7. Освещение модели в темной тональности

Расположение источников освеще­ния в таком порядке, когда полно­стью отсутствует передний или пе­редне-боковой свет, а к объективу об­ращена неосвещенная часть лица, со­ставляет основу схемы освещения портрета в темной тональности (рис. 40).

Некоторые фотографы считают, что теневой полуоборот в методе освеще­ния одним источником света и есть портрет в темной тональности. В принципе это так, однако при тене­вом полуобороте резкобоковой рисую­щий свет создает примерно одинако­вую светлоту на освещаемой части лица, контуре носа и пятне под гла­зом в теневой части лица. Одинаковая степень освещения на разных участ­ках лица влечет за собой слияние контурной формы носа с одинаково освещенной частью лица (рис. 41, а). Пластика освещения, т. е. постепен­ное понижение яркости освещенных участков и переход их в полутон, а затем в тень, нарушается тем, что яр-

кость освещенных участков, уходя­щих в глубь объемной формы лица, понижается недостаточно. Это застав­ляет нас подумать о такой градации светотени, при которой был бы до­стигнут спад яркости светлого тона по мере его удаления от источника света. Исходя из этого, при создании портрета в темной тональности при­бор рисующего света устанавливают в заднедиагональном положении. В сторону этого света поворачивают модель до положения критического полуоборота. Заднедиагональный свет освещает уходящую от объекти­ва узкую часть лица, не прописывая пятна в теневой части (рис. 41,6, 40, а). Желательность критического полуоборота объясняется тем, что при меньшем повороте будет расширять­ся освещенная часть лица и тем са­мым сократится преобладание тем­ного тона в портрете, что нарушит саму идею портрета в темной тональ­ности.

В боковом положении устанавли­вают второй прибор направленного

40. Последовательность включения осветительных приборов (обозначена цифрами) при создании освещения портрета в темной тональности: а — рисующий свет; б —рисующий и моделирующий свет; в — рисующий, моделирующий и заполняющий свет; г — рисующий, моделирующий, заполняющий и второй моделирующий свет; d — рисующий, моделирующий, заполняющий, второй моделирующий и третий моделирующий свет; е — рисующий, моделирующий, заполняющий, второй моделирующий, третий моделирующий и фоновый свет.

105

Методика освещения при портретщюванш

света. Сила света этого источника должна быть не менее чем в два ра­за меньшей по сравнению с рисую­щим светом. Его световой поток вто­рично освещает узкую часть лица, усиливая ее яркость, и пересекает ли­нию носа, самостоятельно вписывает пятно под глазом в неосвещенной части лица (см. рис. 40, б). Это пятно намного уступает в яркости общей освещенной части лица (рис. 42, а).

Светотень здесь четко выполняет свою изобразительную функцию, так как на отдельных освещенных участ­ках формы наблюдается спад яркости по мере отдаления от источника ри­сующего света.

Теперь остается решить вопрос о понижении общего контраста осве­щения. Понизить контраст можно при помощи экрана-отражателя или при­бора заполняющего света малой ин­тенсивности (см. рис. 40, в).

Для разграничения темных тонов фигуры и фона применяется легкая контурная отработка. Эту модуляцию выполняет прибор бликующего осве­щения, устанавливаемый с теневой стороны.

Для светового моделирования при­чески применяют осветительный при­бор верхнего света. Сила этого прибо­ра не должна превышать 100 Вт. При работе с ним надо внимательно

следить за тем, чтобы свет от него не падал на лицо.

Красивый эффект дает едва замет­ный подсвет скульной части лица с теневой стороны — «пражский эф­фект» (см. рис. 40, г и 42, б). Он до­стигается прибором моделирующего света с узким выходным отверстием, в котором лампа накаливания имеет не более 50 Вт. Его устанавливают близко, не давая расшириться свето-

41. Слияние форм при одинаковой степени освещения (а) и при заднедиагональном свете (б)

вому потоку, так как световой контур, который он вписывает, проходит на 3—4 см ниже по скульной линии щеки.

Темный тон — это не формальная прихоть фотографа. Символика тем-

106

Павильонная фотосъемка

ного тона подчеркивает известные свойства личности, ее сложный внутренний мир, характер пережива­ний. Вот почему не всякая модель подходит для портретирования в тем­ной тональности. В плане эмоцио­нального решения портрета он также чаще всего ограничен выражениями раздумий, грусти, глубокими пере­живаниями портретируемых. Общий темный тон портрета не

может возникнуть на изображении обилие светлых тонов, нарушающих гармонию изображения.