалога
- •1. Границы текста
- •2. Собеседники и аудитория ведущего
- •3. Передача инициативы
- •§ 2. Типы диалога
- •1. Информационный диалог
- •2. Аналитический диалог
- •2.2 Вопрос без вопроса
- •Вопросы и концепция текста
- •Вопросы и аргументы
- •3. Фатический диалог
- •«Болтовня»
- •§ 3. Языковые особенности диалога
- •§ 4. Диалогические жанры
- •1. Аналитическое ток-шоу
- •Фатическое ток-шоу
- •Игровое ток-шоу
- •§ 5. Логическая схема, событийная сторона и композиция интервью
- •Глава VI Жанры, объединенные целью «Создание образа предмета речи»
- •§ 1. Жанр - художественно-публицистический
- •§ 2. Образное изложение
- •1. Позиция повествователя
- •Повествование в форме первого лица
- •Повествование в форме второго лица
- •Формы общения с адресатом
- •2. Изобразительно-выразительные структурные элементы текста
- •Образ героя
- •Событийная сторона
- •§ 3. Компоновка художественно-публицисти ческого текста
- •1. Событийная композиция
- •2. Метасобытийная композиция
- •§ 4. Художественно-публицистические жанры
- •1. Очерк
- •Путевой очерк
- •Портретный очерк
- •Судебный очерк
- •Проблемный очерк
- •2. Зарисовка
- •3. Фельетон
- •Типы повествователей в фельетоне
- •Фельетонная изобразительность
- •Цитированная литература
- •Рекомендуемая литература
- •Глава I 9
- •Глава II 17
- •Глава III 55
- •Глава I 9
- •Глава II 17
- •Глава III 55
- •Глава I 9
- •Глава II 17
- •Глава III 55
- •Глава I 9
- •Глава II 17
- •Глава III 55
- •620049, Г. Екатеринбург, ул. Студенческая, 19 Лицензия № 0329 от 13.10.2002
- •620219, Г. Екатеринбург, ул. Карла Либкнехта, 42.
§ 6. Аналитический репортаж
Все сказанное о репортаже и об аналитическом тексте позволяет представить технику аналитического репортажа.
Эпизоды репортажного события дают автору возможность ввести рассуждение о проблеме, и в этих рассуждениях используются уже известные нам способы аргументации - тезисы с обоснованиями в виде объяснения причин, следствий, целей или в виде пояснений разных типов. Например, репортаж В. Амирова «Строка Корана» в газете «На страже» (1990. 3 февр.) посвящен анализу роли религии в современном обществе. Эпизоды репортажного события - посещения мечети в Ташкенте - размещены по всему тексту и содержат полный набор языковых жанрообразующих приемов: У мечети многолюдно. Пятница. Время намаза. Разглядев фотоаппарат, строгий карасакал у входа интересуется моими намерениями; В зале на коленях, на маленьких ковриках
десятки мужчин и т. д.
Но главная задача автора вовсе не в том, чтобы вместе с читателем побывать в мечети (вспомним, что в приведенных ранее репортажах задача была именно в том, чтобы привести читателя на «плато динозавров» или заставить его побыть денек в роли охранника частного валютного магазина в Одессе). Главная задача автора «Строки Корана» - поразмышлять о том, что дает религия человеку в условиях распада прежней идеологии. В этом плане перед нами типичные приемы статьи. Например, тезис Узбекистан
глубоко религиозная страна имеет обоснование в виде причинных объяснений: По официальным данным, более 80 % узбекского населения так или иначе соблюдают религиозные традиции; Религия для узбека - это не только Коран. Это и неписаный свод правил поведения, своего рода моральный кодекс (причем детально разработанный) - шариат. Понятие «шариат» далее детализируется, автор говорит, что в шариате предусматриваются: особое отношение к искусству; строго определенные взаимоотношения в семье - уважение к старшим и беспрекословное подчинение им; наличие духовных судей - казн, решения которых в моральных вопросах являются окончательными и обжалованию не подлежат.
Анализ проблемы продолжается, и вводится еще один важный тезис: У религиозных центров в таких взрывоопасных районах
особая ответственность, особый, можно сказать, парламентский статус. В подтверждение приводится причинный ар-
гумент: к миру призывают и священные строки Корана, и священные строки Библии. Этого хотят все люди, независимо от рас и языковых групп.
В статье ход рассуждения передается средствами, обозначающими логические связи. Здесь внутри аналитических фрагментов действуют те же средства. Но вот в целом тексте развертывание рассуждения привязано к репортажным эпизодам. Например, в зачин вынесен эпизод «По дороге к мечети». Репортер подает милостыню старику, так как идущий к мечети, по обычаю, не может отказать в подаянии тем, кто встречается на его пути. Отсюда делается переход к аналитическому фрагменту - тезису «Узбекистан - глубоко религиозная страна». Аналитический фрагмент о роли религиозных центров в горячих точках введен как развитие репортажного эпизода «Разговор журналиста с будущим муллой о национальных конфликтах».
Таким образом, автору аналитического репортажа приходится решать очень сложный композиционный вопрос: как соединить событийные, наполненные живыми, конкретными деталями репор- тажные эпизоды с логически строгим рассуждением, причем так, чтобы не утрачивалась специфика жанра репортажа, его изобразительность, яркая эмоциональная окраска и динамичность?
