1. Съемка архитектуры

При фотографировании архитекту­ры обычно решается задача правиль­ного воспроизведения объекта, выра­зительного показа ансамбля зданий, отдельно стоящего здания или фраг­мента и т. п. (рис. 107, 108, 109). В наибольшей мере способствуют успеху подбор необходимой аппара-

ны. Аппарат допускает работу с раз­личными сменными объективами.

Для того чтобы получить верти­кальные линии здания параллель­ными, кассетная часть фотоаппа­рата должна располагаться верти­кально по отношению к линии гори­зонта (рис. 110, а). Поскольку при

107. Удачная передача на снимке архитектурных деталей благодаря боковому освещению

туры и оптики, а также выбор точки съемки и момента, когда объект осве­щен желаемым образом.

Аппарат для съемки архитектуры должен иметь повороты и уклоны кассетной части и объективной дос­ки, которая, кроме того, должна еще перемещаться вверх, вниз и в сторо-

108 Экспрессия

вертикальных

линий

193

Съемка архитектурных объектов

съемке с земли случается, что верх здания не умещается в кадре, то можно направить аппарат вверх и получить на снимке вертикальные линии сходящимися (рис. ПО, б). Ес­ли же этого не сделать, то верхняя часть здания окажется срезанной, а на переднем плане останется свобод­ное пространство (рис. ПО, в).

В подобной съемке необходимо пользоваться перемещением объек­тива и уклонами матового стекла. Чтобы уменьшить пространство пе­реднего плана и увеличить простран­ство в верхней части, объектив с доской сдвигают вверх. При верти­кальном положении матового стек­ла границы здания остаются парал­лельными краям кадра, объект вос­производится без перспективных со­кращений (рис. ПО, г).

В другом случае для избежания «завалов» следует найти точку съем­ки, расположенную примерно на уровне средней части здания (рис. ПО, д). Если такое невозможно, то съемку ведут длиннофокусным объ­ективом с дальней дистанции.

Когда объект съемки расположен под некоторым углом к плоскости ма­тового стекла, тогда, повернув объ­ектив в направлении, параллельном расположению плоскости объекта (как показано на рис. ПО, е), полу­чим резкое изображение всей фрон­тальной части объекта, не прибегая к диафрагмированию объектива.

Верхняя точка съемки наиболее выигрышна для показа пространства,

109. Перспектива улицы

взаимного расположения архитектур­ных объектов (рис. 111).

Наиболее выигрышным освещени­ем при съемке архитектуры, подчер­кивающим объемные детали и ко­лонны, является верхнедиагональ­ное и скользящее боковое направле­ние солнечных лучей.

Нередки случаи, когда необходимо изменить тональность посредством применения светофильтра. Желтые светофильтры притемняют голубое небо и тем сильнее, чем плотнее

ПО Съемка архитектуры, вертикальные границы здания параллельны краю кадра; б— перспективные сокра­щения при съемке с нижней точки; в —при съемке с близкой нижней точки; г — при перемещенном вверх объ-ктиве; д — оптимальное по-лжение; е — использование поворота объектива

194

Внепавилъонная съемка

111. Снимок с верхней точк!

окраска светофильтра, а кирпичные здания или здания, окрашенные в желтые и оранжевые цвета, высвет­ляют.

В зависимости от цели съемки мож­но по-разному показать архитектуру. Фронтальная точка съемки не спо­собна выразить объемно-простран­ственных форм объекта, дает плоское изображение. Протяженность соору­жения, его формы и особенности наи­более выделяются с точки, ближе отстоящей к одному из углов.

При фотографировании части зда­ния необходимо так выбирать гра­ницы кадра, чтобы отсутствующая

часть угадывалась и снимок казался завершенным.

Лучше удается съемка деталей здания со средних по высоте точек длиннофокусным объективом, позво­ляющим получать объект во всю ве­личину кадра.