95. Полиграфическая репродукционная установка фгу-м

96. Репродукционная камера ФКР 30x40

174

Павильонная фотосъемка

правляющим на место миры корпус аппарата с пленкой. Пленку экспони­руют, включая четыре светильника, укрепленных с двух сторон стола, и убирая на время экспонирования светофильтр. Светильники гасят и заменяют камеру на миру. Нажимом на тросик освобождают блокировку, посредством рукоятки пленку протя­гивают на величину одного кадра (до упора), и рабочий цикл повторяется.

При репродуцировании на фото­пластинки размером 9x12 см вместо конденсора устанавливают приставку размером 9 X 12 см с матовым стеклом и зеркалом. Зеркало служит для от­ражения изображения, получаемого на матовом стекле, что удобно, в осо­бенности при поднятой вверх уста­новке. Приставку заменяют кассетой, выключают светильники, открывают крышку кассеты и включением све­тильников экспонируют материал.

Максимальный размер оригинала 60 X 80 см. В качестве оригиналодер-жателя используют универсальную

97 Репродукционно-увеличителъная установка ((Беларусь»

кадрирующую рамку, входящую в комплект установки, или лист высо­кокачественного стекла.

Репродуцирование малоформатны­ми камерами намного ускоряет рабо­ту сравнительно со съемкой на фото­пластинки. Особенно быстро можно репродуцировать книги, журналы, альбомы.

Для репродукционных работ удоб­нее всего пользоваться однообъек-тивными зеркальными камерами ти­па «Зенит». Дальномерные камеры типа «Зоркий» и ФЭД используют вместе с универсальной репродукци­онной установкой (УРУ). К зеркаль­ной камере необходимы удлинитель­ные кольца, кронштейн для крепле­ния фотоаппарата к вертикальной стойке фотоувеличителя, тросик и осветительные приборы.

Оправы универсальных фотообъ­ективов зеркальных камер позволяют вести съемку не ближе 45—65 см, примерно в масштабе 1:5 и меньше. Удлиняющие кольца позволяют вести съемку в масштабах от 1:5 до 1:1. Вместо колец можно использовать приставку для макрофотографирова­ния. Она представляет собой раз­движной (до 20 см) мех и дает воз­можность фотографировать в мас­штабе от 1:1,5 до 4:1.

Репродукционные объективы кор­ригируют для работы на близких расстояниях. Объективы дают конт­растное, геометрически подобное оригиналу изображение с высокой степенью резкости в центре и по кра­ям поля изображения. Особенно тща­тельно в объективах устранена хро­матическая аберрация, чтобы при последовательной съемке многоцвет­ного оригинала за тремя фильтрами основных цветов (красным, зеленым и синим) получались три негатива с одинаковыми размерами изображе-

175

Другие виды съемок в павильоне

Контрастность	Светочувствитель­ность, ед. ГОСТ	Плотность вуали (не выше)	Максимальная опти­ческая плотность	Максимальный коффициент контрастности
	Репродукционные фотопластинки
Нормальные Контрастные Особо контрастные Свархконтрастные	2,2 1,4 1,0	0,12 0,12 0,12 0,12	2,5 2,8 3,0 3,0	1,2-1,6 1,7-2,0 2,4-3,0 3,6 и выше
	Диапозитивные фотопластинки
Контрастные Особо контрастные Сверхконтрастные	0,18—0,7 0,18—0,7 0,18—0,7	0,08 0,08 0,08	2,8 3,0 3,0	1,7-2,0 2,4-3,0 3,6 и выше

ния. Это очень важно для трехцвет­ной печати в полиграфии. В названии репродукционных объективов имеет­ся приставка «апо» (апохромат).

Отечественная промышленность выпускает апохроматы марки «Инду-стар-11» с фокусными расстояниями 30, 36, 45, 60, 75, 90 и 120 см. Отно­сительное отверстие 1:9, разрешаю­щая сила — 35 лин./мм в центре и 14 лин./мм по краям поля изображе­ния. Шкала диафрагм 1:9, 1:11, 1:16, 1:22, 1:32, 1:64, 1:90. Наилучшая рез­кость достигается при 1:22.

При отсутствии репродукционного объектива можно пользоваться уни­версальным объективом с относи­тельным отверстием 1:4,5, а для ма­лоформатных камер — не выше 1:3,5, так как в таких объективах недостат­ки исправлены лучше, чем в более светосильных объективах. Фокусное расстояние объектива должно рав­няться или быть больше диагонали фотоматериала, на который произво­дят съемку. Предпочтительнее про­светленные объективы, а среди них лантановые, дающие наиболее резкое и контрастное изображение.

ла и желаемого характера копии. Фотопластинки и фотопленки общего назначения применяют для копиро­вания полутоновых одноцветных и многоцветных оригиналов. Однако предпочтительнее пользоваться спе­циальными, так как они имеют мень­шую величину вуали, дают менее зернистые изображения, передают большее количество подробностей оригинала и их можно подобрать в соответствии со спецификой ориги­нала.

Репродукционные штриховые пла­ стинки по степени контрастности под­ разделяются на контрастные, особо контрастные и сверхконтрастные. Полутоновые пластинки бывают нор­ мальными и контрастными. По спектральной чувствительности конт­ растные фотопластинки бывают несенсибилизированными и изоорто- хроматическими, полутоновые —

несенсибилизированными, изоорто-хроматическими и панхроматически­ми. Диапозитивные пластинки близ­ки по свойствам, штриховым контрастным материалам. Они харак-теризуются следующими данными:

Для целей репродуцирования мож­но использовать материалы общего назначения и специальные. Выбор материала зависит от вида оригина-

Фототехнические и позитивные пленки, чаще других используемые в работе, характеризуются следующи­ми данными:

176

Павильонная фотосъемка

Контрастность	Сенсибилизация	Светочувствитель-	Коэффициент	Разрешающая спо-
		ность, ел ГОСТ	контрастности	собность, линУмм
Нормальная
ФТ-10	Несенсибилизированная	11,0	1,3	100
ФТ-11	Изоорто	22,0	1,0	130
ФТ-12	Изопан	22,0	1,0	140
Контрастная:
ФТ-20	Несенсибилизированная	4,0	2,3	120
ФТ-21	Изоорго	8,0	2,3	120
ФТ-22	Изопан	8,0	2,3	100
Особо контрастная:
ФТ-30	Несенсибилизированная	2,0	3,0	120
ФТ-31	Изоорто	5,5	3,0	120
ФТ-32	Изопан	11,0	3,0	120
Позитивная	Несенсибилизированная	0,7-1,0	1,8-2,0	100

Для равномерного освещения ори­гиналов применяют симметричное расположение ламп, заключенных в софиты. Оригиналы до размера 13 X X 18 см можно освещать двумя лам­пами размером 18x24 см, а круп­нее — четырьмя и более. Равномер­ность освещения экрана проверяют предварительно, установив перпен­дикулярно ему карандаш. Плотности и размеры теней от карандаша долж­ны быть одинаковыми. Для контроля используют также люксметр или фотоэлектрический экспонометр.

Чтобы избежать возможных бли­ков при репродуцировании оригина­лов угол падения света должен быть в пределах 25—35° по отношению к ближайшему краю оригинала. При освещении оригиналов с матовой поверхностью, а также фотографий на тисненых бумагах угол падения света должен быть 45—50°.

Прямой свет от ламп с прозрачны­ми колбами повышает контраст и скрадывает мягкие тональные пере­ходы. Рассеянный свет способствует сохранению мелких деталей ориги­нала и тональных переходов.

Влияет на характер передачи ори­гинала и величина диафрагмы. Боль-

шая диафрагма дает негатив с хоро­шей градацией, малая диафрагма повышает контрастность изображе­ния. Сильное диафрагмирование (1:90) ухудшает резкость вследствие дифракционных явлений.

Репродуцирование штриховых ори­гиналов производят на контрастные фотоматериалы. Если контраст меж­ду штрихами и фоном мал, то репро­дуцируют на контрастный материал, обрабатывают негатив в «контрастном проявителе и изготовляют дубликат негатива.

Негативный материал, характер ос­вещения, режим обработки негативов подбирают исходя из особенностей оригиналов и требований, которым должны отвечать копии. Съемку по­лутоновых оригиналов с целью сохра­нения их особенностей предпочти­тельнее производить на нормальный или даже мягкий материал. Смягче­нию контрастов способствует мягкий рассеянный свет, освещающий ори­гинал.

Съемка комбинированных ориги­налов производится в зависимости от желаемой контрастности копии по способу съемки штриховых или тоно­вых оригиналов. При репродуцирова-

177

Цругие виды съемок в павильоне

нии фотографий из книг и газет (автотипных оригиналов), изображе­ние которых построено из различных по размеру точек, копии лучше де­лать с уменьшением. С увеличением снимка структура становится слиш­ком заметной и мешает восприятию снимка в целом. Оригиналы и нега­тивы с автотипными изображениями иногда тщательно ретушируют. При съемке объектив не диафрагмируют, оригинал освещают сильным, но мягким и рассеянным светом, дают передержку, проявляют негатив в мягком проявителе.

Иногда оригиналы бывают пожел­тевшими от времени или с окрашен-

ной основой. В таких случаях поль­зуются сенсибилизированными — изохроматическими и изопанхрома-тическими — материалами и подби­рают соответствующий светофильтр. Для увеличения контраста цвет све­тофильтра должен совпадать с цве­том фона, на котором выполнен ри­сунок. Для уменьшения светлоты цветного участка цвет применяемого светофильтра должен быть дополни­тельным к цвету участка. Негатив­ный фотоматериал и светофильтр при репродуцировании с оригинала, вы­полненного цветной краской или на цветной подложке, подбирают по следующей таблице:

Цвет линий рисунка	Цвет фона, на котором	Необходимый светофильтр	Тип негативного материала
или чертежа	.выполнен рисунок
Черный	Белый	Без фильтра	Любой
	Синий	Синий	»
	Голубой	»	»
	Зеленый	Зеленый	Изохром
	Желтый	Желтый	Изоорто, изохром
	Красный	Красный	Панхром, изопанхром
Синий, голубой,	Белый	Оранжевый	Панхром, изохром
или фиолетовый
	Зеленый	Зеленый	Изохром
	Желтый	Желтый	Изохром, изооото
	Красный	Оранжевый	Изохром, панхром, изопан-
		Красный	хром Панхром, изопанхром
Зеленый	Белый		Панхром
	Синий Голубой	Синий Голубой	Несенсибилизированный
	Желтый	Оранжевый	Панхгюм
	Красный	Красный
Желтый	Белый	Синий или голубой
	Синий	Синий или голубой	J±t\J\J\Jl!l
	Голубой	Синий или голубой
Красный	Белый Голубой, синий	Без фильтра Синий	Несенсибилизированный
	Зеленый Желтый	Зеленый Желтый	J±t\J\J\Jl!l Изохром, изопанхром Изоопго
Белый	Синий	Оранжевый	Изохром, панхром, изопан-
			хром

178

Б. Внепавильонная съемка

/. Репортаэюная съемка 1. Принципы фоторепортажа

Перед фоторепортажем, одним из информационных жанров журнали­стики, ставится задача — оперативно, с необходимыми подробностями, в яркой и доступной форме сообщать о каком-либо событии или жизнен­ном явлении.

Фотографический снимок может представлять собой убедительную иллюстрацию к литературному тек­сту. Сделанный на месте и по ходу события, он воспроизводит подлин­ную картину происходящего (рис. 98, 99). Однако фотоснимок может быть и вполне самостоятельным жанром — фоторепортажем, не нуж-

98. Пример передачи движения

дающимся в подробном текстовом пояснении.

Фоторепортаж располагает двумя методами съемки — репортажным и постановочным. При репортажном методе фотограф не пытается влиять на ход происходящих событий, он лишь фиксирует момент подлинного события, которое происходит неза­висимо от того, фотографируют его или нет. При репортажном методе съемки далеко не безразлична фаза запечатленного события. Поэтому фотограф фиксирует наиболее вы­разительные моменты, делая разно­образные дубли. Просматривая затем отснятый материал, он выбирает наи­более удачные кадры.

Сильная сторона фоторепортажа состоит в его правдивости, не вызы­вающей сомнений в достоверности изображенного события. Подлин­ность, документальность фоторепор­тажа превращает его в мощное сред­ство агитации и пропаганды.

Постановочный метод заключается в предварительной организации сю­жета с целью фотосъемки. Происхо­дит фиксация заранее подготовлен­ного эпизода. Это близко к особенно­стям съемки кинофильма, съемки в театре, в фотопавильоне.

Элементы профессиональной орга­низации события, которое снимают, не означают его фальсификации — это только приспособление для съем­ки и получения наилучших вырази­тельных результатов. Подлинное со­бытие может быть хроникальным или в какой-то мере подготовленным, что, в общем, не нарушит его под­линности.

179

Репортажная съемка

С точки зрения совершенства фор­мы фотографического снимка поста­новочный метод несомненно обладает значительно большими возможностя­ми. Поэтому если фотограф одарен­ный человек, хорошо владеет тех­нологией фотографической съемки, если он еще и умелый режиссер, и владеет композиционным мастерст­вом, то о таком мастере говорят, что он фотограф-художник, т. е. умеет создавать высокохудожественные фо­тоснимки.

Фоторепортер часто не имеет воз­можности найти лучшее освещение и композиционное решение, выбрать лучшую, выигрышную точку съемки ввиду быстротечности события или иных условий. Его снимки могут быть протокольны, а порой недо­статочно осмыслены, потому что

99. Репортажные снимки I

часто на это не хватает времени. Они могут проигрывать в художест­венном отношении, но выигрывают в подлинности факта. Это дает основа­ние некоторым искусствоведам утверждать, что фоторепортаж нель­зя относить к категории художест­венной фотографии.

Здесь нет однозначного ответа, так как событийный кадр может быть снят в условиях, благоприятствую­щих получению художественного снимка. О таком репортажном сним­ке можно будет сказать, что он ре-портажный и художественный одно­временно. Но и нехудожественный информационный снимок может представить собой ценность как до­кумент.

Правда, говоря о профессиональной фотографии, где единственный ме­тод — постановка сюжета, мы не так уж часто встречаем подлинно худо-

180

Внепавильонная съемка

жественные снимки. Причиной тому является порой погрешность в рабо­те некоторых фотографов. При этом они не имеют времени осмыслить сю­жет, закончить инсценировку. Этому способствует и разделение фотогра­фического процесса, когда фотограф не принимает участия в изготовлении фотоснимков и лишен возможности контролировать этот процесс.

Снимая репортаж, разные мастера могут показать по-разному один и тот же сюжет, ибо всякое художест­венное творчество, в том числе и фотография, субъективно. Манера снимать, или то, что мы подразуме­ваем под понятием «стиль», так или иначе зависит от индивидуальности фоторепортера, его творческих спо­собностей и добросовестности.

Допустимы различные варианты трактовки темы, но все они должны отвечать критерию правдивости. В этом случае, по-разному отражая события, фоторепортеры в своих снимках не исказят факта изобрази­тельными приемами, ракурсами, не­естественной перспективой и проч. Субъективность творчества — это творческая интерпретация события и его изобразительного решения.

Репортажный метод утрачивает правдивость, если люди, изображен­ные в кадре, реагируют на присут­ствие фотографа. Поэтому лучшим методом работы является съемка «скрытой камерой» с применением длиннофокусной оптики. Однако ес­ли Это невозможно, то фотографу не следует торопиться; он должен дать возможность фотографируемым адаптироваться, привыкнуть к нему.

Репортаж ценен прежде всего прав­дивостью изображенного. Это отно­сится к правдивости световой обста­новки, правдивости движения, жеста, правдивости эмоциональной фазы,

все это имеет прямое отношение к репортажу.

Снимок может быть сделан репор-тажно, но если выбран неудачный момент съемки и освещения, то сни­мок будет выглядеть неправдиво, противоестественно.

Однако не следует рассматривать репортажность с точки зрения скру­пулезной передачи всех подробно­стей обстановки, при которых запе­чатлено событие. Такое точное со­ответствие не смогло бы выразить субъективного отношения фотогра­фа к событию, к факту. Так, напри­мер, оправданный ракурс, позволяю­щий подчеркнуть величественность человека, усилить впечатление бла­годаря перспективе, может не пол­ностью совпасть с действитель­ностью. Все это говорит о субъектив­ных наклонностях фоторепортера, его мастерстве и способностях.

Репортажная съемка требует от фотожурналиста больших знаний во всех областях жизни, так как репор­теров узкого профиля у нас почти нет. Перед каждой съемкой, если фоторепортеру не ясна технология производства, если он не знаком со спортом при съемке спорта, с архи­тектурой — при съемке архитектуры и строительства, мимикой и жес­том — при съемке в театре, то фото­репортер не может рассчитывать на успех. И хотя событие подлинное, отображение его может оказаться неубедительным, неверным. Отсюда ясно, что фоторепортер должен по­стоянно изучать действительность и углублять свои знания.

Репортаж, особенно газетный, свя­зан с большой оперативностью. Если фоторепортер опоздает с передачей информации о событии, она утрачи­вает всякий смысл.

Развитие фотографической техни-

181

Репортажная съемка

ки, средств связи (фототелетайп, пе­редача фотографий по радио) уже в настоящее время создали возмож­ность для самой оперативной инфор­мации.

Фактор оперативности в известной мере отражается на качестве фото­снимков как в плане художествен­ном, так и в техническом. Например, происходит спортивное соревнова­ние — первенство страны, континен­та, мира, олимпийские игры — и прес­се требуется большая оперативность, сокращается время работы над сним­ком. Первые кадры матча, который длится 1,5 ч, должны быть отсняты буквально в первые минуты, обрабо­таны, поставлены на телетайп и пере­даны информационным агентствам. Это значит, что для оперативной съемки такого события отводится несколько первых минут.

Оперативность касается не только больших и важных событий. Опера­тивность информации — это первая заповедь фоторепортера. Это отража­ется на методике съемки. Все — от первого до последнего кадра — долж­но быть снято высокотехнично.

Более подробные сведения о фото­репортаже можно получить из имею­щейся литературы. Наша задача описать технологию работы.