Февраль 19

Играет роль Крутицкого.

Февраль 21

Просматривает и утверждает эскиз декорации художника И. И. Нивинского для первого акта «Плодов просвещения». «Сегодня Нивинский показывал эскиз первого акта “Плодов просвещения”; на К. С. и на всех произвел очень приятное впечатление».

Письмо Л. М. Леонидова к Вл. И. Немировичу-Данченко. — Сб. «Л. М. Леонидов», стр. 295.

Газета «Известия» сообщает о необходимости принимать «самые решительные меры» для исполнения постановления относительно сокращения субсидии гос. академическим театрам., вплоть до закрытия этих театров. «Положение государственных академических театров сейчас таково, что Большой и Мариинский театры или должны немедленно найти выход для существования при сокращенной субсидии или должны закрыться».

В Малом и Художественном театрах должны быть сокращены хозяйственные и другие расходы.

Февраль 22

На репетицию «Плодов просвещения» приглашен С. Л. Толстой, который рассказывает о том, как Л. Н. Толстой писал свою комедию.

Дневник репетиций.

{279} Вечером работает над сценой «Дуэли» из «Евгения Онегина». Сцену дуэли С. хотел сделать максимально реалистически. Он заставил В. И. Садовникова (исполнявшего партию Ленского) биться головой о дерево во время арии («Куда, куда вы удалились»). После выстрела Ленский падал на землю ничком. Это резко противоречило обычным приемам красивости, которыми пользовались все артисты, певшие партию Ленского. Вся сцена дуэли была трагически насыщена, и был разбит трафаретный образ Ленского, распевающего, сидя на пне, сладкозвучную арию. Но пришли музыканты из Большого театра и убедили С., что в музыке Чайковского все гораздо мягче, лиричнее.

«К. С. отступил, смягчил и отрафаретил сцену дуэли, так прекрасно им задуманную».

Из воспоминаний Н. М. Малышевой. Архив К. С.

Февраль, до 23‑го

«… На последнем заседании Большой дирекции К. С. предложил организовать физическое воспитание для молодых актеров МХАТ под его общим руководством, именно: курсы танцев, пластики, ритмики, декламации, для чего пригласить необходимых преподавателей. Предложение это принято, причем постановлено, по просьбе К. С., на первое время, для удобства наблюдения за занятиями, их организовать на квартире К. С.»

Письмо П. А. Подобеда к Вл. И. Немировичу-Данченко от 23/11. Архив Н.‑Д., № 5359/1.

Февраль 24

Играет роль Крутицкого.

Февраль 25

Читает монолог Фамусова на художественном вечере. Среди участвующих в вечере К. Н. Игумнов, В. И. Духовская, А. А. Брандуков, Б. О. Сибор, артисты Первой студии.

Программа. Архив К. С.

Февраль 26

На спектакле «Синяя птица» в одной из сцен упала дверь. В связи с этим С. записал в Дневнике:

«Произошел факт небывалый за 23 года существования театра. Публика стала свидетелем того, что происходит у нас в недрах сцены. Факт, грозивший катастрофой и смертью. В Государственном Академическом театре этого быть не должно и не может. Предлагаю в самый короткий срок расследовать это дело для доклада Правлению (каковое созвать специально для этого вопроса)».

Февраль 27

Из письма Е. Б. Вахтангова к С.:

«Сегодня — “Турандот”. Я почти убежден, что Вам не понравится.

{280} Если даже об этом Вы пришлете мне две маленькие строки, я буду и тронут и признателен.

А если Вы за кулисами подарите им 10 минут — это останется навсегда в памяти. Они молоды, они только начинают. Но они скромны — я знаю.

Как только поправлюсь, я приду к Вам. Надо мне лично рассеять то недоброе, которое так упрямо и настойчиво старается кто-то бросить между нами. А Вы самый дорогой на свете человек для меня».

«Евг. Вахтангов. Материалы и статьи», стр. 200 – 201.

Смотрит генеральную репетицию спектакля «Принцесса Турандот»:

«Ни слова не прошептал он во время действия. В начале одного из антрактов к нему подошли с предложением отвезти его на несколько минут к Е. Б. Вахтангову, который уже не вставал с постели. Квартира его была в двух шагах от театра, антракт репетиции из-за отлучки Константина Сергеевича затянули всего на несколько минут.

Он вернулся бесконечно грустный. “Боже мой, ведь это же надежда моя умирает!.. Лучший ученик мой!..” — проговорил он приглушенным, взволнованным голосом».

Из воспоминаний Л. Я. Гуревич, — Сб. «О Станиславском», стр. 163.

«Поздравляю — молодцы!!!

Но самый большой молодец — наш милый Евгений Богратионович, Вы говорите, что он мой ученик. С радостью принимаю это название его учителя, для того чтобы иметь возможность гордиться им».

Запись С. в книге почетных гостей Третьей студии МХАТ. — «Евг. Вахтангов. Материалы и статьи», стр. 217.

«После спектакля Константин Сергеевич долго еще беседовал со студийцами, предостерегая студию от чрезмерного увлечения своим собственным успехом, советуя не зазнаваться, не останавливаться на одержанной победе, а продолжать упорно работать, совершенствоваться и двигаться вперед».

Б. Захава, Вахтангов и его студия, Л., 1927, стр. 150.

ФЕВРАЛЬ — МАРТ

Репетирует «Сказку об Иване-дураке» во Второй студии.

Ради сокращения антрактов между многочисленными картинами {281} пьесы изобретает систему подкатных платформ. «Пока на одной из них играли, другая устанавливалась за кулисами. При наступившей темноте одну платформу укатывали за кулисы, а другую на ее место вкатывали».

Собр. соч., т. 1, стр. 358.

МАРТ

Проводил репетиции «Плодов просвещения»: 2, 3, 7, 8, 9, 10, 11, 14, 16, 21, 23, 25, 28, 30, 31‑го.

МАРТ 1

Репетирует оперу «Евгений Онегин».

МАРТ 4

Днем вызван на заседание во ВЦИК.

Дневник репетиций.

Вечером играет роль Крутицкого.

МАРТ 5

Играет роль графа Любина.

МАРТ 6

Репетирует «Евгения Онегина».

МАРТ 7

Пишет в Дневнике Оперной студии Большого театра: «Из книги протоколов кто-то позволяет себе вырывать листы (в конце тетради). Прошу тех, кто понимает непорядочность этого поступка (намекающего на неуважение к Студии и ее руководителям), — объяснить то, что им не было своевременно внушено воспитанием.

… Тем, кто позволяет себе писать глупости на самой странице того протокола, который создан для водворения дисциплины, правильного хода занятий и порядка, — лучше всего уйти из Студии и заняться не искусством (которое требует прежде всего порядка), а каким-нибудь более подходящим делом. Стыдно, стыдно и стыдно. До ужаса больно.

К. Станиславский».

МАРТ 8

Репетирует «Евгения Онегина».

МАРТ 9

С. и Немирович-Данченко обращаются в Американскую администрацию помощи (АРА) с просьбой прислать театру холст, краски, электрическое оборудование и т. п.

{282} «Удовлетворение этой нужды нашего театра явилось бы незабываемой услугой для русского искусства. Остаемся в надежде, что и русским артистам в свое время удастся оказать товарищескую услугу своим американским коллегам по искусству, во имя общей человеческой культуры».

Письмо С. и Вл. И. Немировича-Данченко в АРА. Архив К. С., № 1903.

МАРТ 11, 12, 15, 18

Играет роль Крутицкого.

МАРТ 13, 16

Репетирует «Евгения Онегина».

МАРТ 19

Играет роль графа Любина.

МАРТ 20

Играет роль Сатина.

МАРТ 22

Играет роль Крутицкого.

Открытие спектаклей Второй студии МХАТ в новом помещении на Тверской 22. Первое представление «Сказки об Иване-дураке и его братьях» Л. Толстого.

Инсценировка М. А. Чехова. Режиссер Б. И. Вершилов¹⁷¹. Художник Б. А. Матрунин, музыка Ю. С. Сахновского.

«Милые друзья!

Телефон не звонит. Волнуюсь. Как спектакль?

Как играют?

Как принимают?

Что говорят: начальство, ординарная публика?

Какое настроение у студийцев?

Поздравляю с открытием и новосельем».

Письмо С. к «Е. В. Калужскому, И. Я. Судакову или кому-нибудь, кто свободен». Собр. соч., т. 8, стр. 21.

«Задумана постановка очень оригинально. Персонажи сказки трактованы, как кустарные игрушки. При этом достигнуто такое единство формы и содержания, что нельзя уловить — от внешних {283} форм шел режиссер к внутренним заданиям или — наоборот, последние определяли внешние формы».

Ал. П., Спектакли 2‑й студии МХАТ, «Заря Востока», Тифлис, 30/VIII.

«Сатирический оттенок пьесы, с уклоном в сторону социальной идеологии делают пьесу интересной для самых широких масс».

В. К., К гастролям II студии МХАТ, «Нижегородская коммуна», 1924, 22/IV.

«Удачным режиссерским замыслом, сказка, где социальный элемент оттенен очень слабо, неожиданно превратились в довольно содержательное агитационное представление. Режиссер воспользовался для этого методом русского лубка, методом утрировки отдельных персонажей, движения и игра которых скорее напоминает кукольный театр. Актеры играют в ярких, утрированных костюмах; так же наивны и просты декорации, бутафория. Жадные до наживы, мелкие собственники по своей идеологии — Тарас Брюхан, Семен Воин в лубочной трактовке получаются ярко отрицательными, паразитическими фигурами. Наоборот, Иван дурак — хозяйственный, трудолюбивый мужик, несколько наивный и добрый крестьянин, преподнесенный в крепких реальных тонах — неожиданно превращается в положительную фигуру».

Гриф, Гастроли студии МХТ. «Сказка об Иване-дураке». — «Советская Сибирь», 1925, 26/VI.

МАРТ 23, 25

Играет роль графа Любина.

МАРТ 25

Письмо Ф. И. Шаляпина к С.: «Мой дорогой Константин Сергеевич.

Я очень счастливый сегодня человек! Я могу оказать тебе ничтожную помощь.

Поверь в мое счастье и не нарушай его. Возьми прилагаемое¹⁷². Обнимаю тебя любовно всегда твой искренний поклонник и друг

Федор Шаляпин».

Архив К. С., № 11219.

МАРТ 28

Репетиции «Плодов просвещения» перенесены со сцены в фойе театра и с этого дня проводятся за столом.

Дневник репетиций. Играет роль Крутицкого.

МАРТ 29

Репетирует «Евгения Онегина».

{285} АПРЕЛЬ

Продолжает репетировать «Плоды просвещения».

АПРЕЛЬ 2

Участвует в торжественном спектакле Малого театра в честь 60‑летия сценической деятельности Г. Н. Федотовой. Исполняет роль Крутицкого в 4‑м акте «На всякого мудреца довольно простоты». В спектакле участвуют М. Н. Ермолова, А. И. Южин, В. Н. Давыдов.

Программа спектакля.

Играет роль графа Любина¹⁷³.

Вл. И. Немирович-Данченко телеграфирует Качалову в Прагу: «Театр готовится поездке на год Америку и Англию. Разрешение правительства уже получено. Качалову, Книппер, Германовой, Александрову, Бертенсону, Гремиславскому последний раз предлагается соединиться Театром. Необходим скорый категорический ответ. Остальных Станиславский и я лишаем права пользоваться фирмой Театра».

Архив Н.‑Д., № 802.