- •Памятники музыкально-эстетической мысли музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и возрождения
- •§ 1. Музыкальная эстетика отцов церкви
- •§ 2. Теоретики музыки
- •§ 3. Эстетика ars nova
- •§4. Высказывания философов о музыке
- •Глава 13.
- •Глава 16.
- •§ 1. Церковные интердикты
- •§ 1. Музыкальная эстетика XV века
- •Глава I.
- •Глава II.
- •§2 Сведения о народной и светской музыке
- •Музыкальная эстетика средневековья и возрождения
- •Глава I. Средние века
- •§ 1. Общие особенности музыкальной эстетики средневековья
- •§ 2. Музыкальная эстетика отцов церкви
- •§ 3. Теоретики музыки
- •§ 4. Эстетика Ars nova
- •Глава II. Эстетика возрождения
- •§ 1. Музыкальная эстетика отцов церкви
- •Глава 1. Соблюдение определенных продолжительностей звуков — предмет, относящийся к ведению не грамматики, а музыки.
- •Глава 2. Что такое музыка. Что такое модуляция.
- •Глава 3. Что такое «хорошо модулировать» и почему это понятие включается в определение музыки.
- •Глава 4. Почему в определение музыки включается понятие науки
- •Глава 5. Чувство музыки; присуще ли оно от природы?
- •Глава 6. Театральные певцы не знают музыки.
- •Глава 13. О красоте пропорционированных движений в ту меру, в какую о ней судят ощущения.
- •Глава 2. О числах звуков, сколько видов их существует, и может ли существовать один вид без другого. Первый вид чисел находится в самом звуке, второй — в ощущении слышащего.
- •Глава 3. Третий вид чисел — в акте произносящего. Четвертый вид чисел — в памяти.
- •Глава 4. Пятый вид чисел — в естественном суждении ощущающей способности. Какой из пяти перечисленных видов чисел занимает более высокое место.
- •Глава 6. Порядок видов чисел и их названия.
- •Глава 7. Судящие числа бессмертны ли?
- •Глава 8. Прочие числа подвергаются исследованию с точки зрения чисел судящих.
- •§ 2. Теоретики музыки
- •1. Кто является изобретателем музыки.
- •2. Каким образом музыка распространяется на все случаи нашей жизни.
- •Глава 4.
- •Глава 47.
- •Глава 57.
- •Глава XV. О музыке и ее названии.
- •Глава XVI. О творцах [музыки].
- •Глава XVII. О возможностях музыки.
- •Глава XVIII. О трех частях музыки.
- •Глава XIX. О тройном делении музыки.
- •Глава XX. О первом разделе музыки, который называется гармоникой.
- •Глава XXI. О втором разделе, который называется органикой.
- •Глава XXII. О третьем разделении, которое называется ритмикой.
- •Глава III. О трех родах музыки.
- •Глава V. О названиях голосов.
- •Глава VII. О разнице между музыкантом и певцом.
- •Глава I. Что нужно сделать, чтобы подготовить себя к изучению музыкального искусства
- •Глава XV. Об удобном составлении мелодии.
- •Глава XVII. О том, как все записанное претворяется в звук.
- •Глава XX. Каким образом музыка была изобретена из звучания молотков
- •Глава II. Какова польза от знания музыки, и в чем разница между музыкантом и певцом.
- •Глава III. Откуда произошло название музыки, кем и каким образом она была изобретена.
- •Глава XV. Почему невежество глупцов часто искажает пение.
- •Глава XVI. О том, что различным людям нравятся различные тона.
- •Глава XVII. О возможностях музыки и о тех, кто впервые стал ею пользоваться в римской церкви.
- •Глава XVIII. Советы о сочинении музыки.
- •Глава XXI. Какую пользу могут принести невмы, изобретенные Гвидо. Пусть читателя не очень волнует то, что мы в первой главе обременили его тем советом, чтобы он привыкал петь, пользуясь музыкальны-
- •Глава XXIII. О диафонии, или органе.
- •Глава 6. Об изобретателях музыки.
- •Глава 10. Первое разделение музыки.
- •Глава 16. Первое деление инструментальной музыки.
- •Глава 17. Второе деление инструментальной музыки.
- •Глава 18. Третье деление инструментальной музыки.
- •Глава 19. Четвертое деление инструментальной музыки.
- •Глава 1. Об изобретении музыки.
- •Глава II. О красоте музыки.
- •Глава III. О пользе музыки.
- •Глава IV. О суждениях о музыке.
- •Глава V. Что представляет собой музыка.
- •Глава VI. Откуда произошло название музыки.
- •Глава VII. О делении музыки.
- •Глава VIII. О гармонике.
- •Глава IX. О звуке, т. Е. Голосе.
- •Глава X. Откуда произошло название голоса.
- •Глава XI. Сколько существует видов голоса.
- •Глава XII. Об органике.
- •Глава XIII. О звуке, который не является голосом.
- •Глава XIV. О ритмике.
- •Глава XVI. О самом главном роде и самом главном виде музыки.
- •Глава 26. О т. Н. Абсолютной красоте фигураций качества и ее совершенства.
- •Глава 27. Об относительной красоте фигураций и о причинах природной дружбы и вражды.
- •Глава 15. О природе и дифформности звуков.
- •Глава 16. О красоте и соразмерении звука абсолютно единого.
- •Глава 17. О красоте звука, единого во втором смысле.
- •Глава 18. Разъяснение сказанного на примерах.
- •Глава 19. О красоте звука, который называется единым в третьем смысле.
- •Глава 20. О красоте звука, который называется единым в четвертом смысле.
- •Глава 21. Обзор сказанного выше.
- •Глава 22. О некоторых других условиях красоты звука.
- •Глава 23. О причинах многих действий, которые можно вывести из сказанного.
- •Глава 24. Убеждение в том, что музыка будет и в будущем веке.
- •§ 3. Эстетика ars nova
- •§4. Высказывания философов о музыке
- •Глава 13.
- •Глава 16.
- •§ 1. Церковные интердикты
- •VIII кансы Тридентского собора. 17 сентября 1562 года.
- •§2 Сведения о народной и светской музыке
- •§ 1. Музыкальная эстетика XV века
- •Глава I.
- •Глава II.
- •§ 2. Реформация в германии
- •§ 3. Музыкальная эстетика XVI века
- •Глава 11. О попеременном смешении ладов.
- •Глава 17. Об эолийском ладе.
- •Глава 18. О второй октаве и присущих ей ладах.
- •Глава 19. О третьей октаве и ее двух ладах.
- •Глава 20. Об ионийском ладе.
- •Глава 23. О пятой октаве и ее двух ладах.
- •Глава 24. О гипоэолийском ладе.
- •Глава 25. О шестой октаве и ее одном ладе.
- •Глава 26. О седьмой октаве и ее двух ладах.
- •Глава 27. О гипоионийском ладе.
- •Глава 36. О том, что лады могут быть лучше всего познаны посредством деления октавы на квинту и кварту.
- •Глава 38. О достоинстве фонасков и симфонистов, а также о достоинстве хорального и мензурального пения.
- •Глава 13. Примеры двенадцати ладов и прежде всего гиподорийского и эолийского.
- •Глава 24. О связи двух ладов. Примеры, а также похвала Жоскину Депре.
- •Глава 26. О гении композиторов.
- •Глава 1. О происхождении музыки и о ее точности.
- •Глава 2. О восхвалении музыки.
- •Глава 3. Для какой цели надо учиться музыке?
- •Глава 4. О пользе от музыки, об изучении, которое мы должны к ней приложить, и как ее можно употреблять.
- •Глава 18. О предмете музыки.
- •Глава 20. По какой причине музыка называется подчиненной арифметике и средней между математическими и естественными науками.
- •Глава 7. Что в музыке обладает силой ввергать человека в различные душевные состояния (passione).
- •Глава 8. Каким образом гармония, мелодия и число могут трогать душу и располагать ее к различным действиям, и сообщать человеку различные обычаи и нравы.
- •Глава 9. В каком метрическом роде были совершены описанные действия.
- •Глава 10. О свойствах или природе несовершенных консонансов.
- •Глава 27. О том, что сочинения должны слагаться сначала из консонансов, а потом уже иногда из диссонансов.
- •Глава 46.
- •Глава 49. О такте (Della Battuta).
- •Глава 51. О каденции, что она собой представляет, о ее видах и об употреблении.
- •Глава 54. О консеквенциях.
- •Глава 54. Об имитациях и что они собой представляют.
- •Глава 58. Способ, которого надо придерживаться при сочинении музыки более чем на два голоса, и о наименовании голосов.
- •Глава 78. По какой причине произведения, написанные некоторыми из современных композиторов в хроматическом роде, производят скверное впечатление.
- •Глава 80. Опровержение мнения хроматистов.
- •Часть 4-я и последняя
- •Глава 2. Что лады имеют разные названия и по какой причине.
- •Глава 10. Что современных ладов должно быть обязательно двенадцать, и как это доказывается.
- •Глава 32. Каким образом гармонии приноравливать к данным словам.
- •Глава 33. Способ, которого следует придерживаться при подставлении нот под словами.
- •Глава 35. То, чем должен обладать каждый, кто желает достигнуть некоторого совершенства в музыке.
- •Глава 34. Об обманчивости чувств и что суждение нельзя составлять только с их помощью, но нужно присоединять к ним рассудок.
- •Беседу ведут Пьетре Дарико, Лоренцо Антинори и Пьеро Франческо Джамбуттари. Они не заметили как один из собеседников ушел из собрания. Пьеро Франческо укоряет ушедшего в чрезмерной страсти к музыке.
- •I. Справочники
- •II. Издания
- •III. Общая литература
- •IV. Литература к отдельным авторам
- •I. Средние века
- •§ 1. Музыкальная эстетика отцов церкви...... 95
- •§ 2. Теоретики музыки............. 153
- •§ 3. Эстетика Ars nova............. 289
- •II. Церковь и народная музыка
- •III. Возрождение
§ 2. Теоретики музыки
БОЭЦИЙ (480—525 годы)
Наставление к музыке, I, 1—2
[О трех видах музыки]
[О консонансе]
[Роль ощущения и разума в теории искусства]
[О способности улавливать гармонию]
Наставление к арифметике [О природе гармонии].
КАССИОДОР (ок. 490—593 годы)
О науках и искусствах. Глава 5. О музыке.
1. Кто является изобретателем музыки.
2. Каким образом музыка распространяется на все случаи нашей жизни.
3. О связи музыки с религией.
4. Что такое музыка.
5. Части музыки.
6. Музыкальные инструменты.
Введение к псалмам
Глава 4.
Глава. 5. Что такое псалм?
Глава. 6. Что такое песня?
Глава 47.
Глава 57.
ИСИДОР ИЗ СЕВИЛЬИ (560—640 годы)
Этимология. Книга III
Глава XV. О музыке и ее названии.
Глава XVI. О творцах [музыки].
Глава XVII. О возможностях музыки.
Глава XVIII. О трех частях музыки.
Глава XIX. О тройном делении музыки.
Глава XX. О первом разделе музыки, который называется гармоникой.
Глава XXI. О втором разделе, который называется органикой.
Музыкант, играющий на виоле. Фреска работы мастера Умбрийской школы. XVI век.
Ангел, играющий на виоле. Фрагмент картины «Отдых на пути в Египет» Караваджо (1573—1610). Рим.
Глава XXII. О третьем разделении, которое называется ритмикой.
БЕДА ДОСТОПОЧТЕННЫЙ (672—735 годы)
Практическая музыка
АВРЕЛИАН ИЗ РЕОМЕ. IX век
Музыка
Глава III. О трех родах музыки.
Глава V. О названиях голосов.
Глава VII. О разнице между музыкантом и певцом.
ОДО ИЗ КЛЮНИ (879—942 годы)
Диалог о музыке
РЕГИНО ИЗ ПРЮМА (?—915 годы)
Об изучении гармонии
ГВИДО ИЗ АРЕЦЦО (ок. 995—1050 годы)
Микролог
Глава I. Что нужно сделать, чтобы подготовить себя к изучению музыкального искусства
Глава XV. Об удобном составлении мелодии.
Глава XVII. О том, как все записанное претворяется в звук.
Глава XX. Каким образом музыка была изобретена из звучания молотков
Другие правила о неизвестном пении.
Письмо монаху Михаилу
[Учение о ладах]
ИОАНН КОТТОН (XI — начало XII века)
Музыка
Глава II. Какова польза от знания музыки, и в чем разница между музыкантом и певцом.
Глава III. Откуда произошло название музыки, кем и каким образом она была изобретена.
Девушка с лютней (Мандолинистка). Ок. 1595. Караваджо. Ленинград. Государственный Эрмитаж.
Concert, before 1595, Metropolitan Museum of Art at New York. 132KB
Музицирующие ангелы. Деталь картины «Коронация богоматери» Беато Анжелико. Париж. Лувр.
Глава XV. Почему невежество глупцов часто искажает пение.
Глава XVI. О том, что различным людям нравятся различные тона.
Глава XVII. О возможностях музыки и о тех, кто впервые стал ею пользоваться в римской церкви.
Глава XVIII. Советы о сочинении музыки.
Глава XXIII. О диафонии, или органе.
ИОАНН ДЕ МУРИС (1290—1351 годы)
Зеркало музыки
Гл. 3. Что такое музыкант.
Глава 6. Об изобретателях музыки.
Глава 10. Первое разделение музыки.
Глава 16. Первое деление инструментальной музыки.
Глава 17. Второе деление инструментальной музыки.
Глава 18. Третье деление инструментальной музыки.
Глава 19. Четвертое деление инструментальной музыки.
[Критика эстетики Ars nova]
Сумма музыки
[Числовая символика]
[O значении музыки]
ИОАНН ДЕ ГРОХЕО (Конец XIII—начало XIV века)
Музыка
Сельская жизнь. Пьеро делла Франческо (1410—1492) Национальная галерея в Лондоне.
Фреска «Свободные искусства» (ок. 1500). Предполагаемый портрет композитора Жоскина Депре. Кафедральный собор в Пюи.
МАРКЕТТО ПАДУАНСКИЙ (Нач. XIV века)
Lucidarium
Глава 1. Об изобретении музыки.
Глава II. О красоте музыки.
Глава III. О пользе музыки.
Глава IV. О суждениях о музыке.
Глава V. Что представляет собой музыка.
Глава VI. Откуда произошло название музыки.
Глава VII. О делении музыки.
Глава VIII. О гармонике.
Глава IX. О звуке, т. е. голосе.
Глава X. Откуда произошло название голоса.
Глава XI. Сколько существует видов голоса.
Глава XII. Об органике.
Глава XIII. О звуке, который не является голосом.
Глава XIV. О ритмике.
Глава XVI. О самом главном роде и самом главном виде музыки.
НИКОЛАЙ ОРЕЗМСКИЙ (ок. 1320—1382 годы)
Трактат о конфигурации качеств, часть I.
Глава 26. О т. н. абсолютной красоте фигураций качества и ее совершенства.
Глава 27. Об относительной красоте фигураций и о причинах природной дружбы и вражды.
Трактат о конфигурации качеств, часть II.
Глава 15. О природе и дифформности звуков.
Глава 16. О красоте и соразмерении звука абсолютно единого.
Глава 17. О красоте звука, единого во втором смысле.
Глава 18. Разъяснение сказанного на примерах.
Поющие ангелы. Фрагмент картины «Мадонна с младенцем и ангелы, Лжованни Боккати. Ватиканская пинакотека.
Аллегория музыки. Деталь картины Филипио Липпи (1457—1504). Берлин
Глава 19. О красоте звука, который называется единым в третьем смысле.
Глава 20. О красоте звука, который называется единым в четвертом смысле.
Глава 21. Обзор сказанного выше.
Глава 22. О некоторых других условиях красоты звука.
Глава 23. О причинах многих действий, которые можно вывести из сказанного.
Глава 24. Убеждение в том, что музыка будет и в будущем веке.
Трактат о соизмеримости или несоизмеримости движений неба. [Спор арифметики и геометрии о сравнительном достоинстве рациональных и иррациональных отношений.]