Вариант урока 32.

Идеал в любовной лирике А. С. Пушкина¹

Цель урока: изучение любовной лирики А. С. Пушкина в эволюции; раскрытие ее духовного потенциала, развитие ассоциативного мышления и творческого воображения учащихся.

Ход урока

I. Вступительное слово учителя

Дорогие ребята, на сегодняшнем уроке мы поговорим о любовной лирике А. С. Пушкина. Любовь — прекрасное чувство, о котором хочется рассказывать стихами. Может быть, некоторые из вас успели убедиться в этом на собственном опыте. В одном из первых стихотворений, открывающих обычно его сборники, Пушкин также обращается к теме любви. Из названия этого произведения мы узнаем имя девушки, которой оно посвящено, — Наталья. Послушаем первые строки:

Так и мне узнать случилось,

Что за птица Купидон;

Сердце страстное пленилось;

Признаюсь — и я влюблен! …

(«К Наталье», 1813)

Вы, конечно, обратили внимание на то, что чувство влюбленности связывается юным поэтом с образом Купидона.

— Кто же такой Купидон?

— Почему он назван автором птицей?

— Какие еще имена носил в античности этот бог любви?

— Вместе с какой богиней упоминали обычно Купидона?

— Что их объединяет?

II. Задание. Просмотрите заглавия стихотворений Пушкина, относящиеся к лицейскому периоду (1814-1817). Найдите, в каких из них упоминается различные варианты имен мифологических божеств любви (Амур, Купидон, Эрот, а также Афродита, Венера)?

(Задание можно выполнять до вариантам: I вариант просматривает стихи 1814—1815 гг.; II вариант — произведения 1816-1817 гг.)

I вариант: стихотворёние «Лаиса Венере, посвящая ей свое зеркало» (1814).

II вариант: стихотворения: «Послание Лизе», («Тебе, наперсница Венеры…», «Амур и Гименей», «Шишкову» («Шалун, увенчанный Эратой и Венерой...») (1816).

Из названия отмеченных вами стихов видно, что интересующие нас боги являются покровителями любви лирических героев. С именами Венеры и Амура связывается чаще всего имя героини. В стихотворениях героини разные, их имена звучат странно — Лаиса, Эльвина, Дорида. Это условные женские имена, ставшие общепринятыми, классическими для русской и западноевропейской поэзии того времени. Посмотрим, как изображаются любовные переживания в ранней лирике Пушкина. Послушайте стихотворение «Дорида», написанное в 1819 г.

В Дориде нравятся и локоны златые,

И бледное лицо, и очи голубые...

Вчера, друзей моих оставя пир ночной,

В ее объятиях я негу пил душой;

Восторги быстрые восторгами сменялись,

Желанья гасли вдруг и снова разгорались;

Я таял; но среди неверной темноты

Другие милые мне виделись черты,

И весь я полон был таинственной печали,

И имя чуждое уста мои шептали.

— Понравились вам стихи?

— Вслед за поэтом опишите внешний облик героини.

— Что мы узнаем о героине произведения?

— Каково отношение к ней лирического героя?

— Что его в ней привлекает?

— Что можно сказать о чувствах, которые испытывает герой во время свидания с Доридой?

— Охарактеризуйте смену этих чувств. (Учитель или подготовленный ученик еще раз читает стихотворение.)

— Какие слова передают то, что от любви герой ждет прежде всего наслаждения и удовольствия?

(В Дориде лирическому герою все «нравится». В ее объятиях он «негу пьет душой».)

— Как описываются чувства, переживаемые героем? Что их отличает?

(Они очень непрочны, мимолетны, быстро сменяют друг друга: «Восторги быстрые восторгами сменялись, // Желанья гасли вдруг и скоро разгорались...»)

— Как вы думаете, почему герой выражает свое состояние словами: «Я таял...»? Какой смысл вкладывается в эти слова? В чем заключается композиционная роль этих слов?

(Такая самохарактеристика: «Я таял — связана с тем, что герой теряет ощущение собственной личности из-за очень быстрой смены различных состояний. Его чувства, хоть и приятны, но слишком непрочны. Вслед за этими словами создается образ «неверной темноты», т. е. намечается смена переживаний лирического героя.)

— Почему темнота названа «неверной»?

(Эпитет «неверная» гармонирует с описанием таких же неверных, изменчивых чувств героя.)

Итак, образ «неверной темноты» — не просто изображение окружающего мрака, но также и глубокая характеристика внутреннего состояния героя. Именно среди этой темноты герою вдруг видятся «милые черты», он испытывает чувство «таинственной печали», уста его шепчут «имя чуждое». Рядом с образом Дориды, портрет которой так живо и выразительно нарисован в начале этого произведения, мы видим иной — таинственный — женский образ. Он — загадка для самого поэта. Одновременно и «мил», и еще «чужд» лирическому герою. Но, обратите внимание, таинственная печаль, возникшая в герое в связи с этим образом, — единственное чувство, которое его не покидает, не проходит. «Таинственная печаль» — итоговое состояние героя, определяющее, таким образом, развитие лирического переживания в произведении.