12. Предварительный свет

В практике освещения павильонно­го портрета можно использовать не­сколько осветительных приборов: предварительного, рисующего, запол­няющего, моделирующего, фонового света.

Приступая к работе над портретом, фотографу очень важно получить объективную оценку внешности порт­ретируемого: определить тип ли­ца в фас, лицевой угол, формы основ­ных элементов лица и фигуры, их цвет и линейные особенности, опреде-

лить данное эмоциональное состоя­ние человека. В это же время фото­граф старается уловить типичное в поведении человека.

На основании этих данных фото­граф должен будет решить ряд изоб­разительных задач, в том числе — уточнить позу портретируемого и определить эффект освещения, учесть тональные особенности ком­позиции.

Такому наблюдению наиболее бла­гоприятствует освещение модели мягким рассеянным светом, называе­мым предварительным. Впоследст­вии предварительный свет будет за­менен рисующим светом, который определит основной эффект портрет­ного освещения.

Предварительный свет верно пере­дает тональность и вполне ощутимо фактуру. Этого достаточно для объек­тивной оценки внешности портрети­руемого.

После того как найдено композици­онное решение, фотограф включает основной рисующий свет, предва­рительный свет выключает и далее продолжает световую отработку мо­дели.

Рассеянное освещение, однако, бы­вает пригодно для портретирования в мягких светлых тонах. В этих слу­чаях оно может выполнять самостоя­тельную роль в качестве основного освещения портрета.

Фотографы нередко используют по­добное освещение для портретирова­ния пожилых людей, что избавляет в дальнейшем от большого объема ре­туши. Рассеянный свет смягчает чер­ты лица, способствует плавному пере­ходу тональностей, придает портрету лирическую окраску.

Такое освещение можно назвать «грунтовым» и обогатить добавлени­ем моделирующего света.

116

Павильонная фотосъемка

В качестве осветительных прибо­ров предварительного света служат трехкамерный софит верхнепередне­го света КС-3 или четырехкамерный КС-4 с лампами накаливания по 75—100 Вт. Эти приборы можно так­же использовать при съемке средних и больших групп для создания обще­го освещения. Однако угол рассеяния одного прибора может быть недоста­точен для равномерного освещения группы людей. Поэтому в павильоне подвешивают на одной линии два прибора. Для предварительного осве­щения достаточно включить один из них. Желательно, чтобы накал ламп регулировался трансформатором, так как для предварительного освещения требуется меньшая освещенность.

13. Рисующий свет

В портретной фотографии задача освещения состоит главным образом в том, чтобы с исчерпывающей ясно­стью подчеркнуть и выявить подлин­ные формы лица и фигуры.

Основной световой акцент освеще­ния модели, или, как его иначе назы­вают, эффект освещения, создается рисующим светом. Рисующим назы­вается свет, создающий основу свето­теневого рисунка. Рисующим светом может быть только направленный по­ток световых лучей, способный обра­зовать активную светотень. Все зна­чительное, выразительное и краси­вое — под лучи света, все осталь­ное — на участки теней — это основ­ной принцип методики освещения ри­сующим светом.

Направление рисующего света должно определять основное направ­ление светового потока. От действия рисующего света зависит образование теней, их соотношение с участками

света, т. е. интервал яркостей снимае­мого объекта. Яркость от рисующего света может быть принята за своеоб­разный тональный масштаб, т. е. за величину, с которой фотограф будет находить соотношения всех осталь­ных элементов освещения: теней, по­лутеней, рефлексов и бликов. Найденная при этом разница осве-щенностей отдельных участков объ­екта будет влиять на объемную фор­му предмета и определит пластич­ность освещения.

Светильник может быть установ­лен сверху и снизу, и под любым уг-

50 Фигура, освещенная полным рисующим светом

117

Методика освещения при портретировании

51. Освещение модели частично рисующим (а) и акцентирующим светом (б)

лом по отношению к модели. При пе­ремещении прибора рисующего света от фронтального положения к контро-вому эффект освещения будет ме­няться. Если исключить эффекты нижнего света, то все остальные бу­дут повторять эффекты солнечного освещения на натуре, так как рисую­щий свет имитирует солнечное осве­щение. Поэтому эффект освещения от одного источника рисующего света можно назвать реальным. Искусство реалистического портрета берет нача­ло от реального эффекта освещения.

Система освещения с использова­нием единственного источника света называется системой локализованно­го (местного, ограниченного в прост­ранстве) освещения, которое хотя и хорошо подчеркивает в изображении освещенные детали объекта, в то же время оставляет неосвещенные части без проработки деталей.

Локализованное освещение объекта выполняется источником направлен­ного света (прожектором) необходи­мой мощности и ширины светового луча.

Понятие локальности рисующего света является несколько обобщен­ным. Ширина светового пучка лучей зависит от замысла фотографа, в каждом отдельном случае лучи могут по-разному прорисовать модель. Если лучи прорисовывают всю фигуру, то световой пучок лучей носит название полного рисующего света (рис. 50).

Если лучи вписываются в область головы и частично плеч, не касаясь остальной части фигуры, его назы­вают частично рисующим светом (рис. 51,а).

Узкий концентрированный пучок рисующего света может касаться лишь небольшого участка лица, опре­деляя этим основной эффект светово­го рисунка и выражая световой ак­цент всей композиции; такой свет можно назвать акцентирующим ри­сующим светом (рис. 51,6).

Рисующий свет должен четко и рельефно выразить форму головы и фигуры (исключение составляют частичные и акцентирующие участ­ки света) и уточнить их положение в пространстве. Но вполне реальный

118

Павильонная фотосъемка

эффект он дает только в том случае, когда дополнительные источники освещения не нарушают светотени.

Воспроизведение натуры с реали­стических позиций в портретной фо­тографии не допускает двух или не­скольких потоков направленного све­та одинаковой яркости, освещающих модель с разных сторон. Иначе это будет эффект ради эффекта, так как причудливые тени с разных сторон, нарушение пластики и искажение форм создадут неправильное пред­ставление о модели, отрицательно от­разятся на портретном сходстве.

Рисующий свет создается чаще все­го одним осветительным прибором, что делает невозможным образование двойных теней как на модели, так и на фоне. Однако иногда бывает необ­ходимо использовать сдвоенные при­боры рисующего света, например при съемке портрета в рост, когда один над другим устанавливают два при­бора рисующего света: один направ­ляют на верхнюю, другой — на ниж­нюю часть фигуры. При съемке детей создают так называемое глубинное пространственное освещение, когда один из двух приборов рисующего света выдвинут на 40—50 см вперед.

В большинстве случаев при порт­ретной съемке рисующий свет на­правляют на лицо модели под углом 30—60° по отношению к оптической оси объектива фотоаппарата.

Среди портретистов распростране­но мнение, что объем головы лучше всего выявляет рисующий свет под углом примерно в 45°. Однако встре­чаются схемы портретного освеще­ния, когда рисующий свет дается с бокового, заднескользящего и даже заднедиагонального направления (те­невые полуобороты, портрет в темной тональности).

Основное впечатление от изобрази-

тельной формы портретного снимка создается световым акцентом рисую­щего света на лице портретируемого. Если рисующий свет установлен фронтально и на уровне камеры, то он не решает поставленной задачи с точки зрения создания художествен­ной формы, так как лицо будет осве­щено полностью. При этом будут освещены как важные участки, так и второстепенные.

При отклонении источника рисую­щего света от оптической оси объек­тива освещение принимает более вы­раженный светотеневой характер, так как по мере приближения источника к диагональному положению светоте­невой рисунок становится несиммет­ричным: одна часть лица освещается больше, чем другая, на которой появ­ляются значительные по размеру те­ни. В изображении хорошо подчерки­ваются объемные формы лица.

В отличие от фронтального диаго­нальное освещение не может при­вести к образованию бестеневого ри­сунка освещения, так как источник света в этом случае всегда располо­жен под углом к оптической оси ка­меры.

Расположение источников рисую­щего света, образующих диагональ­ное освещение, возможно с одной из сторон объекта, справа или слева от­носительно камеры. В портретной фотографии встречаются три вариан­та диагонального освещения — верх­нее, нижнее и на уровне лица.

Освещенность, создаваемая на объ­екте съемки, зависит от ряда факто­ров: мощности лампы, типа рефлек­тора и расстояния между светильни­ком и объектом, светочувствительно­сти негативного материала, относи­тельного отверстия объектива, отра­жательной способности предметов, расположенных рядом с объектом.

119

Методика освещения при портретировании

В кинематографе иногда требова­ние к освещенности заключается в создании рисующего света на значи­тельной глубине кадра, для того что­бы при передвижении актера не про­исходило резкой смены освещенно­сти.

При фотографировании модель не перемещается в пространстве, и со­здание такого глубинного света не вызывается необходимостью. Наобо­рот, в фотопортрете для активиза­ции светотени, для прорисовки объе­ма и тонкой пластической вырази­тельности формы необходимо искать не только заметный спад оптической

В зависимости от конструкции при­бора рисующего света на объект съем­ки может быть направлен пучок кон­центрированного света. Так, линзо­вый прибор типа КПЛ (рис. 52) при сфокусированном положении лампы имеет угол рассеяния света 12°. При этом он не может с близкого расстоя­ния выполнять функцию рисующего света, так как величина создаваемо­го им пятна незначительна. При пол­ностью расфокусированном положе­нии лампы угол рассеяния света до­стигает 46°. Этого уже вполне доста­точно, чтобы использовать прибор в качестве источника рисующего света,

52. Прожекторы:

л — КПЛ-10; б — КПЛ-15,-

в — КПЛ-25

53. Осветительный прибор фирмы «Бронколор»

резкости, но и заметный спад ярко­сти как в глубину, так и вдоль всего кадра.

Таким образом, рисующий свет должен быть единым по направле­нию, должен прогрессивно терять яр­кость в глубину кадра и к его краям. Поэтому в большинстве случаев не следует пользоваться светильниками с большим углом рассеяния, а также сильно отдалять источник рисующего света от модели.

однако направленность лучей остает­ся все еще чрезмерно сильной. В ре­зультате на лице модели мы увидим излишне выявленную фактуру. Она будет все четче изображаться по мере передвижения прибора в более боко­вое положение. Этот свет должен быть смягчен дополнительным рас­сеиванием. Для этой цели используют пропитанные огнестойким составом марлевые сетки или специальный рассеиватель арказоль.

120

Павильонная фотосъемка

Матовые среды (стеклянные или из арказоля) превращают прожектор в источник направленно-рассеянного света. При этом чем ближе к объекту расположен прожектор, тем больше направленная часть его излучения, и наоборот, чем дальше от объекта на­ходится прибор, тем более преобла­дает рассеянный свет. Дистанция формирования светового луча (крити­ческое расстояние, ближе которого прожектор дает неравномерное по яр­кости световое пятно на объекте) в этом случае сокращается, как и при переходе с узкого луча на широкий.

Кроме прожекторов в качестве при­боров рисующего света используют приборы направленно-рассеянного света. Широкое распространение по­лучили осветительные приборы типа «Бронколор» (рис. 53).

Рассматривая основные эффекты освещения, создаваемые рисующим светом (фронтальный, контровый, диагональный, заднедиагональный, боковой, скользящий, заднескользя-щий), можно заключить, что лицо, освещенное ярким боковым светом в пределах скользящего его направле­ния, установленного над головой портретируемого, бывает подчеркну­то объемным. При таком освещении достигается пластическая вырази­тельность портрета, четкость его пространственного построения.

Избранный эффект освещения мо­жет оказаться неоправданным и фор­мальным, если он не соответствует образной характеристике портрети­руемого.

Примером талантливого использо­вания света, в частности рисующего, является творчество М. С. Наппель-баума. Он умел привлечь внимание зрителя к смысловому центру портре­та (см. рис. 126).

Живописные формы портрета обо-

значаются резче, ощутимее благода­ря контрастам светотени. Эти конт­расты, т. е. соотношение света и те­ни, как известно, целиком зависят от интенсивности излучения, создающей освещенность на объекте, угла паде­ния рисующего света и светлоты по­верхностей, на которые он падает.

В живописи отдельный цвет не вос­принимается нами локально, поэтому и в фотографии яркости, создаваемые источником рисующего света, не сле­дует рассматривать изолированно. Рисующий свет создает рисунок све­тотени на объекте и вызывает образо­вание светотональных масс. Эффект

54. Этюды, •: оJ даваемые диагональным рисующим светом (а), рисующим и заполняющим светом (6), рисующим светом и •'пражским моделировани­ем» (в), рисующим светом и широким моделирова­нием (г)

рисующего света следует оценивать как неотъемлемый элемент худо­жественной формы фотопроизведе­ния.

Помимо лепки объемных форм фотопортретисты пользуются конт­растами освещения для усиления динамичности композиции, для изме­нения тональности различных участ­ков лица. При этом перед фотогра­фом возникает еще одна проблема —

121

Методика освещения при портретировании

сочетание светотональных и светоте­невых элементов освещения. Чем ярче рисующий свет и значительнее контрасты, тем меньше свет способен воспроизводить тональности за счет цветовой окраски предмета.

Работая с рисующим светом, сле­дует всегда учитывать интервал яр­кости объекта съемки, вызывающий впечатление общего контраста и контраста смежных участков. Поми­мо интенсивности излучения и угла направления рисующего света здесь большое значение имеет светлота фона. При портретировании на свет­лом фоне чередование тонов будет

в виде участков полутона. Такое осве­щение можно назвать пластичным, так как наблюдаемая градация тонов от светлого к темному представляет собой закономерную последователь­ность яркостей, а максимальный ин­тервал яркостей находится между участками, не граничащими между собой (см. рис. 142).

Если же вместо светлого создать темный фон, тональность которого темнее участков падающих и соб­ ственных теней лица портретируемо­ го, то сохранив пластичность освеще­ ния лица, мы нарушим общую пластичность композиции. Это

выглядеть примерно так: светлый тон фона, светлый тон освещенной части лица, полутона, тона падающих теней, слабые полутона, темные тона собственных теней. Разность наи­большей и наименьшей яркостей лица и фона (интервал яркостей) здесь может быть достигнута между участками освещенной части лица и участками теней. Между ними мы будем наблюдать градацию светотени

произойдет потому, что максималь­ный интервал яркости на снимке будет между самым темным тоном на фоне и самым светлым тоном на освещенной части лица.

Метод контрастного освещения долго господствовал в портретной фотографии. Он встречается и в на­стоящее время. В световой отработ­ке модели он базируется на резком противопоставлении света и тени.

122

Павильонная фотосъемка

Часто это достигается использовани­ем при съемке только рисующего све­та. Однако рисующий свет без до­полнительного смягчения теней соз­дает на объекте высокие контрасты, не приемлемые для большинства портретных композиций.

На практике рисующий свет ком­бинируют с заполняющим и модели­рующим светом (рис. 54, а, б, в, г). Иногда комбинируют рисующий свет только с заполняющим или только с моделирующим.