3. Съемка ритуала бракосочетания

Фотографирование в местах, где производится регистрация бракосо­четания,— репортажный вид съемки.

Условия ритуала не только не допус­кают постановки сюжетов, но и ка­тегорически запрещают в любой форме общение фотографа с присут­ствующими в зале. Успех съемки в значительной мере зависит от куль­туры фотографа, его творческих на­выков, умения выбрать выигрышный момент. Это усложняет задачу и требует от фотографа сосредоточен­ного внимания и навыка к этой рабо­те.

Строительство Дворцов бракосоче­тания, величественность и красота их интерьеров, совершенствование самого ритуала бракосочетания, его торжественность привели к значи­тельному увеличению заказов на фотосъемку в момент регистрации брака.

Этот вид профессиональной фото­графии в настоящее время составля­ет существенную часть всего объема внепавильонной съемки.

Содержание снимков определяет хронология проведения ритуала. Фотограф фиксирует все значитель-. ные моменты: торжественное шест­вие, роспись, поздравления, вручение свидетельства о браке и др. (рис. 103). На натуре молодоженов фото­графируют при посещении мемориа­лов в память о воинах, погибших в Великой Отечественной войне, у па­мятных мест, на фоне живописного пейзажа.

Съемка на натуре предоставляет фотографу большие возможности использования световых эффектов и композиционных решений. Подоб­ную съемку предпочтительней вы­полнять на цветных фотоматериа­лах с последующим изготовлением фотоотпечатков и диапозитивов.

В крупных городах наряду с фото­съемкой практикуют съемку сувенир-фильмов. Это небольшие фильмы, по-

186

Внепавилъонная съемка

священные торжеству бракосочета­ния. Кроме того, при некоторых Дворцах имеются стационарные фо­тографии для съемки молодоженов индивидуально и в группе.

Быстрота прохождения ритуала порой не дает возможности продуб­лировать сюжет, а пропущенный или неудачно снятый момент невозможно восполнить. Отсюда и рекомендация

103 Регистрация ритуала бракосочета­ния—обмен кольцами

по ведению съемки: первый кадр любого сюжета надо стремиться снять в самом начале эпизода, чтобы иметь возможность повторить его.

Освещенность помещений в большинстве случаев малопригодна для ведения съемки: днем — свет из окон, который может быть контро-вым по отношению к объекту; вече­ром — потолочные люстры с типич­ным эффектом верхнего освещения. Применение осветительных прибо­ров, специально предназначенных для фотографирования, обычно не разрешается. Этим объясняется не­обходимость использования импульс-

ных ламп при съемке, хотя, как известно, бестеневое освещение, создаваемое импульсными лампами, прикрепленными к фотокамере, не обладает изобразительными достоин­ствами.

В одних случаях свет направляют на стену или потолок, используя более мягкий отраженный свет (или на отражатель укрепляют светорас-сеиватель), в других случаях освеща­ют объект прямым светом вспышки, при необходимости изменяя ее мощ­ность.

При съемке многих сюжетов вспышку следует использовать лишь в качестве заполняющего света. Если имеющееся освещение не может служить основой светового решения, тогда импульсную лампу включают на полную мощность, хотя ее свет намного перекрывает яркости, обра­зуемые другими источниками. В этом случае тональный рисунок и пластич­ность изображения будут во многом проигрывать из-за отсутствия соб­ственных теней. Преобладание рез­ких темных контуров сделает изобра­жение похожим на штриховое.

Съемку осуществляют обычно ма­лоформатными камерами. Тип фото­аппарата выбирает сам фотограф.

С точки зрения обеспечения опти­ческого" качества изображения было бы лучше использовать для разных масштабов изображения разные по фокусному расстоянию объективы. Однако за короткое время ритуала не всегда можно успеть произвести смену объектива. Вот почему в боль­шинстве случаев фотографы пользу­ются одним широкоугольным объек­тивом. Пользуясь этим объектом, не рекомендуется чрезмерно прибли­жаться к объекту во избежание на­рушения пропорции фигуры челове­ка. При съемке крупных планов ши-

187

Репортожноя съемка

рокоугольными объективами не следует приближаться к модели бли­же чем на 1,6—1,7 м. Более крупного масштаба изображения, чем получен­ный на негативе, достигают путем увеличения при печати.

Изображение людей на фотосним­ках бывает разным по масштабу. Так, например, снимок новобрачных в момент взаимного поздравления относится к бюстовому портрету, роспись в книге актов — к поясному, а торжественный вход и выход — к ростовому. Исходя из масштаба изображения, выбирают точку съем­ки по высоте. Желательно во всех случаях придерживаться средней точки съемки, т. е. высоты установки аппарата, соответствующей цент­ральной точке изображаемой фигу­ры. Это приобретает еще большее значение при работе с широкоуголь­ными объективами.

Однако иногда встречается необ­ходимость съемки с более низких то­чек, чем средняя. Часто такое бывает при съемке росписи в книге актов. В зависимости от роста и особенностей зрения некоторые низко склоняют голову. В кадре проецируется верх­няя часть головы. Не имея возмож­ности обратиться к фотографируемо­му с просьбой держать голову выше, фотограф должен снимать с более низкой точки.

При съемке общей группы фото­граф должен учитывать свойство ши­рокоугольных объективов «завали­вать» изображение по краям кадра. Во избежание искажений фигур лю­дей, находящихся по краям, следует оставлять некоторое пространство незаполненным.

Во время съемки у фотографа дол­жен быть под рукой второй аппарат, которым без промедления продолжа­ют съемку, когда в одном кончилась

пленка или обнаружилась неисправ­ность.

Учитывая, что съемка происходит при движении снимаемых людей, а наводка на резкость отнимает много времени и можно упустить интерес­ные моменты, фотограф часто поль­зуется шкалой расстояний, имеющей­ся на объективе.

Наиболее важная сторона этой спе­цифической съемки — чувственно-эмоциональное решение фотоснимка. Оно удается лишь тем, которые обла­дают даром портретиста, наблюда­тельностью и познаниями в физио­гномике. Конечно, и не обладаю­щие этими качествами могут запе­чатлеть интересную эмоциональную фазу, но не в результате умения, а чисто случайно.

Во время съемки предметом при­стального наблюдения должны быть только новобрачные. Состояние их внешности в момент съемки можно разграничить на две сферы: сферу чувств и сферу действия. Фотограф должен стремиться найти характер­ное решение, увязав эти два элемен­та. Однако если этого достигнуть не­возможно по причинам, не завися­щим от фотографа, то, несомненно, предпочтение следует отдать отра­жению на фотоснимке эмоционально­го состояния молодоженов, так как в торжественную минуту бракосо­четания — это главное.