1. 2. Концепция первичного текста и ее передача

в рецензии

Концепция первичного текста, выработанная на первом этапе, при оформлении рецензии предстает как ее логическая схема, то есть выступает в виде тезисов разных уровней. Рецензии разли­чаются по степени глубины, разработанности логической схемы.

Во-первых, выделяется аналитическая рецензия, дающая глу­бокий и разносторонний анализ исходного текста. Рассмотрим, как в публикации «Жить хочется» рецензент М. Зайонц анализирует спектакль «Лейкома» «Чайка» (Сегодня. 1994. 6 окт.). Главный тезис рецензента: Режиссер вроде бы настаивает, что ставил спектакль о не понятом массами поэте. А как-то само выхо­дит, что о прозаике. И ведь что интересно: прозаики тоже люди и мучаются иногда не меньше, чем поэты. Этих мучений совсем не надо стыдиться. Напомним, что речь идет о героях пьесы Треплеве и Тригорине. Главный тезис - сложный, он фикси­рует противоречивость художественного произведения, несовпа­дение режиссерского замысла с результатом. По ходу изложения рецензент показывает, почему возникает это противоречие. Трак­товка образов и композиция спектакля противопоставляют Треп­лева как личность поэтическую всему остальному миру, сугубо материальному и грубому. Этот мир объят страхом за свое бла­гополучие, что показано режиссером даже излишне натуралистич­но. Но Олег Янковский играет Тригорина так, что зритель начина­ет героя жалеть за его растраченный талант, за несчастливую судь­бу, хотя по замыслу режиссера героя надо обличать и презирать. Отсюда и противоречивость постановки. Как видим, выявляется художественная концепция спектакля, рассмотрена композиция, игра актеров, дан многоплановый анализ первичного текста.

Во-вторых, есть рецензии, которые условно можно назвать «ре­цензия-мнение». Например, А.Соколянский свое мнение о спек­такле Театра им. Маяковского «Театральный романс» высказывает уже в заголовке публикации «Гарантии Гончарова: всегда не менее

чем добротно» (Неделя. 1996. № 2). В отношении содержания спек­такля рецензент отмечает лишь, что театр передает намерение драматурга А.Н.Толстого низвести чеховский сюжет «Чайки» или «Дяди Вани» до уровня захолустных неудачников интеллигентов. И эта передача осуществлена энергично, но не изящно и не глубоко, то есть подчеркивается мнение о добротности спектакля, вернее - только о добротности, не больше.

В-третьих, можно выделить рецензию-впечатление. Если ре­цензия-мнение дает оценку первичного текста, основанную на об­думывании, сопоставлении и прочих интеллектуальных действиях, то рецензия-впечатление оценивает произведение сугубо эмоцио­нально. Это переживание, облеченное в слова. Обозначение во­сходит к одной из рубрик «Литературной газеты», и пример мы приводим из этой рубрики. Рецензия А. Мишарина «Тайна явного» (Лит. газета. 1983. 24 авг.) на телеспектакль «Поздняя любовь» по пьесе А. Островского - это именно впечатление, переживание спектакля, без всякого рационального анализа. Вот два фрагмента публикации, посвященные Смоктуновскому, исполняющему роль Маргаритова:

Как хочется длить эти мгновения! Как томится от ра­дости душа твоя! Это не сюжетный поворот, не кульминация пьесы, не «выигрышный актерский кусок». А сама тайна жиз­ни останавливает, затормаживает, концентрирует уже жизнь твою... Соучастную. Как понимает это И. Смокту­новский!.. Как длит он это счастье! Как властвует!; К чему ему беды и жуть жизни других? И выдуманных, и бывших? Чтобы мы посмотрели и порадовались?.. Мука-то зачем та­кая? Ведь все работают, но зачем так уж? Чего уж?

В таких рецензиях мы чаще всего не видим того, что называ­ется интерпретацией первичного текста, но эмоции рецензента как читателя, зрителя или слушателя передаются очень выразительно. За счет этого расставляются смысловые акценты и выражаются оценки (обратить внимание на игру такого-то актера, актер играет превосходно, в спектакле передана правда жизни и т. п.).