59. Катарсис

Найвища форма співпереживання драматургічним подіям, яка дає змогу суб´єкту, який сприймає (глядачу, читачу), неначе ототожнювати себе з драматичними персонажами.

Ефект катарсісу виникає під час ототожнення як реакція на дії драматичних персонажів і дозволяє суб´єкту, що сприймає, начебто звільнитися від негативних або надмірних пристрастей, які він переживає разом з драматичними персонажами.

Тобто, катарсіс є емоціональним «розвантаженням» у момент ототожнювання, яке відбувається, зазвичай, під час сприйняття трагічних драматичних подій, тобто таких, які найемоційніше впливають на психіку суб´єкта. Цей стан, пов´язаний з проявом художньої уяви, має одночасно і психологічну, й естетичну природу, оскільки може проявлятися здебільшого під час художнього сприйняття досконалих мистецьких явищ. Досягнення стану катарсісу в глядача є важливою метою створення драматургічних творів у жанрі трагедії, оскільки якнайбільше дозволяє виконати її головне завдання – поліпшення суспільної моралі.

60. Кіносценарій

Запис драматургічного твору з метою його подальшої екранної реалізації у формі ігрового, документального, науково-популярного, анімаційного кіно- і телефільму. Фабульна організація матеріалу може сполучатись у кіносценарії з глибоким викладом авторського бачення екранних подій, ретельними вказівками на майбутні об´єкти зйомок.

Сценарій ігрового й анімаційного фільму повинен містити розвинений діалог, а сценарії документальних і науково-популярних фільмів – достатньо зрозуміле окреслення майбутнього дикторського тексту, тематичну розробку матеріалів синхронних зйомок.

На відміну від п´єси, кіносценарій є лише основою для подальшої драматургічної розробки відповідно до режисерського задуму.

У нинішній практиці телевізійного кіно все частіше застосовується доведення сценарію до точного плану проведення зйомок на кшталт режисерського сценарію. У цих випадках до роботи над сценарієм часто залучається і фахівець з режисерської розробки. Цей метод дозволяє значно прискорити і здешевити подальшу роботу над фільмом, насамперед – у зйомочному періоді.

61.Композиція

Співвідношення частин твору, яке дозволяє розвивати сюжет, авторську думку відповідно до задуму, утворює загальний ритмічний малюнок твору.

Ще одне значення поняття композиції – взаємне розташування елементів окремої сцени, окремого кадру, яке виявляє змістовний та емоційний взаємозв´язок цих елементів, утворює його внутрішній ритм.

Кінематограф доповнив поняття композиції терміном «динамічна композиція».Цей термін пов´язаний з використанням внутрішньокадрової динаміки зйомки у вигляді панорам, наїздів і від´їздів, які змінюють рамки кадру і відповідно змінюють композицію кадру.

62. Конфлікт і конфліктна ситуація

Конфлікт є прямим чи опосередкованим відображенням в мистецтві та публіцистиці життєвих суперечностей, зіткнень характерів, яке приводить персонажів до певних вчинків.

Конфлікт підштовхує персонажів до дії, визначає собою розвиток сюжету і розв´язується у фіналі твору, або його частини, якщо цей конфлікт є допоміжним у загальній структурі сюжету.

Конфлікт підтримується і розгортається здебільшого під час розвитку драматургічної дії, яка, власне, і є розвитком конфлікту та виявляє себе в низці подій дійових фактів, які змінюють один одного.

Драматургічна подія, у якій виявляє себе конфлікт і є конфліктною ситуацією.У документальних формах кіно і телебачення конфлікт закладено і в основу документальної драматургії, як відображення об´єктивних і суб´єктивних суперечностей, які існують у суспільному житті та природі.