§2 Сведения о народной и светской музыке

Ливий, VII, 2.

Диодор Сицилийский.

Тацит, Germania, I.

Августин.

Аммиан Марцеллин.

Ордерих, монах (ум. в 41 году).

Гupo дe Калансон (XII век). Цит.: Fetis, Histoire de la musique, V, 12.

Роман «Art périlleux». Tам же, V, 23.

Слова трубадура Мираваля к его жонглеру.

Иоанн Салисберийский, Policraticus de musica (XII век).

Текст XII века.

Roman d'Eres

¹ Roman de Flamenca

Запись Геринга, монаха из Санкт-Блазия, в Шварцвальде (1150 год),

Фома Аквинский, Summa theologica.

Прошение Гиро Рикье кастильскому королю Альфонсу X (1275 год).

Ответ короля Альфонса X (1275 год).

«Книга покаяний» епископа Салисберийского Томаса из Кабхема (ум. в 1313 году).

[Наставление жонглеру]

Симоне Бальзамино, из посвящения герцогу Урбинскому (1594 год).

F. Borsetti, Historia Ferrariae Gymnasii (1635 год).

Annibale Romei, Della nobilta (1594 год).

Дано в среду, октября 27 дня 1372 года.

Мартин Лефран (главный священник собора в Лозанне). «Champion des dames», 1440.

Мадонна с младенцем и ангелом.

Группа певцов. Рельеф работы Луи делль Роббиа. Флоренция.

ВОЗРОЖДЕНИЕ

§ 1. Музыкальная эстетика XV века

РАМИС ДА ПАРЕХА (1440—1511 годы)

Практическая музыка

Предисловие.

[О гармонии]

[О гексахорде]

[О музыке инструментальной и мировой]

[О каноне]

[Эмоциональное значение ладов]

Заключение.

ИОАНН ФРАНЦУЗ (? — ум. 1473 годы)

О музыке

НИКОЛО БУРЦИ (1450—1518 годы)

Книжечка цветов.

АДАМ ИЗ ФУЛЬДА (1455—1505 годы)

О музыке

Глава I.

Глава II.

ИОАНН ТИНКТОРИС (1446—1511 годы)

Обобщение о действии музыки.

Предисловие.

Разъяснения

Тринадцатое действие музыки.

Пятнадцатое действие музыки.

Семнадцатое действие музыки.

Восемнадцатое действие музыки.

Девятнадцатое действие музыки.

Двадцатое действие музыки.

[O контрапункте]

Определитель музыки.

Предисловие.

Источник граций. Копия с картины Ван-Эйка (?—1441). Мадрид. Музей в Прадо.

Амфион. Гравюра по рисунку Андриана Карана. Согласно античному мифу, своей игрой на кифаре Амфион заставлял камни самостоятельно укладываться в стены.

[Определения]

§ 2. РЕФОРМАЦИЯ В ГЕРМАНИИ

МЕЛАНХТОН (1497—1560 годы)

Похвала музыке

O музыке

О свободных искусствах

МАРТИН ЛЮТЕР (1483—1546 годы)

Из предисловия Лютера к собранию мотетов Георга Pay (1538 год)

Из предисловия Лютера к песеннику Бапста (1545 год).

ПЕТИ-КОКЛИКО (1500—1563 годы)

Андриан Пети-Коклико о своем учителе Жоскине Депре (1552 год)

§ 3. МУЗЫКАЛЬНАЯ ЭСТЕТИКА XVI ВЕКА

ГЛАРЕАН (1488—1563 годы)

Двенадцатиструнник.

Книга II

Глава 11. О попеременном смешении ладов.

Глава 17. Об эолийском ладе.

Глава 18. О второй октаве и присущих ей ладах.

Глава 19. О третьей октаве и ее двух ладах.

Глава 20. Об ионийском ладе.

Глава 23. О пятой октаве и ее двух ладах.

Глава 24. О гипоэолийском ладе.

Глава 25. О шестой октаве и ее одном ладе.

Глава 26. О седьмой октаве и ее двух ладах.

Глава 27. О гипоионийском ладе.

Глава 36. О том, что лады могут быть лучше всего познаны посредством деления октавы на квинту и кварту.

Деталь картины «Освобождение Андромеды Персеем» Пьеро де Козимо (1462—1521 ).

Концерт. Ок. 1531. Антверпенская школа. Вена

Глава 38. О достоинстве фонасков и симфонистов, а также о достоинстве хорального и мензурального пения.

Книга III

Глава 13. Примеры двенадцати ладов и прежде всего гиподорийского и эолийского.

Глава 24. О связи двух ладов. Примеры, а также похвала Жоскину Депре.

Глава 26. О гении композиторов.

Об Иодоке Депре.

САЛИНАС (1513—1590 годы)

О музыке

ЦАРЛИНО (1517—1590 годы)

Установление гармонии

Предисловие,

Первая часть,

Глава 1. О происхождении музыки и о ее точности.

Глава 2. О восхвалении музыки.

Портрет музыканта. Филиппо Липпи: Национальная галерея в Дублине.

Концерт. Школа Николо делль Аббате (XVI век).

Глава 3. Для какой цели надо учиться музыке?

Глава 4. О пользе от музыки, об изучении, которое мы должны к ней приложить, и как ее можно употреблять.

Глава 18. О предмете музыки.

Глава 20. По какой причине музыка называется подчиненной арифметике и средней между математическими и естественными науками.

Вторая часть

Глава 7. Что в музыке обладает силой ввергать человека в различные душевные состояния (passione).

Глава 8. Каким образом гармония, мелодия и число могут трогать душу и располагать ее к различным действиям, и сообщать человеку различные обычаи и нравы.

Глава 9. В каком метрическом роде были совершены описанные действия.

Третья часть,

Концерт. Тициан (1489—1576). Национальная галерея в Лондоне.

Музыканты. Караваджо. Лувр.

Глава 10. О свойствах или природе несовершенных консонансов.

Глава 27. О том, что сочинения должны слагаться сначала из консонансов, а потом уже иногда из диссонансов.

Глава 46.

Глава 49. О такте (Della Battuta).

Глава 51. О каденции, что она собой представляет, о ее видах и об употреблении.

Глава 54. О консеквенциях.

Глава 54. Об имитациях и что они собой представляют.

Глава 58. Способ, которого надо придерживаться при сочинении музыки более чем на два голоса, и о наименовании голосов.

Глава 78. По какой причине произведения, написанные некоторыми из современных композиторов в хроматическом роде, производят скверное впечатление.

Глава 80. Опровержение мнения хроматистов.

Часть 4-я и последняя

Глава 2. Что лады имеют разные названия и по какой причине.

Глава 10. Что современных ладов должно быть обязательно двенадцать, и как это доказывается.

Глава 32. Каким образом гармонии приноравливать к данным словам.

Музыкант с виолой. Паоло Цахия. XVI век. Музей в Лувре.

Деталь картины «Ад». Босх (1462—1510). Мадрид. Музей в Прадо.

Глава 33. Способ, которого следует придерживаться при подставлении нот под словами.

Глава 35. То, чем должен обладать каждый, кто желает достигнуть некоторого совершенства в музыке.

Глава 34. Об обманчивости чувств и что суждение нельзя составлять только с их помощью, но нужно присоединять к ним рассудок.

Доказательство гармонии

[Разговор ведут музыкант Франческо, органист Клаудио Мерулода Корреджио, композитор Адриано Виллаэрт, знаток и любитель музыки, ломбардец Дезидерио и автор этого сочинения — Джозеффо Царлино. Дезидерио обращается к Царлино].

ВИНЧЕНЦО ГАЛИЛЕЙ (1533—1591 годы)

Диалог о древней и новой музыке ¹

[О народном искусстве как образце профессиональной музыки]

[Критика полифонической музыки]

КАСТИЛЬОНЕ (1478—1529 годы)

О придворном

БЕРМУДО (p. 1510—?)

Разъяснения об инструментах

БАРТОЛИ (2-я пол. XVI века.)

Хор. Босх. Музей в Лилле.

Академические рассуждения

БОТТРИГАРИ (1531 — 1612 годы)

Дезидерио, или Об исполнении на различных музыкальных инструментах

[Разговаривают Грациозо Дезидерио и Аллемано Бенелли].

УКАЗАТЕЛЬ МУЗЫКАЛЬНЫХ ТЕРМИНОВ

БИБЛИОГРАФИЯ

I. Справочники

II. Издания

III. Общая литература

IV. Литература к отдельным авторам

Августин

Боэций

Кассиодор

Исидор Севильский

Беда Достопочтенный

Иоанн Скотт Эриугена

Регино из Прюма

Иоанн Коттон

Гонорий Отенский

Гвидо из Ареццо

Вильгельм из Конша

Гундисальв

Фома Аквинский

Роджер Бэкон

Иероним Моравский

Филипп де Витри

Иоанн де Грохео

Маркетто Падуанский

Иоанн де Мурис

Адам из Фульда

Николай Орезмский

Теодорик Кампо

Симон Тунстед

Иоанн Киконий

Уголино из Орвието

Иоанн Тинкторис

Бартоломео Рамис да Пареха

Гафори

Спатаро

Сильвестра Ганасси

Лютер

Глареан (Генрих Лорис)

Андриан Пети-Коклико

Николо Вичентино

Хуан Бермудо

Герман Финн

Франсиско Салинас

Джозеффо Царлино

Винченцо Галилей

Эрколе Боттригари

Лодовико Цаккони

Доменико Пьетро Чероне

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВАЖНЕЙШИЕ ОПЕЧАТКИ