Декабрь, до 26‑го

Из письма А. Н. Толстого к С.:

«Очень хотелось бы повидаться с Вами, поговорить о “Петрушке”. Есть скульпторша Ефимова, она их умеет делать и обращаться с ними; недавно я видел ее представление с ею самой сочиненным текстом. Ефимова также хотела бы повидаться с нами совокупно. Назначьте мне день, час и место, Константин Сергеевич, но лучше, конечно, пораньше, даже днем, чтобы вернуться в шубе».

Архив К. С. № 10884/1.

ДЕКАБРЬ 26

Встречается с А. Н. Толстым по поводу представлений «Петрушки».

Архив К. С. (раздел «Руководство»).

ДЕКАБРЬ 27

Утром дежурит по МХТ во время спектакля «Синяя птица».

ДЕКАБРЬ 29

«Обратить внимание на тротуар перед театром. Хорошо бы посыпать песком».

Запись С. в Дневнике дежурств членов Товарищества МХТ. Архив внутренней жизни театра, № 210.

ДЕКАБРЬ 31

Читает лекцию в кружке любителей искусства учащейся молодежи (в помещении гимназии Страхова на Садово-Спасской ул., 6).

Архив К. С. (раздел «Руководство»).

На собрании Товарищества МХТ обсуждается проект Станиславского реорганизации театра, который предусматривает: частичное отделение студии от театра, создание новой — Третьей студии МХТ, создание «правомочного комитета» по согласованию всех работ студий с театром. Все постановки театра — по проекту С. — должны подготавливаться студийным порядком, что помимо художественных преимуществ даст «возможность избежать самой крупной статьи расхода — постановочной».

Вл. И. Немирович-Данченко выступает против проекта Станиславского в целом, отмечая при этом некоторые его достоинства.

{90} «В Театре происходят столкновения — не борьба, а именно столкновения двух направлений, — назовем их так: студийное направление и театральное. … Разница между театральным и студийным направлением громадная и громадная как в художественном, так и в административном отношении. … Организация студийных спектаклей действительно представляет очень много облегчений в административном смысле — избавляет от насилия художников, от большого персонала рабочих, бутафоров, электротехников, — вообще в высшей степени облегчает технический персонал и в высокой степени переносит центр тяжести на хозяина театра — актера. И становится понятным, почему студийный порядок так привлекает внимание Константина Сергеевича, почему он хочет и артистов Художественного театра освободить от зависимости от технического персонала, от всех этих профессиональных союзов, которые, имея ничтожнейшие права на театр, до такой степени отягчают его бюджет. Прежде это у К. С. касалось только студийной подготовки пьес, теперь это стремление переходит и в самую организацию.

Я держусь другого направления: театрального, театрального в самом настоящем, в самом широком смысле этого слова. Я считаю, что сценическое искусство, замкнутое в малые размеры студийного театра, может быть предметом опыта разных исканий, может даже представлять некоторые драгоценные для сцены качества, но никогда не может быть так ярко, так широко захватывающе, как в театре.

… В художественном отношении Конст. Серг. особенно настаивает на том, чтобы все пьесы игрались сначала в Студии (в одной из существующих или в новой). Это он считает настолько важным, что за себя заявляет категорически, что впредь не будет ни играть новых ролей, ни ставить новых пьес иначе, как через Студии. Я отлично понимаю те художественные достоинства, которые К. С. имеет в виду. И делаю только поправку, что не все спектакли нуждаются в таком порядке. Бывают постановки, основанные на таких ясных подходах и приемах (“Смерть Пазухина”, “Село Степанчиково”), что нет надобности проделывать с ними этот длительный опыт. Результат может оказаться даже вредным, — что долго объяснять. Но вообще я нисколько не против такого, “студийного” подхода. Однако, всегда с полной уверенностью, что конечная доля такого-то спектакля — явиться на сцене Художественного театра, а не оставаться в маленьком театре».

Протокол собрания Товарищества МХТ (правленый Вл. И. Немировичем-Данченко). Архив внутренней жизни театра, № 43.

«Пишу под влиянием вчерашнего заседания, проходившего у Вас. Всю ночь не спал и досадовал на себя, что ничего не возражал {91} нашему большевику К. С. … Все разговоры Ваши с К. С. не новы. Все это давно всем известно. Вы никак с ним не сойдетесь, даже приблизительно. Эти бесконечные Студии… Молодежь работоспособная, а Художественный театр стар и инертен, что Художественный театр пора отдать в руки молодежи, а ему отстраниться и др. подобные фразы К. С.; все это по-моему неверно и оскорбительно»⁶⁰.

Письмо В. Ф. Грибунина к Вл. И. Немировичу-Данченко. Архив Н.‑Д., № 3824.