2. Натюрморт

Учебный натюрморт является важ­ным этапом совершенствования фо­тографа. Он помогает осмыслить за­коны композиции, развивает чувство ритма и гармонии, соразмерности и сопоставления отдельных элементов. Работа над натюрмортом дает воз­можность глубоко оценить матери­альные особенности разных предме­тов и их фактур. Натюрморт — отличная школа работы со светом. Здесь можно спокойно, не торопясь, поразмыслить над оправданностью эффекта, разобраться в светотеневых соотношениях, в композиции, найти интересное пространственное реше­ние.

Первый учебный натюрморт обыч­но строится на основе сочетания пла­стики форм предметов с пластич­ностью освещения. Наилучшими композиционными элементами для этой цели могут быть несколько ку­риных яиц. Лучше всего их разме­стить на обыкновенной тарелке, в стеклянной вазочке или просто на гладком листе бумаги. На данном на­чальном этапе работы над натюр­мортом не следует усложнять задачи

введением в кадр драпировки. Вос­создание фактуры ткани с характер­ными для нее живописными склад­ками требует самостоятельного изу­чения.

Во избежание однообразия в компо­зиционном построении снимка следу­ет найти разные положения и разные проекции форм каждого яйца. Закон­ченную постановку следует осветить открытым источником направлен­ного света и отснять несколько дуб­лей при следующих направлениях светового потока: фронтальном, диа­гональном и заднедиагональном,— не пользуясь экраном-отражателем или источником рассеянного света для понижения контраста (рис. 71, а, б, в).

Следующие снимки этого сюжета делают при тех же световых услови­ях с той лишь разницей, что понижа­ют общий контраст светотени. При этом особое внимание уделяют рас­кладке полутона между участками света и тени. Густоту участков соб­ственных теней понижают до такой степени, чтобы на них. была ощутима фактура (рис. 71, г, д, е).

Далее следует еще несколько сним­ков. Световой поток направленного света заметно смягчают, повторяя работу в той же последовательности с разных направлений светового пото­ка без понижения контраста и с по­нижением.

В заключение со всех негативов делают отпечатки одинакового разме­ра, наклеивают на лист бумаги и со­поставляют, чтобы определить, какой из снимков наиболее удачно выра­жает объемную форму и пластич­ность сюжета.

Для будущего портретиста эти этюды имеют особое значение, так как голова человека представляет собой эллипсоидную форму.

146

Павильонная фотосъемка

Изображению фактуры металла может быть посвящен следующий натюрморт. В эту постановку войдут несколько разных объективов в ме­таллической оправе, как светлых — хромированных, так и темных — во­роненых, кассеты, металлические кассетницы, фотоаппарат и другие детали.

Нахождение угла направления ис­точника рисующего света определит тональное качество изображения, ко­торое наилучшим образом должно выразить материальность предмета, его фактуру.

В дальнейшем при создании рек­ламного натюрморта будет поставле­на задача предельно резкого изобра-

147

Практические упражнения

жения всех деталей натюрморта, здесь же необходимо выделить глав­ный элемент сюжета и показать его подчеркнуто резким, допуская спады резкости на второстепенных деталях. При этом ставится условие: как бы заметно ни убывала резкость на от­дельных участках кадра, каждая изображаемая вещь должна сохра-

71. Пример натюрморта, снятого при использовании только рисующего света (а, 6, в),-а также рисующего и заполняющего света (г, д, е)

нить свою форму в пределах ее узна­ваемости (рис. 72). Сказанное отно­сится не только к линейным формам, но также и к изображению фактуры. Будучи нерезко переданными, они все же должны давать представление о строении поверхности предмета.

Работая над композицией натюр­мортов, следует избегать такой ком­поновки, когда все элементы даны изолированно (рис. 73). Такое требо­вание иногда предъявляется к фото­снимку технического назначения, где важно видеть контурную проек­цию всех линий, очерчивающих пред­мет. В художественном произведе­нии такая самостоятельно закончен­ная проекция каждой вещи произво­дит впечатление несобранности, раз­общенности элементов композиции. Решая задачу композиции, фотограф располагает безграничной свободой компоновки сюжета. Он может пока­зать предмет целиком, может в боль­шей или меньшей степени прикрыть его другим предметом (этого нельзя обусловить заранее). Можно лишь с уверенностью сказать, что проекция предметов с наложением друг на друга является необходимым изобра­зительным приемом, создающим композиционную стройность и линей­ную взаимосвязанность фотоснимка (рис. 74, 75).

Когда компоновка натюрморта за­вершена, необходимо определить точ­ку зрения, т. е. точку съемки. При этом внимание фотографа должно быть сконцентрировано на решении ряда проблем: перспективы, фона, ракурса и угла, под которым сюжет кажется наиболее выигрышным.

Сюжет освещают одним источни­ком рисующего света, фиксируя на-

148

Павильонная фотосъемка

тюрморт на пленку трижды: при диа­гональном, боковом и заднедиаго-нальном направлении светового пото­ка. Однако эту работу делают не механически, а зорко наблюдая и запоминая тональные изменения, происходящие при изменении угла падения света.

В процессе работы надо предва­рительно решить, какой вариант ос­вещения кажется наиболее удачным, и в дальнейшем, при оценке готовых снимков, установить, совпала ли

быть назван «стекло». Основная за­дача — выявить фактуру прозрачных и полупрозрачных сред. Элементами натюрморта могут быть стакан с ча­ем, хрустальная вазочка, сахарница, бутылки светлого и темного стекла и пр. Постановка натюрморта замет­но усложняется введением скатерти с ее характерной фактурой, расцвет­кой, рисунком, складками. Однако главными элементами натюрморта остаются все же прозрачные предме­ты, которые необходимо выделить

72. Натюрморт «стекло», где каждая вещь передана достаточно резко, чтобы быть узнанной

73. Натюрморт «стекло», где разобщенность предметов, составляющих натюрморт, производит впечатление одноплановости

74. Натюрморт с взаимосвязанными предметами

оценка. Если имеются расхождения и кажется, что на снимке сюжет по освещению более удачен в непред­виденном варианте, то следует найти причину и уяснить ее для себя.

Для сопоставления вариантов осве­щения делают ряд снимков по тому же принципу, что и в первом натюр­морте.

Следующий натюрморт может

оптически и сконцентрировать на них световые акценты.

Найдя по своему усмотрению наи­более удачное расположение предме­тов на площади кадра, уточнив его границы и определив точку съемки, надо отснять три варианта освеще­ния — с бокового, заднедиагонально-го и контрового направлений рисую­щего света, получив эффект осве-

149

Практические упражнения

щения в чистом виде, т. е. не приме­няя дополнительных источников освещения и не пользуясь экранами-отражателями. Далее повторяют эту работу, слегка подсвечивая рассеян­ным светом наиболее темные участки сюжета. И в заключение еще раз повторяют съемку, внося лишь изме­нения в степень рассеяния рисующе­го света, т. е. закрывая осветитель-

75. Натюрморт при диагональном (а), боковом (б) и западнодиагональном (в) освещении

ный прибор марлевыми сетками или арказолем.

С целью закрепления приобретен­ного умения компоновать натюрмор­ты и передавать на фотоснимке слож­ные тональные соотношения, а также воспроизводить фактуры поверхно­стей разных тел весьма полезным в учебном плане может оказаться на­тюрморт с изображением иголки с ниткой на фоне нитяных клубков или катушек (см. рис. 75). Для сю­жетной убедительности сюда также можно ввести и наперсток. Данная постановка еще ценна тем, что пред­ставляет собой макросюжет и дает возможность совершенствования в этом новом виде съемки. Здесь реко­мендуется варьировать освещение за счет направления светового потока с передне- до заднедиагонального, на­ходя нужную высоту установки при­бора в соответствии с желаемой про­екцией падающих теней. Завершив съемку с одним источником света, пробуют подчеркнуть контровым

150

Павильонная фотосъемка

светом форму иглы и отверстия в ней. Это надо делать весьма тонко, ис­пользуя узкий пучок света и созда­вая локальный эффект.

Сделав несколько рекомендован­ных снимков, можно легко убедиться, что на рис. 75, а диагональное освеще­ние достаточно хорошо передает фактуру металла, менее — деревян­ной катушки и совсем слабо — мотка шерстяной нитки. Игла обрела свет­лую полосу по центру и тени справа и слева. Отверстие иглы плохо за­метно. Этот недостаток обедняет жи­вописность сюжета.

заднедиагонального моделирования, переходы полутонов к темному стано­вятся более контрастными, ворсинки и форма иглы — четче заметными.

Подобный натюрморт может иметь смысл в качестве рекламного, когда есть необходимость показать образ­цы товаров. На данной стадии обуче­ния в классе натюрмортов желатель­но усложнять постановки, усиливая их смысловую и тематическую на­правленность. В качестве примера таким дополнительным элементом явились очки (рис. 76). Во-первых, это два новых материала с присущи-

76. Усложненный натюрморт

При перемещении источника ри­сующего света в боковое положение фактура шерстяных нитей становит­ся яснее различимой, игла модели­руется собственной тенью только с одной стороны. При дальнейшем перемещении светильника до задне­диагонального положения еще более усиливаются объемность и пластич­ность всех элементов данного натюр­морта. Появляется типичный эффект

ми им фактурами (пластмасса и стек­ло); во-вторых, это их насыщенный черный тон; в-третьих, это проекция тени и блики в стеклах; в-четвертых, и это самое главное, данный натюр­морт обретает замкнутую смысловую композицию.

Изображение белого на белом всегда представляет для фотографа большую сложность. Учебный натюр­морт на эту тему можно составить из

151

Практические упражнения

кусков сахара. Здесь надо создать освещение, способное выявить то­нальные отличия поверхностей кус­ков сахара, освещенных по-разному. С этой целью прибор рисующего света устанавливают в диагональном положении, далее переводят его в боковое и, наконец, в заднедиагональ-ное положение, фиксируя при этом изображение на пленку (рис. 77, а,

77. Натюрморт «сахар»

б, в). При этом важно понизить на­сыщенность собственных теней до такой степени, при которой фактура на всех участках изображения оста­ется специфически присущей предме­ту (в данном случае — сахару). На рис. 77, г, д, е найдена удачная сте­пень понижения контрастов посред­ством заполняющего света.

После изучения освещения пласти­ческих объектов следует переходить

152

Павильонная фотосъемка

к натюрмортам, включающим и иные элементы, обладающие различными формами. Натюрморт, показанный на рис. 78, включает тарелку, ложку и хлеб.

При пользовании освещением от бокового до контрового направления раскладка светотени происходит та­ким образом, что собственные и па­дающие вперед тени (при отсутствии общерассеянного света) обретают насыщенный черный тон. Реальность предметов при этом искажается, что в подобных случаях заставляет фото­графа использовать заполняющий свет. На фотоснимке предметы на­тюрморта приобрели присущую им тональность благодаря умелому ис­пользованию заполняющего света.

При компоновке натюрморта из различных материалов (рис. 79) очень важно удачно распределить объекты

в кадре, найти соответствующее ос­вещение и проекцию.

Изображение цветов в натюрмор­тах — увлекательный вид съемки. Форму цветов и их цветовой тон, а также посуду для них и драпировку учащийся выбирает по своему вкусу. Важно передать на снимке нежную фактуру лепестков цветка и листьев и тональность воздушного простран­ства. И здесь надо снять несколько вариантов освещения сюжета, начи­ная от диагонального и кончая конт-ровым. Снимок усложняется тем, что, кроме цветов, надо надлежащим образом осветить сосуд, в котором они находятся. Это может быть стек­ло, хрусталь, фарфор или глина. Без внимания нельзя также оста­вить скатерть или драпировку.

Работу над натюрмортом следует рассматривать как учебу по освеще-

153

Практические упражнения

нию фактур. Следует добиваться эф­фектов освещения, органически при­сущих объекту съемки, с технической же точки зрения — стремиться к по­лучению всех элементов света: плот­ных светов, слабых светов, полуто­нов, собственных и падающих теней, бликов и рефлексов.

Другая важная задача заключается в поисках выразительного освещения, которое способствовало бы передаче таких фактур, как стекло, металл, ткань, жидкость, дерево, пластмасса. Одни из них бывают хорошо переда­ны на фотоснимке при диагональ­ном освещении, в то время как дру­гие выигрывают при боковом или заднедиагональном.

Для съемок предпочтительнее ка­меры с двойным растяжением меха или зеркальные фотоаппараты с на­бором разных объективов.

78. Натюрморт, состоящий из предметов различной формы и фактуры при заднедиагональном освещении без заполняющего света (а) и с заполняющим светом (б)

79. Натюрморт «игрушки> , ткани и дерева ^в котором выявлена фактура

154

Павильонная фотосъемка