Главаv Жанры, объединенные целью «Создание диалогического текста»

Цель «создать диалогический текст» хорошо известна всем со школьных лет, когда мы узнали о таком роде художественной литературы, как драма. Что такое драматическое произведение? Событие, изображенное в диалогах героев, «без повествователь­ного начала», как часто подчеркивается в определениях этого по­нятия. Точно так же можно сказать, что журналистское диалоги­ческое произведение - это констатирующая или аналитическая ин­формация, поданная по крайней мере двумя голосами - журналиста и его собеседника. Отсюда понятен главный вопрос: каково участие журналиста в организации диалога?

§ 1. Роль журналиста в организации диалога

Журналисту принадлежит инициатива диалога: он приглашает собеседника или собеседников; он, как правило, начинает беседу. Е. В. Клюев очень интересно мотивирует ответственность этого момента: «’’Начать” уже само по себе означает “счесть себя впра­ве начать” и “взять на себя ответственность за продолжение и завершение”. Предполагается, что именно “начавший” держит в своих руках “бразды правления” - схему взаимодействия - и что от “начавшего” во многом зависит, насколько успешно данная схе­ма будет реализована в ходе коммуникативного акта. Это настоль­ко обязательно, что при потере инициатором коммуникативного акта “нити” собеседник отнюдь не всегда обязан (хотя чаще всего, но разным причинам, и обязывает себя) помогать ему - напротив, никто не запрещает собеседнику покинуть речевую ситуацию прак­тически под любым предлогом» (Клюев 1998: 13).

Все сказанное прямо приложимо к деятельности журналиста, собирающегося взять у кого-то из нас интервью. У него есть некий замысел разговора, он должен найти более или менее подходящее начало диалога, а в конце - выход из него. На протяжении разговора именно журналисту приходится следить за развитием беседы и «держать курс» (порой, как мы увидим, в весьма непростых усло­виях). Наконец, бывают ситуации, когда намеченное в собеседники лицо уклоняется от разговора или прерывает его. Мы нередко на­блюдаем это на телеэкране, когда журналист берет интервью на улице или пытается обратиться к должностному лицу с вопросом, не совсем приятным для последнего.

1. Границы текста

В зачине обычно представляется собеседник, журналист мо­жет представить себя (хотя это делается и в представлении пере­дачи другим лицом на радио, в надписях на телеэкране и т. п.). Например, регулярно в начале передачи «Особое мнение» на «Радио России», о которой уже сообщено: «’’Особое мнение” с Игорем Гмызой», журналист говорит: «Игорь Гмыза-это я». Таким обра­зом, ведущего в подобных передачах мы знаем, нередко это пос­тоянный ведущий, знакомый слушателям и телезрителям по прош­лым передачам. Необходимо представить собеседника, а также обозначить тему разговора. По большей части делается это без всяких затей. Вот начало программы «Апельсиновый сок» (НТВ. 2004.28 нояб.):

Владимир Соловьев, ведущий. Здравствуйте! На Украине неспокойно. Поговорить о большой проблеме я пригласил Гле­ба Павловского — президента Фонда эффективной политики. Доброе утро, Глеб Олегович!

Глеб Павловский. Доброе утро!

То же самое в «Музыке по пятницам» (Радио России. 2001.6 нояб.):

Здравствуйте! Это программа «Музыка по пятницам», у микрофона Дмитрий Добрынин. Сегодняшняя передача под­нимет интересный пласт в популярной отечественной музы­ке, стиль которой до сих пор не определен. Для меня эта му­зыка характеризуется короткой аббревиатурой ВИА ~ вокаль­но-инструментальный ансамбль. Почему группы того времени назывались так и насколько их официально разрешенное твор­чество оказывало влияние на молодежь? Их песни - это ис­кусство или необходимость? Об этом и о многом другом рас­скажет в прямом эфире мой сегодняшний собеседник — руко­водитель вокально-инструментального ансамбля «Пламя» Сергей Березин.

Сергей Березин. Здравствуйте, дорогие друзья!

Однако в ряде случаев зачин создается более сложный. Он может включать различную дополнительную информацию. Напри­мер, в студийном интервью ведущий сообщает о том, что прочитал какую-то публикацию собеседника и сейчас хочет получить до­полнительные сведения (или, допустим, считает, что эта инфор­мация будет интересной для аудитории канала, и т. п.). Может со­общаться о предварительных разговорах с собеседником. В общем, никаких ограничений здесь нет. Все зависит от объема программы,

эфирного времени и т. д. Покажем зачины такого типа на двух примерах.

«От первого лица». Ведущая Наталья Бехтина (Радио России. 2006. 14 марта):

Недавно в газете «Время новостей» состоялась публика­ция — интервью под названием «России нужен культурный НЭП». «Культура в последнее время изъята из сферы акту­альности. Никто никогда не заикается, что главные драмы нашего развития - от превратных представлений народа о сути происходящего до недоверия всех ко всем, от морального попустительства до тотальной коррупции - разыгрываются именно в сфере национальной культуры», утверждал гость нынешнего эфира - человек, отвечавший на вопросы журна­листа издания, Даниил Борисович Дондурей, главный редактор журнала «Искусство кино», социолог, член президиума Сове­та по культуре и искусству при Президенте Российской Фе- дерагщи.

Наталья Бехтина. Думаю, аудитория «Радио России» це­ликом на вашей стороне. Но что все-таки вы понимаете под «культурным НЭПом»?

Как видим, журналист показывает и аудитории, и собеседнику, что беседа будет строиться не на пустом месте, что инициатор диалога осведомлен о взглядах собеседника, интересуется его мне­нием и готов содействовать тому, чтобы эти взгляды были предс­тавлены широкой аудитории.

Еще более сложным может оказаться зачин, если разговор происходит не в студии. Покажем начало программы «Герой дня без галстука». Ведущая Ирина Зайцева. Ее собеседник - Олег Меньшиков (НТВ. 2001. 3 марта):

И. 3. Здравствуйте! Вы смотрите программу «Герой дня без галстука». Олег Меньшиков. Это имя произносят с раз­ными интонациями, но, как правило, с восхищением. Как ему удалось стать кумиром миллионов - его тайна. Ведь говорят, что у него за плечами нет такого уж огромного количества ролей. Еще говорят, что далеко не все фильмы с его участием становились событием и что амплуа у него нет. А сам он рассказывает, что преподаватели в Щепкинском училище счи­тали его комическим актером, а теперь он слышит, как его называют последним русским трагиком. Достоверно известно лишь то, что в 35 лет он получил премию «Триумф» с форму­лировкой «Великому русскому актеру». Что он за человек, еще

одна его тайна. Разгадывать такие тайны умеют немногие. Однажды Меньшиков спросил у известного театрального ре­жиссера Петра Фоменко, не производит ли он впечатление нахала. «Нет, — ответил Фоменко. — Вы, Олег, не производите впечатление нахала. Вы просто производите впечатление». (Далее Олег Меньшиков играет на рояле и поет песню.)

И. 3. (за кадром). Вообще-то два часа ночи, глаза слипа­ются, а Олег Евгеньевич Меньшиков распевает о погоне. Для него, как и для его коллег-актеров, подобная бодрость в это время суток - нормальное состояние после блестяще сыгран­ного спектакля. Оттого, как в песне поется, «и усталость у них забыта, и колышется стяг, и нет им покоя». А началась на самом деле наша встреча в 10 часов утра. Звезда россий­ского кинематографа играл в футбол. Потом Олег Евгеньевич с друзьями отправился в баню, у них принято после игры. Мы тоже времени зря не теряли: готовились к встрече у него до­ма. И вот чудное мгновенье. Наигравшийся и напарившийся хозяин наконец вернулся домой.

О. М. Здравствуйте!

И. 3. (открывает дверь, смеется). Здравствуйте, прохо­дите. Ничего, что я...

О. М. ...Запускаю... Нет, прекрасно, нравится... Замеча­тельно.

Как видим, по законам жанра («герой дня без галстука») ад­ресат программы вводится в атмосферу разговора (герой дома, с утра играл в футбол, был в бане, журналист еще до возвращения героя освоился в его доме, встретил его после игры в футбол, про­вел здесь целый день и в два часа ночи слушает песенку, которую исполняет актер, наигрывая себе на рояле).

Концовки диалогов довольно однообразны: заканчивается оче­редная обсуждаемая с героем мысль и сообщается о конце разго­вора, еще раз может быть названо имя собеседника, сообщено собственное имя ведущего, название передачи. Например, «Герой дня без галстука» с той же ведущей (НТВ. 2001. 24 марта) закан­чивается так:

Владимир Спиваков. Критические статьи сейчас очень в моде... Люди... ты еще не умер, а тебя уже везут. Ты спраши­ваешь: «Куда вы меня везете?» Они говорят: «Мы везем тебя в морг». - «Но я же еще не умер». - «А мы еще не доехали, но мы тебя все равно будем везти». Понимаете, они вот сейчас везут, они создают такую атмосферу. Нехорошую атмосферу

отсутствия воздуха... не только для меня, а для многих ар­тистов, которые сейчас, в общем, страдают от этого.

И. 3. {за кадром). Но, видимо, еще долгое время критики, специализирующиеся на Спивакове, не останутся без работы. Ведь график концертов маэстро уже сейчас расписан до 2005 года.

И 3. (в кадре). Вы смотрели «Герой дня без галстука». В следующий раз наша программа выйдет в эфир 7 апреля, в 19.45, на канале НТВ.

Владимир Познер подводит итог беседы в программе «Вре­мена» (ОРТ. 2001. 2 дек.):

Ну что ж, вам всем спасибо, просто у нас со временем лимит. Я бы хотел завершить следующей своей точкой зрения. Все-таки для того, чтобы империя какая-либо развалилась, она должна прогнить изнутри. Да, она может развалиться под внешними ударами, ну, скажем, как Рим под ударами вар­варов, она может развалиться изнутри в результате рево­люций, но для этого она должна быть гнилой, она не может больше стоять. Я думаю, что вот этот советский строй действительно просто прогнил и больше не мог держаться. Я думаю, что это надо принять, понять и пойти дальше. По­тому что очень многие держатся за это, и, мне кажется, это очень замедляет наше движение. Это первое. Второе. Когда-то Черчилль сказал, что не может предсказать, как поступит Россия, поскольку Россия - это загадка, завернутая в тайну, завернутую в головоломку. Вот эта точка зрения на Россию существует веками, я думаю, это потому, что Россия никак не могла определиться, она стремилась всегда к какому- то особому, отдельному, специальному пути, не желая понять, что она - такая же страна, как все. Конечно, со своими чер­тами, но часть мира, а не чего-то совсем отдельного. И вот сейчас, как мне кажется, впервые за многие века, что-то та­кое меняется в этом смысле. Если это так, то я думаю, что нас ждут нормальные, человеческие времена...

Некоторые ведущие создают для своих программ клиширо­ванные концовки. Например, Виталий Ушканов заканчивает вы­пуски программы «Персона грата» на «Радио России» тремя ко­роткими вопросами к собеседнику. Концовка называется «Блиц».

Мы подробно рассмотрим роль журналистских вопросов в ин­тервью. Но до этого необходимо показать, как ведущий (инициатор диалога) организует разговор. О начале и окончании его мы уже

сказали. Теперь рассмотрим направляющие действия ведущего. Во многом это зависит от того, сколько у него собеседников, есть ли «внутренняя» аудитория, есть ли звонки прямого эфира, какого характера диалог ведется (диалог-спор, конечно, требует иного поведения ведущего, чем спокойное обсуждение проблемы).