Март 29 – 31

«Каждый день в половине второго хожу на репетицию, расходимся в шестом часу. Пока говорю главным образом я, читаю пьесу и объясняю, еще говорят Станиславский, Немирович и Лужский, а остальные делают замечания и задают вопросы. … У Станиславского какие-то сложные планы постановки, которые будем пробовать…»

Письмо А. А. Блока к матери от 31/III. Александр Блок. Собр. соч. в 8 томах, т. 8, стр. 459 – 460.

А. А. Блок дает пояснения к отдельным образам пьесы; С. высказывает мысли по поводу «новой формы постановки». Предлагает попробовать сделать «два поворачивающихся на оси куба, которые можно было бы двигать по портальной линии взад и вперед». Эти кубы «служили бы и порталом и, возможно, декорацией».

Дневник В. В. Лужского. Архив В. В. Лужского.

МАРТ 31

С М. А. Ефремовой и В. И. Качаловым исполняет сцену из комедии «На всякого мудреца довольно простоты» на вечере в пользу фонда для создания общедоступного народного театра имени А. Н. Островского. Помещение Политехнического музея.

Программа вечера.

В Художественном театре играет роль Крутицкого.

МАРТ

Играл роли: Вершинина — 5‑го; Кавалера ди Риппафрата — 6, 27‑го; Фамусова — 20‑го (утро); Крутицкого — 25, 31‑го; Сальери — 27‑го (утро); графа Любина — 29‑го.

Проводил репетиции «Села Степанчикова»: 9, 12, 14, 15, 16, 18, 19, 22, 23, 26, 29‑го¹².

{21} АПРЕЛЬ 2 – 6

Беседы о пьесе «Роза и Крест» с участием А. А. Блока.

«Работаем каждый день, я часами говорю, объясняю, как со своими».

Письмо А. А. Блока к матери от 4/IV. М. А. Бекетова, Александр Блок, «Academia», 1930, стр. 206.

АПРЕЛЬ 3

«В театре (пробуем делить “куски”). … Обед у К. С. Станиславского. Вечером — экзамен в школе Массалитинова».

Александр Блок, Записные книжки. Изд‑во «Художественная литература», 1965, стр. 294.

АПРЕЛЬ 6

В день отъезда в Петроград А. А. Блок вместе с О. В. Гзовской и В. А. Нелидовым обедает у С.

Там же.

Обсуждение с М. В. Добужинским эскизов костюмов и гримов для «Села Степанчикова». Добужинский рассказывает об отличительных признаках моды 1859 года. В ходе обсуждения эскизов С. вступает в спор с Добужинским, протестуя против насильственного «навязывания» актеру внешнего облика роли. С. вспоминает, что в «Провинциалке» Добужинский дал «очень интересный, типичный» для своего времени внешний облик графа Любина, «но он никак не вязался с внутренним образом графа Любина и это дурно повлияло на роль. Я бунтую. Почему вы не идете нам навстречу? Мы всегда готовы идти вам навстречу, зачастую пытаясь оправдать сложнейшие и труднейшие ваши мизансцены. Не будьте врагом актера. Не навязывайте пока образа, дайте типичное; дайте черновой материал для грима.

Поверьте, что я, как режиссер, не принимаю большинства образов, но если вижу, что на эти образы исполнителей тянет органически, я иду им навстречу.

Добужинский.

Путь, который вы предлагаете, в смысле творческом — длинный и неэкономный. Идеально было бы мне сидеть с вами на всех репетициях и приглядываться, угадывая по росту образ и сливаясь с вами.

К сожалению, теперь я не могу этого сделать.

А если я буду забрасывать вас материалом (черновиками), это и вас перегрузит и для меня станет мучительным.

Станиславский.

Как же быть иначе? Вы создаете мне тело и хотите, чтобы я непременно принял его и оправдал. Так работали раньше у нас и теперь — {22} в других театрах. В Камерном театре Фигаро (революционер и демократ) одет в шелка и ему навязаны танцевальные движения».

С. на репетиции «Села Степанчикова» (запись В. М. Бебутова). Архив К. С., № 1388/5.

«У меня самого дело шло трудно, реализм меня связывал и я никак не мог найти нужного подхода к этой сатире Достоевского. … Еще в начале репетиций “Села Степанчикова” Станиславский, собрав всех участвующих, в их присутствии разбирая мои эскизы, сказал мне: “Ваши рисунки очень хороши, но они связывают актера. … Вы можете дать тут такой галстук, которого не "переиграть" актеру. Покажите нам разные образцы того, как одеваться и как гримироваться по эпохе, а мы сами выберем”».

М. Добужинский, О Художественном театре. — «Новый журнал», кн. V, Нью-Йорк, 1943, стр. 57 – 58.