149. Асоціативний (образний) монтаж

Асоціативний монтаж – теж саме, що образний, метафоричний,або поетичний. Він є засобом передачі на екрані авторських асоціацій, у якому події пов´язані не логікою послідовного розгортання в просторі і часі, не за допомогою побутових мотивувань, а винятково за принципом поєднаності, або відмінності, контрасту подій, вільного використання понять «простір» й «час», екранний образ яких відповідає не реальності життя, а тільки змісту, характеру, темпу і ритму авторської думки.

Логіка асоціативного (образного) монтажу – логіка поетичного образу, через який режисер розкриває глядачу глибинний сенс екранних дій, знаходить зв´язки загального і часткового, малого з великим, проводить вільні паралелі між різними явищами дійсності.

150. Відмінності монтажу на телебаченні від «традиційного» кіномонтажу Особливості телебачення, орієнтованого на камерні умови екранного сприйняття глядачем і провідну функцію слова в загальній звукозоровій системі екранного твору, призводять до того, що телевізійний монтаж тяжіє до оповідних («комфортних») методів монтажної організації, монтажних сполучень значно більших за хронометражем окремих кадрів. Об´єктивність цього пов´язана із психологічним ефектом сприйняття телевізійного видовища як певної реальності, яка існує в часі, відповідному часу глядачевого сприйняття.

Природно, що це не виключає застосування на телебаченні метафоричного монтажу, але здебільшого у відповідних сполученнях із словом, яке є невід´ємною його частиною, наближуючи метафоричне монтажне бачення до психології телевізійного сприйняття.

151. Внутрішньокадровий монтаж

Це дуже дієвий вид умовного монтажу, коли режисер свідомо вводить у композицію кадру другі, треті дієві плани, або багатошарові експозиції, використовує створення нових змістовно мізансцен під час довгої панорами, або проїзду камери. Наприклад, на передньому плані генерали стежать за битвою, яка відбувається на задньому плані.

Одним з перших першокласних прикладів внутрішньокадрового монтажу під час проїзду був великий епізод входу німців до Краснодону з фільму режисера С. Герасимова «Молода гвардія». У кадрі поступово розкривалась драма окупації.

Блискучий приклад внутрішньокадрового комбінованого монтажу – епізод з фільму кінорежисера І.Таланкіна «Денні зірки». Вулицею Ленінграда 60-х років під дощем іде героїня, сповнена спогадів. Другою експозицією тією же вулицею крізь натовп пропливають чорні довоєнні автомобілі, неначе символ репресій 1937 року.

152. Дистанційний монтаж

Цей термін увів до кінознавства талановитий вірменський кінорежисер Артавазд Пелєшян, який 1968 року опублікував статтю «Дистанційний монтаж», підсумовуючи досвід створення власного документального фільму «Ми». Поетична стрічка без слів емоційно розповідала про історичну долю і характер вірменського народу. Тричі в монтажну тканину фільму були вплетені портрети дівчинки, періодично повторювалися драматичні краєвиди гір.

Режисер наголосив на свідомому характері монтажу цих кадрів, які немовби обрамляли великі епізоди, створюючи образи древнього й вічно молодого народу.

Тобто, дистанційний монтаж є різновидом образного, асоціативного монтажу, коли начебто ритмічно перегуються між собою віддалені кадри, цементуючи поетичний зв´язок окремих епізодів. Здебільшого, такий монтаж застосовується в поетичних формах документалістики.

Але вперше його застосував ще у 1916 році в ігровому кіно

Д. Гриффіт. Його славетний фільм «Нетерпимість» починається з кадру, на якому було знято молоду матір, що гойдає колиску. Цей кадр, який повторюється у фільмі ще кілька разів, неначе з´єднуючи події різних історичних епох, був виразом філософської позиції автора щодо вічних проблем життя, кохання, толерантності.

Таким чином, дистанційний монтаж являє собою певну драматургічну віньєтку, яка образно поєднує окремі драматургічні частини твору. 153. Електронний монтаж. Нові можливості Сучасний електронний монтаж, пов´язаний з робробкою цифрових технологій фіксації та обробки зображення і звуку, суттєво розширює і спрощує технологічно можливості монтажу зображення і звуку, а також посилює його образну, інформаційну й естетичну сутність. Він дає змогу: майже одночасно створювати і контролювати і зорову, і звукову монтажну структуру, швидко і технологічно зручно поєднувати кілька зображень в одному, проводячи так званий «багатошаровий» внутрішньокадровий монтаж, концентрувати весь технологічний процес монтажу на базі одного комп´ютера, виключаючи складні кінематографічні монтажні технології, оперативно і практично без додаткових витрат робити необхідні редакційні правки.

Є ще одна суттєва нова можливість – включення в художню монтажну структуру екранного твору реальних події, які транслюються каналами телебачення та Інтернету.