Октябрь 4

В Оперной студии репетирует «Царскую невесту» со вторым составом солистов. После репетиции беседует с исполнителями. Репетиция и беседа продолжались с 1 часа дня до 6 часов вечера.

Октябрь 5

Днем просматривает костюмы для «Женитьбы Фигаро». Дает указания по покрою, окраске костюмов и т. п. Председательствует на заседании Высшего совета МХАТ. Решает вопросы привлечения современных авторов к сотрудничеству с театром для создания новых пьес и переводов пьес иностранных авторов. Совет разрешает «Репертуарно-художественной коллегии начать переговоры с гр. Пастернаком о новом переводе и переделке “Старого Кромдейера”, так как перевод, сделанный Мандельштамом, оказался неудовлетворительным…».

Протокол заседания Высшего совета МХАТ, подписанный С. Архив К. С., № 4160.

{571} Вечером первое представление «Дней Турбиных». Режиссер И. Я. Судаков. Художник Н. П. Ульянов. Руководитель постановки К. С. Станиславский³⁷¹.

Октябрь 6

Репетирует второе действие «Женитьбы Фигаро».

Вечером — на заседании Художественного совета в Оперной студии.

Октябрь 7

На предложение Репертуарно-художественной коллегии МХАТ срочно возобновить «Нахлебника» и «Провинциалку» для Малой сцены С. замечает, что он в настоящее время не сможет заняться подготовкой этого спектакля:

«“Турбины” продолжают быть под угрозой. “Прометей” — тяжелый спектакль, редко идущий. “Фигаро” до зареза необходим. Можно ли отвлекать меня и ослаблять репертуар Большой сцены ради Малой, менее доходной».

Запись С. на протоколе Репертуарно-художественной коллегии МХАТ. Архив К. С., № 4260.

Октябрь 10

Играет роль Астрова.

Одобряет намерение Репертуарно-художественной коллегии привлечь к созданию пьес для МХАТ советских авторов: В. Н. Билль-Белоцерковского, Вс. Иванова, А. Н. Толстого, Н. Р. Эрдмана, А. М. Файко, К. А. Федина, В. А. Каверина, В. З. Масса. «Очень одобряю. Думаю, что А. Н. Толстой не для нашего театра».

Запись С. на протоколе Репертуарно-художественной коллегии МХАТ. Архив К. С., № 4262.

Обращается с ходатайством в Главнауку Наркомпроса о пересмотре административно-хозяйственного управления Оперной студии. «Не имея физической возможности одновременно с работой в Московском Художественном Академическом театре нести и административно-хозяйственные обязанности по должности директора Студии и оставляя за собой руководство художественной стороной дела, вынужден просить об изменении в срочном порядке Положения Студии… и назначении Правления для ведения всей хозяйственно-административной стороны дела»³⁷².

Архив К. С.

{572} А. М. Линин из Баку — автор брошюры «К. С. Станиславский. Его система» (1925 г.) — пишет С. после прочтения книги «Моя жизнь в искусстве»:

«Мне казалось, да кажется и теперь, что я действительно наговорил много абсурдного, много того, чего не следовало говорить. Мне удалось добиться только того, что брошюра поступила в продажу только в количестве 100 экземпляров, но чувство вины перед Вами осталось до сих пор»³⁷³.

Архив К. С., № 9075.

Октябрь 11

Участвует в заседании Совета Общества друзей Оперной студии.

Протокол заседания.

Ведет репетицию «Царской невесты». После репетиции беседует со старшими студийцами о ближайшем будущем Студии — театра, об ответственности и обязанностях студийцев. Вечером занимается подбором костюмов для «Царской невесты».

Дневник репетиций Оперной студии.

Ю. А. Бахрушин вспоминает, что С. не принял первоначальных эскизов костюмов, подготовленных В. А. Симовым; считал, что Симов не учел различия между первым, третьим и четвертым актами оперы, дал слишком яркие и богатые костюмы для первого акта.

«Исходите из жизненной правды — вечеринка у Грязного, что это такое? — Это попойка у офицера охранного отделения. Присутствуют одни мужчины, безобразничают, перепиваются, им нужны женщины — они берут первых попавшихся, наиболее доступных. Вот что нужно.

В третьем акте, у купца Собакина, все должно быть домовито и солидно, но без роскоши. … А во дворце — там уже давайте великолепие. Первый акт должен быть холщовым, третий — набоечным, а четвертый — парчовым. Помните, что и в области костюма спектакль также должен стремиться идти по восходящей линии».

Юр. Бахрушин, К. С. Станиславский и оформление спектакля. — Журн. «Искусство», 1938, № 6, стр. 21.

В Доме печати организован диспут о пьесе и спектакле «Дни Турбиных» под заглавием «Суд над белой гвардией» с участием актеров МХАТ.

{573} «… Очередной и сильный удар пьесе был нанесен в переполненном до краев зале Дома печати.

Сигнал к бою дал тов. Литовский. Он первый поставил над пьесой знак отрицания. …

И суд начался! И началась горячая “баня”… Главные “банщики” — оппоненты: зав. клубной секцией МК ВКП Орлинский, автор мейерхольдовского “Треста Д. Е.” Подгаецкий, присяжный оратор Дома печати Левидов. И еще и еще… Почти все они пришли в полной боевой готовности, вооруженные до зубов цитатами и выписками…

… В “общем и целом” все ораторы, с разных только “концов” и “точек”, сошлись на резком осуждении “Дней Турбиных”, как пьесы неверной, художественно фальшивой и чужой. … Артисты Художественного театра хранили молчание, на требования публики высказаться, ответили отказом (“не уполномочены, а Константин Сергеевич болен и не мог прийти”)…».

«Суд над “Днями Турбиных”». — «Вечерняя Москва», 12/Х.