8. Освещение модели в светлой тональности

Портрет, выдержанный в светлых тонах при отсутствии насыщенных теней и снятый на светлом фоне, при-

42 Результаты светосочетанш: а — по схеме 40, а, 6 — по схеме 40, д

должен нарушаться светлым тоном фона. Здесь возможны два решения:

1. абсолютно темный фон, от кото­ рого фигура отделена легкими свет­ лыми контурами, создаваемыми при­ борами моделирующего света (задне- диагональным и верхним);

2. темный фон с небольшим свето­ вым пятном, размеры которого не­ значительно больше проецируемых на его фоне головы и плеч модели. На границах формы модели должна быть видна узкая полоска полутона.

Следует также учитывать, что лю­ди со светлыми волосами и в светлой одежде не подходят для портретиро­вания в темной тональности, так как

нято считать портретом в светлой то­нальности (рис. 43).

На практике портрет в светлой то­нальности встречается, к сожалению, весьма редко. До сего времени нет единого взгляда и единых критериев оценки портрета в светлой тонально­сти. Происходит это, по-видимому, потому, что такой вид портретирова­ния теоретически мало разработан и трудно осуществим.

В фотографической литературе встречаются различные мнения о до­пустимой степени соотношения свет­лых тонов, допустимом пределе насы­щенности серого тона и о возможности в этом случае светотеневого решения.

107

Методика освещения при портретировании

Мнения различных фотографов и искусствоведов сходятся на том, что портрет в светлой тональности — это прежде всего лирический портрет, когда в модели преобладает духовное начало.

Из сказанного можно сделать вы­вод, что в таком портрете не должно быть темных пятен: серый темный тон нарушит идею лирического порт­рета. Это не просто отрицание темно­го тона и не страх перед черным; ис­ключения темного тона требует логи­ка восприятия.

Существуют три принципиальные точки зрения на портрет в светлой тональности.

Сторонники первой точки зрения утверждают, что портрет в светлой тональности является изображением светотональным, а не светотеневым, и образование теней от действия све­та здесь недопустимо. Поэтому при­бор рисующего света надо устанав­ливать строго фронтально на уровне объектива аппарата.

Сторонники второй точки зрения считают такой подход догматиче­ским. Преобладание светлого тона не нарушается, по их мнению, мимолет­ной светотенью. В данном случае при­бор рисующего света может быть сме­щен в одну из сторон.

Подобную концепцию, видимо, раз­деляют Л. Дыко и А. Головня, вклю­чившие в свою книгу «Фотокомпози­ция» (М., 1963) в качестве иллюстра­ции портрета в светлой тональности этюд, где в результате применения бокового света от носа падает тень на щеку.

Сторонники третьей точки зрения считают, что дело не в освещении, а в расслаблении общего тона при обра­ботке негатива и особенно позитива.

Учитывая, что ни одна из точек зрения, сколь противоречивыми они

43, Портрет в светлой тональности

ни являются, не отрицает строгой вы­держанности светлого тона, сформу­лируем начальное определение: порт­рет в светлой тональности — это та­кой портрет, тональное решение ко­торого определяется тем, что темные участки изображения не выходят за пределы второй ступени светло-серо­го тона семиступенчатои шкалы плот­ностей.

В дальнейших определениях будем исходить из светотонального (бесте­невого) решения. Не следует пони­мать, что мягкое светлое бестеневое изображение должно быть плоским.

108

Павильонная фотосъемка

Оно не исключает активизации осве­щения путем усиления яркости от­дельных участков светлого изображе­ния (см. рис. 43).

Прибор направленного света, при­крытый рассеивателем (рис. 44, а) мощностью 250—300 Вт, устанавли­вается на уровне объектива, в непо­средственной близости от фотокаме­ры. Этот свет равномерно освещает модель, не вызывая образования те­ней; лишь по овалу лица, где лучи света скользят под острым углом, возникает темный контур.

Если ограничиться только одним этим источником освещения, мы дей­ствительно достигнем предельно плоского изображения. Здесь сама со­бой напрашивается активизация све­тового рисунка. Этого легко достиг­нуть за счет усиления освещенности одной из сторон лица. Если с этой целью применить направленный бо­ковой свет, то появятся тени и в первую очередь тень, отбрасываемая носом. Но так как мы поставили за­дачу бестеневого портрета, то, естест­венно, такой метод для нас неприем­лем. Поэтому необходимо рассеять свет от бокового источника, чтобы полностью лишить его характера на­правленного света, т. е. от его дейст­вия не должны образовываться тени. Для этого прибор рассеянного света прикрывают несколькими слоями марли или арказоля. Можно также использовать многоламповую рампу (рис. 44, б). Освещение от нее замет­но усилит яркость обращенной к рам­пе стороны лица и не образует теней. На лице будет ощутима градация света, которая решит объемное изоб­ражение. Одновременно на этой части лица исчезнет темный контур.

По яркости более светлая сторона должна относиться к более темной стороне, как первая степень светло-

серого тона семиступенчатои шкалы плотностей относится ко второй сте­пени светло-серого тона этой же шка­лы. Такое соотношение тонов находят приближением или удалением от мо­дели источника рассеянного света.

На следующем этапе освещения уничтожают темный контур на менее освещенной части лица. Этого до­стигают «пражским моделировани­ем». Прибор моделирующего света с лампой мощностью до 50 Вт и узким выходным отверстием устанавливают в непосредственной близости от мо­дели и легко подсвечивают абрис скульной части лица, тем самым уничтожая темный контур (рис. 44,в).

Работу над освещением головы за­вершают моделированием прически. Для этой цели надо очень точно уста­новить светильник верхнего моде­лирующего света (рис. 44, г), следя за тем, чтобы свет не попадал на лоб и нос, так как в этом случае появят­ся падающие тени.

Таким образом, сочетая свет от че­тырех источников, мы наблюдаем об-

44. Последовательность включения осветительных приборов при создании освещения портрета в светлой тональност а:

ц — рисующий свет; 6 — рисующий, заполняющий сеет; в — рисующий, заполняющий и моделирующий свет; г — рисующий, заполняющий, моделирующий и второй моделирующий свет, д — рисующий, заполняющий, моделирующий, второй моделирующий и третий моделирующий свет, е — рисующий, заполняющий, моделирующий, второй моделирующий, третий моделирующий и фоновый свет

109

Методика освещения при портретировании

разование весьма оригинального све­тового рисунка, при котором отсутст­вуют собственные или падающие те­ни; вместе с тем на различных частях модели достигается разная освещен­ность, которая целиком находится в пределах гаммы светло-серой тональ­ности.

Для просвечивания полупрозрач­ных тканей, чтобы рельефно под­черкнуть формы тела, а также со­здать серию бликов на светлой ткани, можно установить прибор контрового света локального действия (рис. 44, д).

Для получения выразительного со­четания тонов фигуры и фона их следует как-то разграничить. Сама идея тоновых отношений подсказы­вает, что фон должен быть светлее портретируемого, так как на фоне в пределах кадра будет находиться тень от фигуры, появившаяся в ре­зультате действия рисующего света, и эту тень надо полностью высветить (уничтожить), посылая на фон силь­ный поток света (рис. 44, е).

При обработке позитива не следует добиваться слишком сочной печати или переводить общее изображение в нейтрально-серый тон и излишне вы­являть фактуру.

Портрет выглядит эффектнее, если он напечатан с применением растушевки, когда края изображения сведены к чисто белому тону.

Вряд ли будет оправдано тонирова­ние отпечатков в тон сепии, так как все изображение будет переведено в иную, не белую тональность.

Легкость и воздушность светлой гаммы тонов, характерных для выра­жения личности в портрете в светлой тональности, предопределяют выбор объектива. Естественно, что в унисон тональности от оптики здесь требует­ся мягкий пластический рисунок. Не­соответствием могут прозвучать чет­кие линии в результате применения резко рисующего объектива.

В том случае, когда в распоряже­нии фотографа нет мягкорисующих портретных объективов, можно смяг­чить рисунок имеющегося объекти­ва. Для этого на него надевают диф­фузор (рассеиватель света) ДС-451. Неплохие результаты по смягчению оптического рисунка достигаются применением диффузоров и при про­екционной печати.

Отфиксированный и промытый от­печаток подвергают иногда полному или частичному (посредством тампо­на) ослаблению в обыкновенном осла­бителе по Фармеру. Первое делается для смягчения общей тональности, второе — в тех местах, где тональ­ность излишне темна.

Портрет в светлой тональности — это художественное произведение, которое может быть различно вое-

ПО

Павильонная фотосъемка

принято в зависимости от характера печати, т. е. от обработки позитива (каширования, травления и т. д.). Вот почему рекомендуется всю работу — от съемки до печати включительно — производить самому фотографу.

Выдающиеся портретисты — Н. А. Петров, А. П. Штеренберг, С. К. Ива­нов-Аллилуев и др.— показали, что в позитиве можно законченно выра­ботать одну часть изображения, вы­светлить участки темного тона, оста­вить «недосказанными» второстепен­ные элементы. Говоря иными слова­ми, работа над композицией продол­жается и во время позитивного про­цесса.

Портрет в светлой тональности как стилистическая форма утвердил себя давно. Эффект светлого на светлом — основа современного фотопортрета в светлой тональности — часто встре­чался в произведениях Клода Моне, Огюста Ренуара и их современников, полностью изгнавших черный цвет. Даже черную одежду и места самых глубоких теней они передавали не жженой костью, а берлинской ла­зурью.

Означает ли создание в наше вре­мя фотографического портрета в свет­лой тональности возвращение к ста­рым образцам? С точки зрения одной лишь формы, несомненно, так. Но в смысле содержания, идеи современ­ный портрет в светлой тональности — отнюдь не подражание старому. Глу­боко проникая во внутренний мир че­ловека, фотография уверенно про­кладывает свой путь в искусстве. Портрет в светлой тональности уме­стен как результат особого мироощу­щения.

В портретной практике находит до­вольно широкое применение модифи­кация, именуемая портретом в свет­лой тональности в полную силу. Это

очень изящный портрет. Он подходит для лиц всех возрастов и очень ценен тем, что отлично смоделирован све­том и почти не требует ретуши нега­тива. При этом освещение модели остается без изменения, все же остальное (время экспонирования при съемке, проявление негатива, обра­ботка позитива, подбор фотобумаги, рецептура растворов и сила печати) происходит по обычной, как и для всех прочих видов портретных работ, технологии.