100. Стили в ис-ве

Стиль в искусстве - это общность образной системы, средств худ-й выраз-ти, творч приемов, обусловленная единством идейно-художественного содержания. в изобраз-ном ис-ве – единство морфолог-ких особен-ей, отличающее творч-ю манеру отдельного мастера, нац-ную или этническую худож-ную традицию, иск-во эпохи, цивилизации. Стиль проявляет себя прежде всего в архитектуре и прикладных ис-х.

Стили в искусстве:1) архаика(ранний этап в развитии иск-ва, древнегреческое, древнеегипетское) и классика в античности.2) романский стиль (Возник во Франции под влиянием римской куль-ы. Стиль, возникший на развалинах римской империи и названный по одному из составляющих его источников 3) готика (расцвет городов и ремесел феод-го средневековья оказал влияние на ис-во и куль-у, в первую очередь, архит-ру. Громоздкие роман-е церкви, похожие на крепости уступают место устремленным вверх, динамичным готич-им. Высокие башни, ажурные орнаменты, стрельчатые своды.. В жилых домах богатых горожан дощатые полы, застилают коврами, стены облицовываются деревом или украшаются росписью и коврами, нач-ют остеклять окна толстым свинцовым стеклом, но занавесей пока еще нет, балочные конструкции потолков оставляют открытыми. Появляются шкафы для посуды. Готическая кровать либо встроена в стену, либо имеет балдахин или подобный шкафу каркас. 4) Ренессанс - В 14в, ЭпохаВозрождение(Леонардо. Формальные элементы стиля эпохи Возр-ия заимствуются из греко-римской куль-ы, возвращ-тся горизон-ые линии, вместо башен и шпилей появляется купол, в целом, куль-а отходит от средневекового аскетизма. Интерьеры дворцов монументальны и великолепны. Вводятся новые декор-ые элементы, в частности, гротески - причудливые композиции из растений, фигур животных и фантас-их существ. Дома флорентийской и венецианской знати обставлялись дорогой мебелью в античном духе. В отличие от средневековой, мебель ренессанса перестает тяготеть к стенам. Развиваются и усложняются плотницкие техники), Появляется этажность!!! Сонеты Петрарки, Филиппе Брунелли, Л.Да винчи, позднее – Микеланджело. Возвращение к канонам греков. Рафаэль – Сикстинская Мадонна,Микельанджело – Юный раб, Мадонна (скульп-ры)Рембрандт – Портерт Саски, Рубенс – фламандская дивопись – Мир и война, Портрет Елены Фурман с сыном. 5) барокко 16-18вв – пышное прославление монархии. Худ работы – рисунки – Караччи и Делабэлла. (зародился в Италии, а затем распр-лся в ряде стран Ев-ы. Велик-ие и богатство интерьера усиливается худож-но и декор-но оформленной мебелью. Искусная резьба, золоченая бронза, серебро, латунь, применяется ткань и узорный шелк. Необходим частью интерьера становятся огром зеркала, доходившие до потолка. В совокупности с оригинальной плафонной живописью, превращающей потолок в небо, они создают впечат-ие необъятности интер-ного простр-ва.), Театр , драматургия– Бомарше,. 6) Рококо – 2 четв 18 в – чуть меньше роскоши и пышности НО это время плетения интриг, костюмиров маскарадов, фальш, театральность. Множество нов мебели – с тайничками, табуретки, шезлонги, банкетки. 7) классицизм (свойственны явные геометр-ие формы, сдержанный декор и дорогие, качест-ные материалы .Чаще всего встреч-ся украшения скульптурами и лепнина.) Стилю соотв маркетри- включение дорогих объёмных элементов в декор. Истор картины, картины по мифол сюжетам. Клас литература – Гёте Фауст,8) Ампир – зрелый классицизм, его вершина. Распр-н в России и Франции – культ прославления Франции. Везде военная атрибутика, щиты-мечи, вензеля с буквой N, летящ гений с венком победителя и факелом, торжестов и нарядность во всём.

9) бидермайер – стиль кромного нем обывателя, литер персонажа. Комфортный. – плавные спинки в мебели, обои с растит узором, множество декор элементов. домашний ампир

10) эклектика – смешение стилей, сначала выбор был обдуманным, далее смешивалось вс подряд.

11) модрен, арт нуво, сецессион - На рубеже 19-20 вв в стиле модерн была сделана попытка возрождения единства архитектуры, декоративного, изо искус-а. Модерн родился в евр-ой арх-ре как движение за создание стиля своей эпохи. Модерн - в отделке большое внимание уделяется стилизов раст-му узору, гибким текучим формам. Модерн с его культом красоты и изящества всегда современен. Сказочная витиеватость классич-го модерна. Антонио Гауди-и-Корнет - самый необычный и своеобразный арх-ор стиля модерн. Альфонс Муха – самый необычный живописец стиля модерн. Фиолетовый цвет, символ модерна – . В москве – особняк Рябушинского (сейчас Музей Горького). Линия орты – линия бича, извивающаяся.. Модерн был не только элитарным явлением. Он стал зачинателем массовой куль-ры.

12) арт деко – м/у 1 и 2 мир войнами – очень дорогие материалы в арх-ре – слоновая кость, эбонит (первый пластик). Нов материалы, нов машины, нов самолёты, нов искусство. Здесь отразились экспрессионизм, кубизм, футуризм – все течения в живописи. В моде чёрн полированные ванны, обтекаемые формы. Кинотеатр Одеон – м\н, все в этом стиле

13) хай тек – высокие технологии – после 2мир войны. Направлен на удовлетворение массвого спроса в жилищн стр-ве. Культ центр Пападу в Париже – все коммуникации аружу. , пластик мебель, штампованные стулья., надувные матрасы. ТЕХНИКА, МЕТАЛЛ, ПЛАСТИК.

101. НАПР-НИЯ В ИЗО 2ОЙ ПОЛОВИНЫ 19-20 В.Иск-во стран Цент и ЮВ Европы во второй половине XIX в определились спецификой их полит-ого и эк-кого развития и подъемом нац-но-освободительной борьбы, кот-я особенно обострилась после революций 1848 — 1849 гг. Эта волна революц движения, прокатившаяся по всей Европе, способствовала формированию нац-го самосознания народов, воспитанию чувства гражда-ти и патриотизма. Все это не могло не отразиться в куль-ре, искусстве. На смену классицизму и романтизму, преобладавшим в ис-ве 1ой половины XIX в., приходит реализм.

Реали́зм — эстетическая позиция, согласно которой задача искусства состоит в как можно более точной и объективной фиксации действительности.Во 2ой половине XIX в. реализм становится основным напр-ем в искусстве стран Европы. В 1850 — 1860 гг. на первый план в иск-ве этих стран выдвигается истор-я живопись, пронизанная нац-но-освободительными идеями и героико-романтическим пафосом. Это была одна из форм борьбы за нац-ую независимость. Оноре де Бальзак – основы соц-реалистич романа «Отец Орио», «Шагреневая кошка».

Искусство стран Зап-й Европы последней трети XIX в. развивалось уже в иных условиях, чем в предшествующие десятилетия.. Иск-во постепенно утрачивало свою критическую направ-сть и демократизм, что сказывалось в отходе художников от революц-ой проблематики и падении их интереса к показу труда и быта простого народа. Это характерно, например, для крупного направления— импрессионизма. Худ-ки-импрес-ты, прозванные так за свое стремление к передаче беглых зрит впечатлений от действ-сти (термин от фран-го слова impression — «впечатление»), внесли неоспоримый вклад в развитие худож-ых средств реалистической живописи. Они были страстно влюблены в окружающий их мир, который передавали во всей его изменчивости. Живописцы изучали хар-р освещения в разное время суток, особ-ти атмосферных условий, влияние света на цвет. Они предпочитали писать не в ателье, а на открытом воздухе (пленэре). Ведущим жанром стал пейзаж. По-новому стали изображаться и сцены городской жизни, фигурные композиции на пленэре. Эдуар Мане (1832-1883) «Завтрак на траве» и «Олимпия. Вершина творчества позднего Мане — картина «Бар «Фоли-Бержер». У стойки бара прямо перед зрителем изображена девушка с печальным, задумч лицом. Перед ней несложный натюрморт: фрукты, цветы, бутылки. В «Бар «Фоли-Бержер» Мане оконч-но утверждает поэт-ое видение современности, кот-м было пронизано все его творч-во. Дега - не признавал живописи на пленэре и уделял миним внимание такому жанру, как пейзаж. Худ-ик писал сцены скачек, балет, женщин за туалетом, а также занятых нелегким трудом прачек. Каждая из этих тем раскрывалась Дега столь неожиданно и остро, что худ-к кажется ее первооткрывателем. Пьер Огюст Ренуар. В его портретах (чаще всего худ-к писал молодых женщин и детей, например «Девушка с веером» поражает особ, ренуаровская мягкость и теплота. Худ-к закрывает глаза на все тяжелое и трудное в чел-ких судьбах и просто поет гимн красоте и радости бытия. Наиболее последовательно принципы импрес-ма проявились в творч-ве пейзажистов Клода Оскара Моне «Впечатление. Восход солнца» «Кувшинки», «Поле маков»

Постимпрессионизм (к19-н20в) – худ теч возникло в Франции как реакция на импрессионизм. Импр-ты старались уловить мимолётное, случайное, а постимпр-ты искади постоянного начала бытия. Поль Сезанн «Гора сент виктуар», «Игроки в карты», Поль Гоген (Невер Мо), Ван Гог (Жёлтый Стул, Подсолнухи)

Ис-во кап стран XX в. Формалистические течения в живописи, скульптуре и графике первых десятилетий XX в. обычно объединяются понятием модернизм – главн: рационализм, урбанизация, иск-во для иск-ва. Постмодернизм – во вт пол 20в, отход от рац-х схем, откахз от догмы единого развития, - свободное сочетаних выр средств.

Первым крупным формалистическим течением в Зап-й Европе был кубизм, он возник в 1907 г. Художники-кубисты исходили из мысли, что в основе натуры лежат простые геометр-е объемы. Пикассо (Сидящий Арлекин, Обнажённая, сидящая в красном кресле). Пикассо проявляет чуткость к трагедии человека. Внимание худ-ка привлекает внутр-ее сост-ие героев, мир чел-их чувств, психология людей «Девочка на шаре». ФОВИЗМ в живописи хар-ся яркостью цветов и упрощением формы. Как направление просуществовало недолго — примерно с 1898 по 1908 год. Вдохновителями фовистов послужили постимпрессионисты Ван Гог и Гоген, предпочитавшие субъективн интенсивный цвет цвету мягкому и натур, свойственному импрессионистам. Матисс (Мадам Матисс, Обнажённая Розовая)Картины Матисса — это монумен-ые декор-ые полотна. Матисс писал натюрморты, интерьеры, виды Парижа, пейзажи Северной Африки.

Одним из основных течений в ис-ве становится абстракционизм. Художники-абстракционисты не передают реального мира, предметную достоверность его (абстрактное ис-о называют беспредметным, неизобразительным), они отрицают объектив сущ-е мира. Малевич с его квадратами.

Другое реакционное течение буржуазного ис-ва — Сюрреализм . Цель -показать в ис-ве галлюцинации больного воображения, кошмарные сны, мистические видения. Абсурд и безумие для них единственные закономерности мира. С.дали – Приспособление и рука – экпер-ты с геометр формами, Параноические превращения лица Гала (1932)Как бы картина-инструкция параноико-критического метода Дали. Фильмы, такие как Андалузский пёс.

Русское искусство второй половины XIX в. Передвижники Представители нового метода в ис-ве — критического реализма, распростр-гося в России во второй половине XIX в., призывали бороться с угнетением и деспотизмом. Картины бытового жанра, ранее считавшегося «низким» и недостойным высокого назначения искусства, стало появляться на выставках. Газеты и журналы запестрели многочисленными карикатурами, обличавшими угнетение и бесправие крестьян, низкопоклонство и взяточничество чиновников. Русская графика никогда еще не была столь смела и злободневна. Крупнейшим предст-лем московской группы худ-ов, творческим методом которых стал критический реализм, был Василий Григорьевич Перов Сельский крестный ход на пасхе. И. Е. Репин. Портрет В. В. Стасова. Иван Николаевич Крамской, «Бурлаки на Волге» Ильи Ефимовича Репина, «Богатыри» Виктора Михайловича Васнецова.

Ис-во соц-ких стран.Процесс развития ис-ва в разных соц-ких странах проходит по-разному.Но ис-во соц-их стран обращено к народу, к труду и жизни строителей нового мира. Во всех видах и жанрах ис-ва соц-стран поднимаются темы революц-й борьбы, раскрываются образы героев славного истор-го прошлого и современников.

102. Экономические основы организации предприятийСКСиТ. (Производственные фонды предприятий СКСиТ. Оценка основных фондов. Показатели использованияОПФ. Использование лизинга в индустрии гостеприимства)

Для того чтобы осущ-ть хоз.деят-ть, предпр-е сксит должно обладать опреде. ср-ми, т.е. капиталом. Капитал — это совокупность ден.ср-в, предн-х для инвестирования, и средств производства, испол-х в процессе создания продуктов и услуг, т.е. все то, чем обладает предп-е. По источникам происхождения капитал классиф-ся на собственный (стоимостная оценка имущества предприятия, полностью находящегося в его собственности) и заемный (форм-ся из внеш.источ в виде разл. заемных ср-в (кредитов, займов, фин.помощи и т.п.). Капитал может быть представлен как в матер.-вещест. форме (здания, сооружения, земля и т.п.), так и в нематер. форме (интеллек собст-ть, изобретения, авторские права, патенты, ноу-хау, товарные знаки и т.п.).

Необходимым усл-ем ведения хоз.деят-ти любого предпр-я индустрии туризма явл-ся обладание опред.набором экон.ресурсов или факторов произ-ва. В общем виде их можно разделить на две осн. группы и выделить две формы капитала: физический, или матер.-вещ., капитал (здания, сооружения, машины, оборудование, сырье, материалы, полуфабрикаты и т. п.); чел.капитал (трудовые ресурсы) (профес.знания и практ.навыки, общие знания и образов.уровень персонала, работающего на данном предпр-и).

Матер.-вещ. капитал подразд-ся на основной и оборотный капиталы.

Осн.капитал включает в себя осн.ср-ва, нематериальные активы и долгосрочные финансовые вложения. Осн.ср-ва – ден.ср-ва, авансированные на приобретение основных фондов. Осн фонды предст-ют собой ср-ва труда, которые многокр. исп-ся в произв.процессе, не изменяя при этом свою натур.-вещ.форму. К ОФ отн-ся ср-ва труда, срок службы которых превышает один год. Их стоим-ть переносится на гот.прод-ю постепенно, по частям по мере исп-я в форме аморт-ии.

По назн-ю осн.фонды делятся на произв.(непосред.учас-ют в проц. произ-ва длит.время, сохраняя при этом первон.форму, пополняются за счет капит.вложений, фин.источниками кот. мб амортиз.фонд предп-я, отчисления от чистой прибыли и другие источники.), и непроизв. (жилые дома, дет.сады, ясли, спорт.сооружения и др.объекты, наход-ся на балансе предпр.; эти фонды непоср. не уч-ют в процессе произ-ва продукции (услуг) и не переносят свою стоимость на вновь создаваемую прод-ю. Они оказ-ют косв.воздействие на рез-ты деят-ти предп-я, тк форм-ют его инфр-ру и обесп-ют необ.усл-я для воспр-ва раб.силы, формир-я благопр.климата и повышения внутр.культуры предп; стои-ть непроизвод. осн. фондов расходуется в процессе их эксплуатации).

По степени использования осн.фонды делятся на активные (от их эксплуатации зависит объем произ-ва: машины, обор-е, вычисл.техника, инвентарь) и пассивные (создают усл-я для норм.произв.процесса: здания, сооружения, передаточные устройства, ср-ва коммуникации). Чем больше доля акт.части в общей стр-ре ОПФ, тем больше продукции (услуг) может произвести предп-е при неизменной общей величине осн. произв.фондов. Т.об., для увеличения выпуска прод-ии можно пойти по пути увели-я осн. произв.фондов, особенно их активной части (экстенсивный подход). Но эффект-ть произ-ва зависит не только от величины произв.фондов, но и от их кач.состава и возрастных характеристик используемого оборуд-я (интенсивный подход).

Основные фонды подвержены физическому и моральному износу.

Физ.износ осн.фондов - это потеря их потреб.стоим-ти вследствие функционирования или бездействия (обусловлен след.факторами: усл-я экспл-ии, продолжит-ть и интенс-ть исп-я, кач-во матер-в итд). Разл-ют полн. и част. физ. износ. При полном осн. фонды ликвид-ся и замен-ся на новые. При част.износе возмещ-ся путем ремонта. Коэф-т износа Кизн.ф (в %) опред-ся исходя из срока их службы по формуле: Кизн.ф= Тф/Тн*100%, где Тф-фактич.срок экспл-ии в годах, а Тн-нормат. срок службы в годах.

Морал.износ - потеря их потреб.стоим-ти вследствие появления более соверш.их видов (как по техническим, так и по экономическим параметрам), делающая дальнейшую эксплуатацию устарев.фондов нецелесообразной задолго до их физ.износа Кизн.м1=(Фб-Фв)/Фб*100%, где Фб-баланс.стоим-ть имеющ.осн.фондов, Фв-восстановит., более низкая стоим-ть, а также вследствие удешевления с течением времени воспроиз-ва уже эксплуат.фондов Кизн.м2=(П2-П1)/П2*100%, где П2-производ-ть нов.оборуд-я, П1-производ-ть старого, в рез-те чего может обесц-ся осн.капитал предприятия, что неблагоприятно сказывается на его конкурентоспособности.

Стоимост.оценка ОПФ К видам стоимостной оценки относят: 1. Полная первоначальн. ст-ть объекта с учетом его доставки, установки и монтажа. 2. Остаточн. стоимость с учетом износа перераспределен. ст-ти. 3. Восстановлен. ст-ть – выделяются ср-ва на восстановл. данного объекта. Эти ср-ва берутся из фонда накопления, кот. образуется ежегодно, пополняется после распредел. прибыли. 4. Восстановительн. ст-ть, за вычетом износа. Определяет дальнейш. хар-ер перераспредел. ст-ти, с учетом нормы амортизац. и начислен. износа.

Показатели состояния движения ос:

среднегод. стоим-ть оф Фср=(Фнг+Фкг)/2,

коэф-т ввода Квв=Фввед/Фкг и

коэф –т выбытия Квыб=Фвыб/Фнг,

коэф-т износа и

коэф-т годности Кгод=1-Кизн. (Ф - стоимость)

Показатели использования оф: фондоотдача (глав.показатель, рассчит-ся как отн-е объемов произ-ва или продажи продукции (услуг) к среднегод.стоим-ти осн.фондов за анализ.период), фондоемкость (отн-е среднегод.стоим-ти осн.фондов к объемам произв.продукции,продаж), рентабельность оф (отн-е прибыли к среднегод.стоим-ти оф) и фондовооруженность (отн-е среднегод.стоим-ти оф к среднегод.числе-ти раб-ков на предп.).

Амортизация оф— это ден.возмещение износа оф путем включения части их стоим-ти в затраты (себестоимость) на выпуск продукции или услуг. Отчисления, которые предназначаются для возмещения выбывающих (изнашиваемых) оф, называются амортиза.отчислениями. Сущ-ет два подхода к расчету амортиз.отчислений: равномерный (справедлив с точки зрения физ.износа оф) и неравномерный (с точки зрения мор.износа; бывает равномерно-ускор.метод; неравномерный (ускоренной); неравномерный (заниженный)).

Обор.капитал (обор.ср-ва) — это часть капитала предп-я, вложенная в его текущие активы (совокупность ср-в, находящихся в хоз.обороте). Обор.ср-ва исп-тся для обесп-я воспроизв.процесса, функционируют только в одном производс.цикле и полностью переносят свою стоимость на готовый продукт. Они постоянно находятся в движении, совершая кругооборот из нескольких стадий: ден.форма=>товарная=>ден.форма. По функциональной роли в процессе произ-ва выделяют оборотные производственные фонды и фонды обращения. Обор.произв.фонды — это часть произв.фондов, целиком используемая за один произв.цикл и полностью переносящая свою стоим-ть на гот.продукцию. Обор.произв.фонды возобновляются после кажд.произв.цикла (производ.запасы, незаверш.произ-во и полуфабрикаты, готов.продукция на складе). Фонды обращения обслуживают процесс обращения всех средств производства и готовой продукции. Они включают готовую продукцию в процессе реализации (отгруженную) и денежные средства (в кассе, в пути, на счетах, в расчетах).

По степени ликвидности (способности обращаться в деньги): наиб.ликвидные (ден.ср-ва и краткосроч.фин.вложения), быстрорелизуем. (дебитор.задолженность), медленно реализ. (запасы готюпрод-ии, сырья и материалов).

По признаку нормируемости: нормирован. (плановые нормы запаса; сырье, материалы, гот.прод-ия), ненормирован. (некие ориентиров.знач-я; ден.ср-ва, дебит.задолж-ть)

По степени постоянства: стабильные и нестабильные.

По источнику финансирования: собственные, заемные (кредиты) и привлеченные (кредит.задолженность, задолженность по зп, по налогам).

Эффек-ть исп-я обор.ср-в характериз-ся оборачиваемостью обор.ср-в (это длительность одного полного их кругооборота, чем быстрее=>тем лучше)

Гл. показ-лем использования обор.ср-в яв-ся коэф-т оборач-ти (Коб.). Он рассчит-ся как отношение объема выработки в денежных единицах за период к величине обор.ср-в, участв. в одном обороте. Другой показатель использования оборотных средств -период их оборачиваемости (Д, в днях): отношение продолжительности анализ.периода к Коб.

лизинг - особый вид аренды основ. фондов, при котором право собственности на предмет аренды остается за лизингодателем, а лизингополучатель приобретает право на его временное использование, имея при этом возможность впоследствии приобрести его в собственность (вместо арендной платы выплачивается полная сумма амортизационных отчислений).