16. Фоновой свет

Фоновым светом называется свет, предназначенный для изменения то­нальности фона и создания на нем различных световых эффектов.

Фон представляет собой предел живописного пространства фотогра­фического снимка, на котором прое­цируется фигура. Фон и фигура со­ставляют композицию портрета.

Цельность композиции зависит от правильной увязки всех ее элемен­тов. Поэтому взаимосвязь фигуры и фона также в известной мере опре­деляет удачу или неудачу компози­ционного решения в целом.

В профессиональном фотографи­ческом павильоне фон имеет только два выражения:

беспредметный (абстрактный)

портретный фон без перспективного построения — это экран и только. Однако путем равномерного освеще­ния он может быть передан моно­тонным, т. е. плоским, или может создать иллюзию глубины про­странства за фигурой портретируемо­го, когда освещение фона представ­ляет собой переходы тонов и сочета­ние световых пятен (рис. 60);

предметный фон (интерьер), в ко­тором в разной степени четкости просматриваются объемные формы включенных в кадр предметов обста­новки (рис. 19).

Соотношения тонов фигуры и фона составляют тональную композицию. Она определяет степень художест­венности и живописности портрета в целом лишь с точки зрения формы. Очень важно, чтобы тональное ре­шение снимка способствовало вы­ражению его содержания, раскры­тию художественного образа.

Свет создает не только тон, но и настроение. Это относится в равной

мере как к фигуре, так и к фону. Так, например, светлый тон восприни­мается и ассоциируется с радостью и весельем. Средством выражения грусти, печали и тревоги будут тем­ные тона. Ровный серый тон фона создает эффект сумеречного света, вызывает чувство удовлетворенности

60. Переходы тонов и сочетание светлых пятен на фоне

и покоя. Темные пятна и блики на фоне вносят в композицию беспо­койство, тревогу и могут способст­вовать усилению эмоциональности.

Конечно, все эти ассоциации даны лишь как иллюстрация создаваемого светом настроения. Не следует ими руководствоваться догматически. Не имея перед глазами модели, нельзя отвлеченно рассуждать о значении освещенности фона в каждом отдель­ном случае.

131

Методика освещения при портретировании

Индивидуальность одного и того же лица может быть по-разному воспринята и воспроизведена на снимках разными фотографами. И мо­жет случиться, что тоновые отноше­ния модели и фона создадут такие сочетания, при которых изображае­мая личность будет выражена фо­тографом в тонах, не предусмотрен­ных никакими правилами или схе­мами.

Знаток и теоретик светописи А. Го­ловня писал: «Вряд ли можно гово­рить об установленной схеме освеще­ния фона. В практике фоны настоль­ко разнообразны, что нет возмож­ности привести их в строгую систе­му». (Свет в искусстве оператора. М., 1945, с. 22.)

Действительно придерживаться заранее составленных схем освеще­ния фона — значит отказаться от творческого подхода к решению воп­роса. Однако существуют общие пра­вила по освещению фона:

1. фон нуждается в отдельной от модели тщательной световой отра­ ботке;

2. на фон не должны попадать случайные лучи света от приборов, освещающих модель;

3. в пределах кадра на фон не должны попадать тени от модели, осветительных приборов и прочих ве­ щей, если это не предусмотрено фо­ тографом для создания определен­ ного эффекта;

4. контраст тонов или световых пя­ тен, создаваемых на фоне, должен уступать (кроме редких исключе­ ний) контрасту светотени на модели, иначе внимание зрителя будет обра­ щено в первую очередь на фон, ибо оно концентриуется поначалу на са­ мых ярких пятнах, воспринимая их как световой акцент, указывающий на самое главное в сюжете;

5) наиболее светлые участки фона не должны быть противопоставлены наиболее темной части модели. Это положение исходит из желания соз­дать светотональные переходы. Из этого вовсе не следует, что фигура и фон должны быть близки по то­нальности. Наоборот, для выявления четкости линейных границ объемно-пластических форм модели и про­странственного восприятия фигуры как раз необходимо, чтобы светлые тона модели рисовались на более тем­ных участках фона. Правило предо­стерегает от слишком контрастного сопоставления фигуры и фона, на­рушающего тональное единство ком­позиции.

Монотонный, равномерно освещен­ный фон кажется предельно плоским. Он не в состоянии выразить воздуш­но-световое пространство в виде световых пятен, туманностей и те­ней.

Отсутствие чередования тонов не создает иллюзии воздушно-глубин­ного фона. Поэтому монотонно осве­щенный фон в художественной фото­графии вряд ли приемлем. Исключе­ние составляет официальный порт­рет, где художественные соображе­ния не принимаются в расчет. Одно­тонный фон допустим еще и в порт­ретах детей раннего возраста, так как подвижность детей затрудняет предварительную световую отработку фона

Технология освещения фона слож­на и разнообразна. В одном случае на фоне требуется создать световой круг, а в другом — туманные пятна -эффект воздушных масс. Иногда нуж­но так осветить фон, чтобы более темный тон на одной части живо­писного поля кадра плавно перехо­дил в светлый. Бывает также необхо­димость иногда светом нарисовать

132

Павильонная фотосъемка

на фоне целую серию более четких пятен.

Невозможно перечислить все при­емы световой отработки фона из-за их бесконечного разнообразия. Поэто­му техника для освещения фона со­стоит из большого набора осветитель­ных и проекционных средств, позво­ляющих воспроизводить на фоне любой задуманный фотографом эф­фект.

К сожалению, немногие павильо­ны располагают соответствующим осветительным оборудованием, а фо­тографы мало знакомы с техникой световой отработки фона. Даже такой известный мастер портрета, как М. С. Наппельбаум, вместо нанесения на фон световых эффектов рисовал кистью на негативе пятна различной величины (рис. 126). Он писал: «В по­исках решения этой же проблемы (т. е. фона. — Я. Ф.) я пришел к мы­сли наносить на негатив размытые пятна. Впоследствии я стал прибегать сознательно к пятнам различной фор­мы, сделанным на негативе краской; они стали элементами композиции, начали как бы участвовать в построе­нии изображения». (От ремесла к искусству. М., 1959, с. 137.)

Создание пятен на негативе по­средством нанесения краски, а не пу­тем освещения фона уводит фото­графию от светописи на путь сочета­ния фотографии и живописи, обед­няет фотографию в средствах выра­жения, говорит о неиспользовании фо­тографом средств освещения.

В наборе осветительной техники каждого фотографического павильона должно быть не менее двух фоновых приборов направленного света со шторками-притенителями и приспо­соблениями для наклона приборов вверх и вниз. Один из них крепится

на штативе, позволяющем изме­нять высоту прибора. Другой уста­навливается на полу и является ниж­ним подсветом фона, предназначен­ным в основном для получения на фоне круглого светового пятна. Пер­вый прибор, легко перемещаемый на штативе, может быть установлен в боковых положениях. Широкий по­ток его лучей, устремленных на фон, будет прогрессивно терять яркость по мере удаления. Плавный переход тонов может создать в пределах кадра такую освещенность, при которой сто­рона фона, близлежащая к источнику света, приобретает более светлый тон, в то время как отдаленная часть будет выглядеть более темной.

Кроме фоновых осветительных приборов, необходим еще проекцион­ный фонарь с набором диапозитивов для изображения туманностей, пятен, бликов и т. п.

Умелое применение осветительной техники фона дает возможность раз­нообразить его тональное решение (см. рис. 60). Оно позволяет фотогра­фу отказаться от стандартных схем освещения фона.

Можно добиться изменения то­нальности фона на фотоснимке путем ослабления плотности отдельных участков фона на негативе. Для этого кистью или ватным тампоном наносят слабый раствор ослабителя и до­водят плотность обрабатываемого участка до желаемой степени (см. рис. 132).