9. Метод широкого моделирования

Как уже было сказано, применение двух или нескольких источников све­та при съемке портрета берет начало от светового или теневого полуоборо­та (рис. 45, а), точнее от одного из их вариантов, или же от лобового осве­щения. Каким бы ни было сложным световое моделирование, основа эф­фекта освещения от рисующего света должна сохраниться. Так, например, «пражское моделирование», или, как его иначе называют, узкое моделиро­вание, независимо от того, приме­няется ли оно в световом полуоборо­те или в теневом, вписывает узкую световую полоску (мазок) вдоль абри­са скулы (рис. 45, б). Этот эффект на­столько локален, что, кроме уточне­ния границы формы, не меняет ни эффекта освещения, ни общей его тональности. То же можно сказать и о подсвете волос и нанесении свето­вых контуров.

Среди всех видов активной под­светки имеется один, который яв­ляется исключением из общего пра­вила. Это так называемый широкий подсвет — широкое моделирование. Эффект создается на скуловой части тем же осветительным прибором, что

Ill

Методика освещения при портретировании

45. Теневой полуоборот:

прописной вариант без светового моделирования (а),

с узким (6) и широким (в) моделированием

и «пражское моделирование», с той только разницей, что меняется угол его направления на щеку с теневой стороны лица. Поток света расши­ряется за счет некоторого отдаления его от модели и дает высветление всей теневой стороны лица. Он отли­чается от обычного заполняющего света тем, что направлен на лицо под углом, и наибольшая яркость начи­нается от уха. О широком моделиро­вании можно сказать, что оно весьма эффектно (рис. 45,в).

В результате широкого моделиро­вания меняется тональность неосве­щенной части лица и тем самым ме­няется основной эффект освещения портрета в целом. Так, при теневых полуоборотах и в портрете в темной тональности теневые стороны лица перестают быть темными. Такой портрет, выдержанный в нейтрально-серых тонах, называют тоновым.

Тоновый портрет доступен лишь высококвалифицированным масте-

рам. Его сложность заключается в строгой выдержанности серого тона и тонком ощущении света (см. рис. 141). Чрезвычайно важно не пе­ресветить область лба, уха и рта, ибо портрет из нейтрально-серого тона перейдет в светлый.

Световой поток должен быть не­сколько ослаблен установленным впереди прибора рассеивателем, так как в противном случае свет будет жестким и при остром угле его паде­ния на щеку перевыявит ее фактуру.

Применяя широкое моделирование, необходимо у теневой части лица устанавливать в диагональном поло­жении экран-отражатель (или све­тильник от фотоаппарата) для смяг­чения тени, которая излишне уси­ливается возле носа.

Широкое моделирование дает кра­сивый эффект лишь при очень точной установке света. Поэтому он рекомен­дуется для спокойных людей, кото­рым доступно сравнительно продол­жительное время позирования. В этом случае получаются отличные результаты.

112

Павильонная фотосъемка