2. Групповой портрет

Снимок не одного человека счита­ется групповым. Двухфигурная ком­позиция, или, как ее иначе называют, «парный портрет», по части компо­новки кажется более простой, чем группа большей численности, так как фотографу предстоит создать компо­зицию всего из двух лиц. В действи­тельности это много сложнее, ибо чем меньше конструктивных элемен­тов, тем меньше возможности разно­образия в построении кадра.

В двухфигурной композиции име­ется всего два варианта:

1. головы портретируемых рас­ полагаются примерно на одной вы­ соте. Этот композиционный вариант именуется равновысоким (рис. 80, а);

2. головы портретируемых разме­ щаются на разной высоте, т. е. одна выше другой. Такое построение назы­ вается разновысоким (рис. 80, б).

Когда снимок строится по равно-высокому варианту, то этим самым предопределяется горизонтальное по­строение кадра. Если же попытаться разместить фигуры по вертикали, то при крупноплановой съемке сре­жутся плечи, а если уменьшить мас­штаб до таких пределов, чтобы плечи вошли полностью в кадр, то получит­ся поясное или даже поколенное изо-

а

бражение, что в большинстве случаев неприемлемо.

При фотографировании по разно­высокому варианту неизбежно вер­тикальное построение кадра, так как при крупном масштабе лиц в гори­зонтальном кадре нижняя голова ока­жется без плеч. Если же сократить масштаб и дать изображение нижней фигуры хотя бы по бюст, то справа и слева образуются неоправданные пустоты, а изображение людей будет несоразмерно мелким по отношению к площади кадра.

Независимо от того, строится ли композиция по равновысокому или разновысокому варианту, фигуры следует располагать так, чтобы пле­чо и часть корпуса одной модели перекрывали плечо и часть фигуры другой. Это называется наложением фигур (рис. 81, а).

Фигуры без наложения, не имея взаимосвязанных линий, распадают­ся на два изолированных изображе­ния (рис. 81, б).

Еще в прошлом веке в двухфигур-ных портретах художники придер-

80. Двухфигурная композиция: 'разновысокий и разновысокий варианты

158

Павильонная фотосъемка

живались наложения фигур. На фрагменте портрета А. Н. Костыче-вой с сыном (рис. 82) кисти худож­ника Н. Н. Ге (1875 г.) «накладка» произведена столь ощутимо, что она касается не только плеч и бюста, но и частично лица. Эта композиция по времени совпала с бурным раз­витием портретной фотографии. Однако и по сей день этот оригиналь- . ный, достойный подражания прием компоновки встречается весьма ред­ко в практике работы фотографов-профессионалов.

От наложения фигур зависит выбор стороны направления светового пото­ка. Осветительный прибор устанав­ливают со стороны, с которой не мо­гут появиться падающие тени от вы­двинутой вперед фигуры. Иными словами, его устанавливают с про­тивоположной стороны от наложе­ния.

При компоновке надо учитывать тональность лиц — более темное лицо располагают ближе к источ­нику рисующего света.

Несобранной выглядит компози­ция, когда лица значительно отда­лены друг от друга. Однако не сле­дует забывать, что очень близкое расположение лиц свидетельствует о близости в отношениях людей и придает снимку интимную окраску.

Учитывая значение фокуса порт­ретных объективов и нежелатель-

82. Н. Н. Ге.

Портрет

Л. Н. Костычевой

с сыном —

фрагмент

(разновысокий

вариант)

ность их значительного диафрагми­рования, следует располагать оба лица на одинаковом расстоянии от объектива. Если это полностью не удается, то приходится пользоваться поворотом кассетной части камеры вокруг вертикальной оси.

Вовсе необязательно создавать обо­им портретируемым одинаковые по­зы. Здесь вполне оправданы поворо­ты лиц в разные стороны. При этом можно учесть следующую рекомен­дацию: при разных поворотах и по­ложениях лиц перед объективом взгляды портретируемых должны быть устремлены прямо перед собой. При поворотах в одну сторону и оди-

81. Двухфигурная композиция с наложением (а) и без наложения (б)

159

Другие виды съемок в павильоне

наковых положениях лиц направле­ние взглядов также дается прямо пе­ред собой, но в данном случае они устремятся к одной точке.

Съемку групп более двух человек можно подразделить на два вида: официальный групповой портрет и художественный. Первый представ­ляет собой документально-протоколь­ный снимок, не претендующий на художественность. Технически он должен быть совершенным: лица в примерно одном масштабе неза­висимо от ряда их расположения резки на всей площади кадра, ни одно лицо не должно быть заслоне-

В групповом художественном порт­рете следует избегать строгих рядов и прямых линий, образуемых этими рядами. Разнообразие композицион­ных построений групп велико. Иног­да за основу принимают условную диагональ, по которой размещают три, четыре и более человек (рис. 83, а). По обе стороны от диагонали при желании можно поместить еще несколько человек (рис. 83, б, в). Та­кие композиции называются диаго­нальными. Чаще всего встречаются овальные построения. Участники группы размещаются так, что их го­ловы вписываются в овальную ли-

83. Диагональное построение группы: а — только по диагонали; 6 — с заполнением верхнего пространства; в — с заполнением как верхнего, так и нижнего пространства кадра

но впереди стоящим, не притемнено. Ровное освещение всей группы — обязательное условие. Художествен­ный групповой портрет ставит перед фотографом задачу логической вза­имосвязи фигур, лиц, эмоций. Необ­ходимо оценить внешние данные каждого участника группы и выбрать позу и наиболее выигрышный эмо­циональный вариант, руководствуясь принципом, что каждому лицу надо найти соответствующее решение, как это делают при съемке индивидуаль­ного портрета.

нию. Овальные построения бывают двух видов: по линии внутреннего (рис. 84, а, б) или внешнего (рис. 84, в, г) овала. Пустоты внутри ова­лов можно также заполнить участни­ками группы. Можно еще разместить участников группы по кругу (рис. 85). Одного человека располагают в цент­ре круга, а остальных вокруг него со всех сторон наподобие лепестков цветка, так называемое построение «ромашка».

Группа, расположенная по кругу, удачно кадрируется на фотоотпечат­ке в квадратной рамке. Однако, учи­тывая, что утвержденный стандарт листа фотобумаги представляет со-

160

Павильонная фотосъемка

84. Группы, построенные по овалу, а — только по овалу б— по овалу с заполнением нижней

части кадра; в — по внешнему овалу, г — по внешнему овалу с заполнение верхней части кадра

бой прямоугольник, то для полного его заполнения бывает необходимо несколько «растянуть» сюжет по го­ризонтали (рис. 86, а) или вертикали (рис. 86, б и 87) в зависимости от горизонтального или вертикального кадрирования фотоотпечатка. Дости­гнуть этого во время компоновки группы совсем несложно.

85. Группа, расположенная по кругу

86. Группа, расположенная по кругу и растянутая по горизонтали (а)

и по вертикали (б)

Предложенные способы компонов­ки групп по определенному геометри­ческому подобию вовсе не означают, что фотограф заранее ставит перед

161

Другие виды съемок в павильоне

собой задачу расставить людей стро­го по задуманной схеме. Распределяя участников группы с учетом форм лиц в фас и профиль, находя выиг­рышные для них повороты головы и положения фигур, фотограф может прийти к одной из приведенных схем. Показанные на рисунках схе­мы предназначены для помощи на­чинающему фотографу представить себе возможные формы конструкций групповых портретов и рациональ­ное заполнение площади фотокадра.

Приведенные схемы конструктив­ных решений групп являются состав­ной частью школы фотографического портрета. При выполнении съемок групп приходится учитывать одно­временно сравнительно большое ко­личество взаимовлияющих факторов: освещение участников и фона, то­нальное решение, распределение рез­кого и нерезкого на снимке, передачу взаимосвязи между участниками группы.

Приведенные схемы в силу необхо­димости касаются абстрактных участников группы. В практике па­вильонной работы положение ослож­няется факторами, которые трудно, а иногда и просто невозможно пре­дусмотреть заранее. Такими фактора­ми, влияющими на компоновку, явля­ются возраст и пол, светлота лица и волос, светлота и даже покрой одеж­ды, степень полноты фигур, взаимо­отношения между участниками и т. п.

При съемке семейных и родствен­ных групп существует традиция де­тей малого возраста располагать между родителями. В середине груп­пы располагают также бабушек, окруженных многочисленными по­томками. Если группа малочисленна, то старших по возрасту участников размещают ближе к центру в первом или втором ряду.

При компоновке групп портретист, безусловно, должен учитывать назна­чение снимка. Если среди участников есть «виновники торжества» (награж­денные, юбиляры), то обычно их рас­полагают неподалеку от центра. К ним бывает устремлено внимание других участников группы.

87. Групповая композиция по кругу, растянутая по вертикали

Среди различных приемов компо­новки группы заслуживает предпо­чтения метод композиционной закон­ченности на всех стадиях комплек­тования. Он заключается в том, что

162

Павильонная фотосъемка

работу начинают с однофигурной композиции, доводя ее до полной за­конченности, т. е. определяют позу, уточняют проекцию ведущего и ухо­дящего плеча, поворот и наклон го­ловы (рис. 88, а). Затем располагают второго человека и создают закончен­ную двухфигурную композицию раз­новысокого варианта (рис. 88, б). Да­лее приступают к трехфигурной ком­позиции. Положение третьей фигуры имеет особое значение, так как оно предопределяет принципиальный композиционный вариант. Размеще­ние этой фигуры так, как показано на рис. 88, в, четко определило диа­гональное построение группы. Оно еще более усилится, когда в наме­тившийся диагональный строй распо­ложения лиц поместят четвертую фигуру (рис. 88, г).

Если участников группы окажется более четырех, то следующие два-три человека можно доукомпоновать, поместив их в верхней свободной части кадра. Благодаря равномер­ному заполнению лицами всей пло­щади кадра композиция уравнове­сится (рис. 88, д). При численности группы до 8—12 человек можно раз­местить участников в нижней части кадра, где они прикроют собой часть одежды вышестоящих людей (рис. 88, е).

Вернемся к двухфигурной компо­зиции, изображенной на рис. 88, б. Если в отличие от варианта, показан­ного на рис. 88, в, третьего участ­ника группы определить в противо­положную часть кадра и создать сим­метричное трехфигурное построение, то ни о каком диагональном построе­нии уже речи быть не может (рис. 88, ж). Расположив четвертую и пя­тую фигуры соответственно слева и справа, мы создадим типичную овальную композицию (рис. 88, з).

а	88. Методика компоновки группы
б		в

При необходимости можно располо­жить еще два-три человека в верхней свободной части кадра (рис. 88, и).

Как видно на схемах, данный прин­цип компоновки устремлен к равно­весию и симметрии. Если же фото­граф желает уклониться от симмет­ричного построения, то ему следует пятого участника группы разместить несимметрично (рис. 88, к).

Композиция художественного

163

Другие виды съемок в павильоне

89. Различная компоновка группового портрета: а — по схеме 83, б; б — по схеме 84, в; в — по схеме г — по схеме 88, и

тов: по диагонали, овалу и кругу (рис. 89), соответствующих схемам, показанным на рис. 83, 84, 85, 88, и. Разместить всех участников груп­пы, чтобы поза каждого была не­принужденна, а сидение удобным, можно, имея соответствующий набор разновысокой мебели (пуфы, тумбы, стулья) или мебель специальной кон­струкции (рис. 90).

90. Горка сборная НИ. Свищева-Паола

группового портрета, особенно сим­метричного построения, предпола­гает соблюдение в известной мере интервалов, т. е. расстояний между лицами участников группы. В про­тивном случае ощущается нарушение цельности композиционного реше­ния (рис. 88, л).

В период обучения, занимаясь ком­поновкой групповых портретов, сле­дует сфотографировать ряд вариан-

164

Павильонная фотосъемка