Хвала городу Санкт-Петербургу

Чем же так хорош этот город? Почему на протяжении столетий тебе поют хвалу самые разные люди? Почему и зимой и летом, и весной и осенью со всех концов света съезжаются к тебе толпы паломников, чтобы прикоснуться к святым камням?

Да, твои улицы не слишком чисты, и их не моют ароматической водой, как улицы Амстердама. Да, по твоим каналам не плывут прекрасные венецианские гондолы… Но стук шагов по мраморным мостовым, шепот ветра в Летнем саду, стройная линия дворцов – разве не стоят они всех чудес света?

Да, ты — чудовище, промышленный монстр, утыканный трубами. Но прекрасное создание, открывающее свою душу в изгибе гордой Невы, в маленьких тихих улочках, во дворцах-колодцах, - это тоже ты.

Я люблю тебя в любое время года, люблю заснувшим под снежным покрывалом и плачущим серым дождем, подмигивающим солнечными зайчиками моему отражению в витринах и выступающим расплывчатыми силуэтами фонарей из густого тумана…

Будь всегда таким же загадочным и понятным, противоречивым и великолепным, мой самый любимый город!

4. Прочитайте фрагмент статьи А. Митты «Эльдар и тайны. К юбилею рыцаря российской кинокомедии» («Российская газета», 15 ноября 2007). Найдите в тексте признаки художественно-публицистического подстиля речи. Какие средства речевой выразительности, свойственные публицистической речи, вы заметили?

18 ноября Эльдару Рязанову исполнилось 80 лет. В этом возрасте обычно люди исчезают из коллективной памяти. Только не создатель «Карнавальной ночи», «Иронии судьбы» и «Берегись автомобиля».

Генералы когда-то направляли тысячи в лобовую атаку, покры­вая землю тоннами солдатского мяса. Теперь они окучивают огур­цы на даче, чего-то делают с уса­ми клубники. Тайные герои неви­димого фронта выгуливают прав­нуков. А где артист, кумир многих десятилетий?

- Он что, еще живой? — удивляются гламурные девочки.

К кому угодно это применимо, но не к Эльдару. У него «одно сра­жение уляжется — другое сразу же готовится, а мир еще желанней кажется, еще прекраснее стано­вится» - кто написал? Не помню. Но это про него.

Должен быть в этом какой-то секрет. Почему у других так не выходит? Ведь первое правило успеха в России: если горишь, то сгораешь быстро.

Близкий друг Василия Мака­ровича Шукшина, актер Георгий Бурков вспоминал, что, когда па­тологоанатом открыл сердце 45-летнего Шукшина, сказал: «Нормальное, полностью изно­шенное сердце человека под сто лет. У него не было ни одного шанса жить дальше».

Грустно, но это наша жизнь. Люди не всегда понимают, чем ху­дожник платит за успех.

Секрет в мастерстве? Да, ко­нечно, Рязанов — мастер. Но это не то мастерство, с которым спе­циалист тиражирует свое умение. Хотя, конечно, так строят дома и собирают машины.

Может, у кого-то возникнет мысль, что Рязанов умеет себя как-то особенно беречь и сохра­нять? Забудьте эту глупость. В кино тот, кто себя бережет, ниче­го никогда не сделает значитель­ного. Это занятие, чтобы тратить себя без остатка и по максимуму. А если ты делаешь что-то непохожее, впервые и на удивление лю­дям, эти затраты растут в разы. И никакого экономичного пути по отношению к себе любимому нет по определению.

Суть нашего дела в том, чтобы выкладываться. Помню, как в годы студенческой юности гений-основоположник поэтического кино Александр Петрович Дов­женко говорил нам, ученикам: «В нашем деле, по сути, очень про­стые расчеты: что положишь — то и возьмешь».

Когда пишешь или снимаешь кино, если ты не графоман, — у тебя есть идея. Зачем снимаешь? Что нового скажешь? Чем уди­вишь людей?

Если покопаться в ином замет­ном фильме, то окажется, что за простотой успеха прячется что-то неявное, неоднозначное, личное, тайное. Эти тайны называют «скелет в шкафу». А когда шкаф остается пустым, потому что ске­лет уже пошел в дело, оказывает­ся, что и хозяин скелета как-то вдруг опустел. Может, поэтому у нас так много режиссеров одной победы, одной удачи, одного ус­пеха?

Эльдар – человек без скелета в шкафу. Он весь на виду, весь претворился в свои фильмы. И фильмы его именно поэтому понятны каждому и любимы всеми. Но у других-то так не получается! Почему же у Рязанова вышло? И он не превратился в живое чучело Рязанова. И не стал Рязановым имени Рязанова.

Если попытаться определить его одним словом, я бы сказал са­мое простое слово — «Живой». Это не так мало. Если понять, как много жизненной энергии выса­сывает из режиссера каждый фильм. <…>

У него придуманы пре­красные тексты для песен. Но поэзия не возникает на за­каз. Она живет в человеке всегда, что бы он ни делал. Или не живет никогда.

Едва ли кто помнит любимых стихов больше, чем он. Никто из режиссеров не написал больше душевных стихов, чем он.

Но я имею в виду другую поэ­зию. Ту, которая ободряет вас с экрана. Убеждает: жизнь стоит того, чтобы жить. У нее, у жизни, есть для вас простые, но бесцен­ные подарки: взгляд, незамутнен­ный воровством и ложью, любовь близких, плохая погода, наконец.

Поэтому к определению «Жи­вой» я бы добавил еще одно сло­во - «Поэт».

Эльдар Рязанов – поэт кинематографа, И в этом секрет его долгой жизни в искусстве.

5. Проанализируйте фрагмент современного газетно-публицистического текста. Какие нарушения этических норм публицистической речи вы заметили? Как проявляются в отрывке элементы речевой агрессии, негативная оценка оппонента, давление на читателя?

Горбачев и Ельцин… Жажда безграничной власти роднила двух этих людей, двух тита­нов, схватившихся друг с другом и разваливших в пылу сражения огромную страну.

По сей день историки спорят, какую дату принимать за точку отсчета распада СССР. Лично у меня даже и тени сомнений нет.

21 октября 1987 года. Именно в этот день, ознаменовавшийся нача­лом разрыва между Ельциным и Горбачевым, и полетел вниз первый камень, который приведет через 4 года к невиданному по масштабам горному обвалу.

Это падение было тогда еще незаметным, невидимым постороннему глазу. Михаил Сергеевич с незабвенной Раисой Максимовной искренне полагали, что проблемы под названием «Ельцин» более не существует. Она закончилась вместе с постановлением пленума, в котором выступ­ление Ельцина признавалось «политически ошибочным», а Политбюро и МГК поручалось «рассмотреть вопрос» о его освобождении с поста первого секретаря горкома.

Но эта победа оказалась поистине пирровой. Потому что, скатившись с Олимпа на грешную землю, Ельцин не только не разбился, но и, на­против, сам превратился в титана.

Через много лет Горбачев будет сетовать, что не проявил должной жесткости, пожалел опального бунтовщика и не отправил его послом в какую-нибудь Зимбабве.

Это еще Макиавелли учил: врага недостаточно победить. Его нужно еще и непременно добить…

Не исключаю, что поначалу, в первые дни после пленума, Ельцин не перешел еще той черты, за которой начинается зона невозврата.

Он чем-то походил на домашнего пса – лопоухого сенбернара, которого хозяин сперва нахваливал и давал сахарок за то, что тот стягивает с него по утрам одеяло. А потом вместо сахара получил веником по косматой морде.

Всю сознательную жизнь Ельцина хвалили именно за то, за что об­рушились на него теперь со всей пролетарской ненавистью. За принци­пиальность. Бескомпромиссность. Неуспокоенность.

Что, собственно, сделал он такого? Ни единым словом не позволил задеть хозяина. Напротив, даже – бросился, рыча, на тех, кто мешает ему проводить перестройку.

А вместо благодарности – его обхаживают теперь веником…

Ельцин был обижен в лучших чувствах. Он не видел за собой ника­кой вины, и оттого было ему горше вдвойне.

А от обиды, как и от безответной любви до ненависти, известно, все­го один шаг… (А.Хинштейн. Ельцин.Кремль. История болезни).

6. Прочитайте отрывок из романа И.С. Тургенева «Отцы и дети» - описание спора Базарова и Павла Петровича (глава X). Проанализируйте речевое поведение участников спора. Какие этические и нравственные категории являются предметом полемики? Какие аргументы в защиту своей позиции выдвигают спорящие? Каков результат спора? Соблюден ли в нем принцип «гармонизирующего диалога»? Почему спор заканчивается коммуникативной неудачей? В чем ее причины?