4. Руки в фотопортрете

Руки, особенно пальцы, могут пере­дать самые тончайшие душевные пе­реживания, их типичное индиви­дуальное положение характеризует эмоциональный тип человека. Они способны указать на такие важные черты и состояния, как темперамент, доброта, возраст, социальный тип че­ловека, профессию и многое другое. Очень выразительны бывают лишь те руки в портрете, в мягкости или на­пряженном жесте которых отражает­ся душевное состояние. Положение рук в жизни обусловлено внутренним состоянием человека, оно может вы­ражать определенное действие, дви­жение. Жестикуляция рук представ­ляет собой внешнее движение, выте­кающее из внутреннего (рис. 17). Правдивость жеста заключается в синхронности внутреннего и внеш­него движения. Иначе какими бы энергичными внешне ни выглядели руки, в портрете неизбежна потеря выразительности.

Руки, не выражающие определен­ного действия, не выявляющие внут­ренней сущности человека, не улав­ливающие его душевных качеств, выглядят манерно, надуманно, не­естественно. Как часто нам встреча­ются фотографии, где оттопыренные пальцы приложены к щеке, подбо­родку, лбу и ничего не выражают, представляя некий шаблон, повто­ряющийся от портрета к портрету без учета эмоционального типа порт­ретируемого и переживаемых им чувств.

Правдивость положения рук в портрете мы оцениваем, когда видим их запечатленными в одной из реаль­ных фаз жизнедеятельности челове­ка (рис. 18). Например, человек взял очки, снял их, далее они оказались

17, Руки в портрете:

а — рука поддерживает голову; б —

руки, подпирающие щеку;

в — рука, подпирающая подбородок;

z — руки как дополнительная точка

опоры; д — руки, занятые

предметом; е — руки при чтении

книги

у подбородка, далее движение руки

привело их на уровень груди и, на-

конец, рука с очками обрела опору

на столе. Движение руки закончи­лось. Оно претерпело множество фаз. Наиболее удачным моментом окажет­ся тот, который запечатлит на фото­изображении руку и очки в понятной и красивой проекции. Мастерство фо-

18. Варианты положения кисти руки, приемлемые для портретирования

тографа заключается в умении орга­низовать реальное действие рук и

выбрать для фиксации наиболее вы­разительную фазу.

Само собой разумеется, что для студийного портрета неприемлемы стремительные движения. Более под­ходят продолжительные паузы, даю­щие возможность оценить вырази­тельность положения рук. Не следует регламентировать положение рук в

51

Техника и методика портретной съемки

портрете. Рецепты невозможны и вредны. Одному человеку свойст­венно подпирать голову рукой в мо­мент раздумья, другому — поддержи­вать рукой подбородок, третьему — подпирать двумя руками щеки и т. д. (см. рис. 129—132, 134—136, 141, 142 и 147).

В руке может находиться шляпа, перчатки, книга. В руке женщины может оказаться цветок, она может

вает: «Для того чтобы решить, в ка­кой степени нам удалось выполнить свою задачу, прикройте на портрет­ном изображении руки. Если ничего не изменилось или их отсутствие вас удовлетворяет, значит цель не дости­гнута, так как полноценный образ, оказывается, можно было в данном портрете «прочесть» без помощи рук». (Советское фото, 1965, № 7, с. 31.)

придерживать шаль или мех. Это вносит в портрет то лирический, то жанровый мотив.

Руки усиливают динамичность портрета. Однако далеко не всегда в этом есть необходимость. Сущест­вует жизненная правда в изображе­нии человека в статическом состоя­нии.

Объясняя оправданность введения рук в кадр, Кочар Андраник указы-

Иногда встречаются руки, выде­ляющиеся своей красивой формой, они служат как бы украшением порт­рета. В этом случае у фотографа мо­жет появиться желание привлечь к ним внимание зрителя. Конечно, имеется в виду не манерное положе­ние рук, а расположение их на гру­ди, коленях, на ручке кресла, на сто­ле и т. д., при этом подчеркивают красивую кисть, гибкие или тонкие

52

Павильонная фотосъемка

длинные пальцы. Здесь речь идет о руках вне движения, присутствие которых в портрете не ставит цели усиления динамичности.

Руки могут указывать на болезнен­ность человека или на его силу, на спокойный нрав или нервозность — все это надо учитывать не только тогда, когда руки показаны в одной из фаз движения, но и тогда, когда они даны в бездействии.

Руки не следует «облагораживать» ретушью. Сильные руки с толстыми венами и грубой фактурой кожи или тонкие голубые сосуды под нежным покровом кожи — это важные харак­теристики рук, к которым вообще не следует прикасаться ретушеру (ис­ключение, конечно, составляют нату­ралистические детали: бородавки, татуировка и т. п.).

19 Портрет на фоне интеръера

между моделью и