Март 29

С. Ю. Высоцкая пишет С. о своих переживаниях после свержения царского строя.

«Сколько чудесных переживаний за это короткое время! Как мне хотелось бы увидеть Вас теперь, кажется мне, что Вы предчувствовали то, что будет… Свершилось такое чудо, что душа моя полна радости, не веришь почти, что оно могло так прийти без единого диссонанса. Чудо! Чудо! И какие люди, сколько правды в них, какое чудесное возрождение, сколько счастья, что мы могли дожить и увидеть все это».

Архив К. С., № 2947.

МАРТ

Выступает на одном из митингов рабочих у памятника Пушкина. Говорит о необходимости обновления искусства путем создания целой серии студий.

{56} «Толпа рабочих у памятника Пушкина. Станиславский. “Надо, чтобы было 15 студий”. Рабочие. “Надо изменить репертуар, ставить Горького”».

Из дневника Н. Н. Бромлей. Запись от 29/III 1917 г.

Из письма политзаключенного Хитова к В. В. Лужскому:

«Я только что вышел из каторжной тюрьмы, где в одиночке просидел 10 лет. Приехал в Москву и чувствовал себя сиротливо-чужим.

Казалось, что 10 лет каторги взяли все и в жизнь не войти. … Ни радость, ни скорбь меня не трогали. Сидел и думал: конченый я человек… Жизнь ушла. Тяжело и больно было… Но попал я к Вам на Вашу “Синюю птицу” и с каждым актом я чувствовал, что начинаю оттаивать, а когда стали раздаваться голоса детишек (спектакль был дневной) я оттаял… Текли слезы и, уткнувшись в угол ложи, я сидел и плакал умиленно-радостными слезами. …

Мой сердечный привет Вам и всему старому составу Художественного театра, разморозившему каторжную душу».

Письмо Хитова к В. В. Лужскому от 7/II 1931 г. Архив В. В. Лужского, № 4658.

МАРТ

Играл роли: Крутицкого — 13‑го; Кавалера ди Риппафрата — 17‑го; Фамусова — 18‑го.

Апрель 4

Жак Копо в ответном письме к С. выражает готовность оказать ему посильную помощь в деле организации Международной театральной студии.

«К несчастью, у меня не было возможности осуществить свой план поездки в Россию; я сожалею об этом, тем более, что получил бы возможность стать свидетелем одного из величайших моментов Вашей истории. Говорить о подобных событиях нет возможности, но я прошу Вас, милостивый государь, принять выражение моего братского восхищения русским народом. Да, Вы имеете полное основание заявлять, что в будущем наши нынешние общие художественные интересы станут еще крепче благодаря связывающим нас теперь международным интересам. А я всегда считал, что русский и французский разум могут взаимно обогащать друг друга».

«Иностранная литература», 1956, № 10, стр. 218.

АПРЕЛЬ 8

Утром играет роль Крутицкого; записывает в Дневнике спектаклей:

«Следует обратить серьезное внимание на ходьбу и шум за кулисами во время действия. … Готовящимся к выходу артистам трудно {57} бывает даже сосредоточиться. Помощники режиссеров делают возможное, но этого мало, надо чтобы сами закулисные работники поняли важность тишины».

АПРЕЛЬ 11

Из письма С. к А. Ф. Кони:

«Вы как верный друг театра и артистов поддержали и почтили их в моем лице высоким признанием самой Академии в важный момент освобождения и обновления нашей жизни. За это Вам еще более низкий поклон, еще большая сердечная благодарность».

Собр. соч., т. 7, стр. 641.

АПРЕЛЬ, с 13‑го

Встречается с А. А. Блоком, приехавшим в Москву на репетиции «Розы и Креста»³⁸.

АПРЕЛЬ 14

А. А. Блок отмечает в записной книжке о своем разговоре со С. по поводу подготовки особых спектаклей-концертов для обновления и пополнения репертуара театра.

{59} «“Концерт” или “мистерия” Станиславского (об этом он говорил мне в Крюкове, а перед тем Рахманинову)»³⁹.

Александр Блок, Записные книжки, стр. 316.

АПРЕЛЬ, середина

«В театре все время заседают».

Письмо А. А. Блока к матери от 15/IV. Александр Блок, Собр. соч. в 8 томах, т. 8, стр. 483.

«В театре, конечно, тоже все отвлечены чрезвычайными обстоятельствами и заняты “политикой”».

Письмо А. А. Блока к матери от 17/IV. Там же, стр. 484.

АПРЕЛЬ 17

А. А. Блок на обеде у С.

«Станиславский — действительный художник, может быть, единственный в Художественном театре великий».

Александр Блок, Записные книжки, стр. 317.

«… Он [Станиславский] действительно любит искусство, потому что сам — искусство. Между прочим, ему “Роза и Крест” совершенно непонятна и не нужна; по-моему, он притворяется (хитрит с самим собой), хваля пьесу. Он бы на ней только измучил себя».

Письмо А. А. Блока к матери от 17/IV. Александр Блок, Собр. соч. в 8 томах, т. 8, стр. 485.

АПРЕЛЬ 18

Отказывается от предложения Э. Э. Матерна ставить в студии пьесу Г. Гауптмана «Ткачи».

«“Ткачи” и неудобны и неинтересны для постановки теперь. Такие пьесы можно ставить до революции, а после того, как она совершилась, — сценическая постановка покажется слишком мизерной».

Письмо С. к Э. Э. Матерну. — ГЦТМ. Рукописный отдел, ф. 162, № 142303.

АПРЕЛЬ 19

Л. М. Леонидов просит С. утвердить распределение ролей в «Каине» Байрона, намеченном к постановке в Первой студии.

«Я в “Каина” очень верю, увлекаюсь им и прошу Вас очень помочь мне осуществить мой замысел, тем более, если это удастся, можно будет потом перейти из студии в театр».

Сб. «Л. М. Леонидов», М., «Искусство», 1960, стр. 292.

{59} АПРЕЛЬ 24

Начало деятельности народного театра: Первая студия МХТ показывает в помещении барака «Земпалатки» на Девичьем поле сцену из «Неизлечимого» Г. Успенского, «Предложение» Чехова и «Ночное» Стаховича.

«Рампа и жизнь», 7/V, № 18 – 19, стр. 6.

АПРЕЛЬ 28

Получает от Г. И. Чулкова переведенные им и его женой драмы Верхарна «Зори» и «Монастырь». Г. И. Чулков надеется на возможность постановки одной из драм в МХТ.

Письмо Г. И. Чулкова к С. Архив К. С., № 11200.

АПРЕЛЬ

Играл роли: Вершинина — 3 (утро), 11‑го; Кавалера ди Риппафрата — 6, 16, 26‑го; графа Любина — 7‑го (утро); Крутицкого — 8‑го (утро); Фамусова — 12, 27‑го.

МАЙ 9

Выступает на собрании учредителей Акционерного общества «Московские общедоступные театры» в помещении МХТ. Говорит о целях и задачах общества, о высоких художественных требованиях, которым должны отвечать спектакли, предназначенные для народа. Призывает немедленно приступить к подготовке ряда спектаклей для широких слоев населения.

«Рампа и жизнь», 21/V № 21, стр. 2 – 3.

МАЙ 12 – 15

Просматривает работы Второй студии.

МАЙ 15, 16

На заседании Совета Товарищества МХТ.

Протоколы заседаний. Музей МХАТ. Архив внутренней жизни театра, № 8225, 8226.

МАЙ 17

На заседании Совета МХТ высказывается за сокращение текста инсценировки «Села Степанчикова».

Протокол заседания Совета. Архив внутренней жизни театра, № 8227.

МАЙ 22

Председательствует на общем собрании членов Союза московских артистов в помещении МХТ.

«Решено с осени издавать собственный печатный орган агитационного характера. Членами союза предполагается устроить в ближайшем времени клуб Союза московских актеров».

«Рампа и жизнь», № 22, 4/VI, стр. 10.

МАЙ 23

Присутствует на чтении А. Н. Толстым своей пьесы в МХТ.

Архив К. С. (раздел «Руководство»).

{60} Пишет В. В. Котляревской в Петроград:

«Чувствую, что Ваши нервы совсем истрепались. Да и понятно, Вы были в самой гуще революции и сидите в ней и по настоящее время. До сих пор не забыл, что было пережито мною в 1905 г. Не желая умалять важности и грозности времени, не желая утешать Вас, скажу, что я таю в себе хорошие надежды. Перерождение народов не может совершиться без потрясений».

Собр. соч., т. 7, стр. 642.

МАЙ 25

Участвует в заседании Совета МХТ по обсуждению и распределению ролей в пьесе «И свет во тьме светит» Л. Н. Толстого.

Архив К. С. (раздел «Руководство»).

МАЙ 27

Пишет О. В. Гзовской в связи с уходом ее из Художественного театра:

«Желаю Вам скорее, раз и навсегда, определить свои цели в искусстве, чтоб неуклонно стремиться к ним и успеть достигнуть хотя бы ничтожной их части.

Желаю Вам найти счастья в страданиях искусства. Желаю Вам от души найти в будущем таких же искренних и любящих Вас друзей, которых Вы бросаете теперь. Будьте счастливы. Да поможет Вам господь! Feci quod potui, — faciant meliora potentes»⁴⁰.

Собр. соч., т. 7, стр. 642.

МАЙ 28

Днем принимает «рабочую депутацию» по вопросу устройства общедоступных спектаклей для народа.

Архив К. С. (раздел «Руководство»).

Вечером на заседании Товарищества МХТ докладывает о просьбе культурно-просветительной комиссии Совета солдатских и рабочих депутатов взять на себя обязательство в будущем сезоне давать систематические спектакли для широкого зрителя в помещении театра Зимина.

«Совет и Правление, находя это предложение крайне желательным и важным, единогласно его приняли».

Протокол заседания Совета и Правления МХТ. Архив внутренней жизни театра, № 8230.

МАЙ 31

Закрытие сезона МХТ спектаклем «Вишневый сад». С. играет роль Гаева. Записывает в Дневнике спектаклей: «Освещение в 1‑м акте ниже критики. Задник остается почти все время темным, когда в комнате уже очень светло. Прелесть раннего утра в деревне и поэзия его не почувствована электротехником. Это была грубая ремесленная оперная игра светом.

{61} Поразило меня бесконечное гуляние за кулисами. В этой пьесе должна быть абсолютная тишина. Шумят все и даже сами артисты, исполнители главных ролей. На лестнице⁴¹ митинги, не предусмотренные Чеховым».

А. А. Санин пишет С. об исполнении им роли Гаева в этот вечер: «Я не могу забыть Вашего исполнения Гаева. Сижу, вспоминаю, восхищаюсь и хотелось бы мне по поводу этой роли поговорить с Вами на тему о системе. Эта роль когда сложилась? И когда она переделывалась? Или, быть может, она еще вылилась до системы?! Когда Вы в первом акте дразните Аню перед сном, я не знаю, кто “детсче”, Вы или Аня, которой Вы показываете козу-дерезу? И в pendant к этой сцене, движение ногой при словах: “желтого в угол!” Тут и элегантность старого барича и опять какая-то шалость, детство, озорство… И вот, из этих характерных мелочей вырастает замечательный образ — шутя, играючи прожил человек, как дитя, жизнь и все потерял, и деньги, и вишневый сад, и все дворянство».

Архив К. С., № 10195.

МАЙ

Работает над постановкой в Первой студии «Двенадцатой ночи» Шекспира.

«Сначала мы репетировали самостоятельно⁴². Мы строили спектакль в лирических тонах, но, видно, Шекспир был нам не по силам, и мы постепенно запутывались. Тогда мы показали свою работу Константину Сергеевичу. Он налетел, как буря, и не оставил от нашей работы, что называется, камня на камне. Он все перестроил по-своему».

Из воспоминаний С. В. Гиацинтовой. — Сб. «О Станиславском», М., ВТО, 1948, стр. 372.

Е. Б. Вахтангов в письме к студийцу А. И. Чебану пишет о своем несогласии с принципами работы С. над «Двенадцатой ночью». Яркой, праздничной театральности, к которой стремился С. в постановке «Двенадцатой ночи», Вахтангов противопоставляет свою работу над пьесой Ибсена «Росмерсхольм», ведущую, по его словам, к тончайшему искусству «тончайших изгибов души человеческой», к театру мистерий.

«Странный человек К. С. Кому нужна эта внешность — я никак понять не могу. Играть в этой обстановке будет трудно. Я верю, что спектакль будет внешне очень интересным, успех будет, но шага {62} во внутреннем смысле эта постановка не сделает. И система не выиграет. И лицо Студии затемнится. Не изменится, а затемнится. Вся надежда моя на вас, братцы росмерсхольмцы!»

Письмо Е. Б. Вахтангова от 3/VIII. Евг. Вахтангов, Материалы и статьи, М., ВТО, 1959, стр. 79.

Из записной книжки С.:

«Разница между:

1) Играть кислоту без действия (I картина — Вырубов⁴³ в “Двенадцатой ночи”).

2) Играть энергию, искать выход из положения.

… На сцене всегда должно быть “действие”. Ради бездействия зритель не поедет в театр и не убьет вечер. Бездействие должно выявляться действием».

Архив К. С., № 796.

«… Для “Двенадцатой ночи” Шекспира, в которой много картин, я придумал особого рода занавес, повешенный не в ширину, а в глубину сцены. С его помощью можно закрывать одну декорацию, которая устроена на левой половине сцены, и одновременно открывать другую декорацию, заготовленную в противоположной, правой стороне. Пока действие идет здесь, подготавливается новая декорация за занавесом на левой стороне сцены».

Собр. соч. т. 1. стр. 358.

МАЙ

Играл роли: Кавалера ди Риппафрата — 2, 9, 26‑го; Фамусова — 3, 11 (утро), 27‑го; Вершинина — 19‑го; Сатина — 24, 29‑го; Гаева — 31‑го.

НЮНЬ 2

Едет в Шафраново Уфимской губернии для устройства на лечение в санаторий сына Игоря, больного туберкулезом.

ИЮНЬ 9

А. А. Санин сообщает С. о желании художника В. А. Симова работать над оформлением предполагаемой в МХТ постановки «И свет во тьме светит».

«Виктор Андреевич сильно взволновался, зажегся. Он очень жалел, что ему не удалось проехать с Вами до Самары, как Вы предполагали. Но Вас видеть и с Вами говорить хочется ему чрезвычайно, горячо, трогательно… Я дал ему пьесу, прочли вместе. Конечно, пьеса его чрезвычайно увлекла, захватила… Вся эта поэзия старых дворянских усадеб, домов — вся у него в груде материалов. … Замечательно, что у него к Вам осталась совершенно открытая душа, полная чистота отношений, и к Вам он идет как на праздник…

{63} С Вами Симов будет говорить в августе, когда Вы вернетесь с кумыса… Пьесу он будет делать летом — по секрету… Все должно идти от Вас».

Письмо А. А. Санина к С. Архив К. С., № 10195.