Август 23

С 12 часов 30 мин. дня до 5 часов вечера в Оперной студии на просмотре «Царской невесты».

После просмотра беседует со студийцами; предлагает в ближайшие дни провести несколько репетиций, на которых «можно было бы поупражняться (без нения) в умении общаться, постоянно иметь твердый объект и проверить непрерывность внутренней линии (как течет день)».

Запись В. В. Тезавровского в Дневнике репетиций Оперной студии³⁶².

Август 24

Проводит совещание по пьесе «Белая гвардия» с М. А. Булгаковым, В. В. Лужским, И. Я. Судаковым, П. А. Марковым. «Разработали весь план пьесы, зафиксировали все вставки и переделки текста.

Константин Сергеевич объясняет всю [пьесу] по линии актера и режиссера».

Запись помощника режиссера в Дневнике репетиций.

«Сегодня начали занятия. Не очень. Только К. С. прошел “Турбиных” с автором, Марковым и Судаковым».

Запись в Дневнике В. В. Лужского. Архив В. В. Лужского, № 5092.

Из письма Вл. И. Немировича-Данченко к В. И. Качалову: «Если я или Станиславский были хорошими директорами Театра, то это потому, что мы были жрецами этого духовного здания — Театра. Станиславский гораздо раньше меня думал (и действовал), что Театр никогда не смеет стариться, что он не смеет останавливаться ни на натурализме, ни на символизме, ни вообще на каком-нибудь направлении, что Театр вечен, поскольку вечно желание человека мечтать и играться. И хотя Станиславский утвердился в актерском искусстве на базе “Щепкинства”, но это не остановило его от того, чтобы вводить в это искусство такие понятия, о которых если бы Щепкин услыхал, то у него бы волосы на голове поднялись. Он, Щепкин, думал бы, что Станиславский со своими “ритмом”, “праной”, “зерном” покушается на его щепкинский {557} реализм, а со своей настоящей правдой на благородство его искусства.

Но Станиславский, к счастью для актеров и к несчастью для Театра, больше актер, чем директор, т. е., чем руководитель Театра. Его внимание часто, сосредоточившись, задерживается на актерстве, — да еще его личном, индивидуальном, — а не расширяется в сферах идеи Театра. Отсюда и наши с ним разногласия. Он отлично понимает все, но в процессе работы, углубляясь, приостанавливается, а я, занятый другим сквозным действием, несусь вперед, вверх, вправо, влево»³⁶³.

Архив Н.‑Д., № 805/1 – 2.

Август 25

Председательствует на заседании Высшего совета совместно с Репертуарно-художественной коллегией МХАТ. Обсуждаются вопросы ближайшего репертуара театра и занятости актерского состава.

Архив К. С., № 4158/1.

Август 26

Днем проводит совещание по работе над «Женитьбой Фигаро»: о подготовке декораций, написании музыки, об изготовлении костюмов.

Дневник репетиций.

Пишет в связи с замечанием Репертуарно-художественной коллегии МХАТ о медленном ходе работ над постановкой «Женитьбы Фигаро»:

«Сделано все, что пока возможно. Писание декораций задерживается тем, что мастерская на Семеновской еще не ремонтирована. Вопрос с композиторами разрешен — Глиэру сказано все. Что касается танцев, то надо получить разрешение пригласить (по рекомендации Понса, очень сведущего человека) — Баранова. Что касается Головина, сделать больше ничего нельзя без риска, что он откажется».

Запись С. на протоколе заседания Репертуарно-художественной коллегии МХАТ. Архив К. С., № 4243.

Встречается и беседует с Н. А. Семашко об использовании в ближайшее время помещения Дмитровского театра.

Дневник репетиций Оперной студии (Дневник режиссера-администратора).

С 9 до 11 часов вечера в Оперной студии репетирует первое действие «Царской невесты» с солистами и хором.

Там же.

{558} Из Дневника репетиций «Белой гвардии»:

«М. А. Булгаковым написан новый текст гимназии по плану, утвержденному Константином Сергеевичем».