Ноябрь 8

Работаете В. Г. Гайдаровым над ролью Авеля; разбирает сцены третьего акта. Предостерегает Гайдарова от слишком современных интеллигентских рассуждений.

«Не надо отвлеченных мыслей. Надо действие. А от соответствующего действия придут и чувства».

Записи С. на репетиции «Каина». Архив К. С.

Заходит на репетицию «Русалки», которую ведет О. В. Гзовская.

Вечером играет роль Астрова. Записывает в Дневнике спектаклей: «В первом акте уже который раз впускают публику после начала и начинается то, давно прошедшее, от чего мы так страдали и что губило все начала пьес. С этой новой публикой, с первой поры {176} надо быть неуклонно строгим. Не уступать ей ни в чем из наших порядков; надо быть все более и более твердым и требовательным к ней, только это ее воспитает.

… Необходимо придумать какое-нибудь объявление в коридорах и в афише о том, как вредно для самой публики шуметь и кашлять. Публика до такой степени распущена и невоспитана, что надо ее учить».

Ноябрь 9

Проводит занятие во Второй студии.

«Общий разнос за то, что не посещают репетиций “Синей птицы”. Говорит об этике, дисциплине; объясняет, как “вводить себя перед спектаклем в творческое состояние”».

Записная книжка. Архив К. С., № 834.

Ноябрь 10

Проводит занятие в Оперной студии.

Ноябрь 11

Репетиция «Каина».

«В присутствии Константина Сергеевича был прочитан всеми действующими лицами первый акт. Конст. Серг., кажется, остался доволен. Затем, после небольшого антракта Леонидов и Шахалов читали первую картину 2‑го акта. …

Константин Сергеевич после всего этого делал свои замечания и [намечал] планы будущей схемы пьесы».

Запись А. Л. Вишневского в Дневнике репетиций.

Играет роль Астрова («Дядя Ваня» в помещении театра «Альказар»).

Записная книжка. Архив К. С., № 834.

Ноябрь 12

Репетирует первый акт «Каина». «Сегодня Константин Сергеевич всю репетицию посвятил тому, чтобы расшевелить слабую волю» исполнителей в сцене молитвы.

Запись А. Л. Вишневского в Дневнике репетиций.

«Молитва должна быть сценически горячая, чтобы у публики осталось впечатление, что молятся фанатики. Теперь это сделать трудно, так как истинно верующих очень мало. Однако, режиссер должен добиться впечатления горячей молитвы. Это первый кусок. В этот же кусок входит нарушение этого моления Каином. … Он не может молиться, потому что душа его требует познания».

Стенограмма лекции, правленая С., от 1/XII. Записная книжка. Архив К. С., № 834.

Репетирует первый акт «Евгения Онегина» в Оперной студии.

{177} Ноябрь 13

На репетиции «Каина» намечает схему пластических движений исполнителей в первом акте.

Дневник репетиций.

Играет роль Астрова.

«Как дела с Понсом?¹¹³ Не забыли ли о нем театр и Вторая студия?»

Запись С. в Дневнике спектаклей.

Ноябрь 14

Репетирует «Балладину» в Первой студии; проходит с Е. Г. Сухачевой схему роли Балладины.

Записная книжка. Архив К. С. № 834.

Вечером слушает и записывает лекцию С. М. Волконского о дикции в Оперной студии.

Там же.

Ноябрь 15

Репетирует «Балладину».

Стремится увести актеров от однотонности, серости и сентиментальности в исполнении ролей.

«Однотонность, белокровие, бескрасочность Бирман. Чем ее вытравить? Определил так: это общая болезнь Художественного театра. … Все это происходит потому, что слишком боятся штампов, лжи. Держатся далеко от границы, далеко до пределов большой правды и остаются в малой правде.

Надо делать иначе. Надо переходить границы правды, познавать перейденное расстояние, по нем узнавать где граница. А узнав — жонглировать и гулять свободно в области правды».

Там же.

Проводит конкурс певцов и аккомпаниаторов в Оперную студию.