Субботник

добровольная коллективная работа, как правило, в нерабочие дни для выполнения какого-либо общественно полезного трудового задания с последующим перечислением заработанных средств на нужды учреждений культуры, благоустройство населенных пунктов, оказа-

147

ние помощи малоимущим, акты милосердия и т. д. Для культурно-просветительных работников, профсоюзного актива С.— время активной и целенаправленной агитационно-пропагандистской работы. Задолго до С. ведется разъяснительная работа по поводу целей и задач его проведения, содержания и характера предстоящей коллективной работы. Выступление в местной печати, по радио, выпуск агитплакатов, подготовка транспарантов с призывами — таковы основные формы подготовительной работы. Во время С. для его участников транслируется музыка, иногда места работы объезжает специальная радиофицированная машина; по трансляции одно за другим следуют сообщения о начале и ходе выполнения работ; по окончании С. для работающих может быть дан небольшой концерт, результаты выполненных работ отражаются в «боевых листках», «молниях». Весьма важно в свое время проинформировать участников С, на какие цели пошли заработанные средства и что на эти деньги уже сделано или делается. Так, вошли в практику экологические С, («Зеленая толока»), в ходе которых очищаются водоемы, разбиваются сады, парки, благоустраиваются дворы и балконы собственных домов. Вокруг таких С. также ведется разнообразная агитационно-пропагандистская работа. Она тем более необходима, что всякое новое дело приживается не сразу.

Тематический вечер

массовая культурно-просветительная акция, отличающаяся особой социальной значимостью затрагиваемых проблем и органическим слиянием документального, жизненного материала с произведениями искусства или их фрагментами и предполагающая полную или частичную атрализацию. Борьба за мир и международную солидарность трудящихся, утверждение здорового образа жизни, исторический путь Вооруженных Сил СССР, трудовые подвиги народа — таков круг тем, освещаемых на Т. в. Подготовка их начинается с разработки сценария, состоящего из ряда дополняющих друг друга фрагментов. Здесь, как и в любом другом театрализованном мероприятии, присутствуют все композиционные элементы: пролог, экспозиция, завязка, событийный ряд, кульминация и финал. Отдельные эпизоды Т. в. могут быть представлены выступлением хора, демонстрацией фильма, героическим танцем, выступлением чтеца, массовой пантомимой и т. п. Каждый фрагмент Т. в. логически связан с предыдущим и последующим таким образом, что, взятые в целом, они образуют единое целое логически развивающееся повествование, которое, будучи воплощенным на сцене или какой-то иной площадке, становится развернутым театрализованным представлением. Исключительно велико жанровое разнообразие Т. в. Если, скажем, повествование ведется в хронологической последовательности свершившихся или грядущих событий, рождается вечер-хроника. В другом случае за основу повествования берется конкретная человеческая

149

судьба и тогда формируется другой жанр — вечер-портрет. В случае смещения двух этих подходов и объединения их какой-либо общей идеей создается вечер-рассказ, вечер-размышление. Группировка событий в связи с местом их протекания или определенным временем подводит постановщиков к вечеру-репортажу. Выделяются также вечера-митинги, вечера-диспуты, вечера-обозрения и др. Практически каждый Т. в. предполагает непосредственное вовлечение в происходящее действие реальных людей, присутствующих в зале. Одни поднимаются на сцену и рассказывают о себе и своих товарищах, другие подходят с вопросами к установленному в зале микрофону, третьи вносят в зал знамена или гирлянды, четвертые поют песни, скандируют лозунги, голосуют предлагаемые решения и т. п. Это, собственно, и превращает людей, пришедших на Т. в., из посетителей в участников, что является непреложным правилом в проведении мероприятий подобного рода. В то же время, в программу таких вечеров включаются литературно-художественные фрагменты, в которых участники говорят от имени героев популярных литературных произведений, спектаклей, художественных кинофильмов. Общими методическими требованиями к таким вечерам являются: своевременное планирование и проведение подготовительных работ; яркое и убедительное рекламирование и афиширование предстоящего мероприятия; тщательный отбор высокохудожественных произведений искусства или их фрагментов; заботливое и участливое отношение к почетным гостям вечера, их психологическая подготовка к возможным выступлениям; обеспечение Т. в. исправными техническими средствами, их органичное включение в программу будущего представления; коллективность творчества, привлечение как можно большего числа активистов к подготовке и проведению мероприятий такого рода.