4

127. Схема плечевого пояса

. Выявление характера формы.

Наметив общий вид фигуры и проверив несколько раз ее по натуре, переходим к выявлению характера формы. Прежде всего надо выразить конструктивную основу формы и подчинить ее законам перспективы. Выявив конструктивную основу формы, можно правильно выразить и характер формы.

Процесс конструктивного анализа фигуры человека является чрезвычайно сложным, и здесь педагогу необходимо заострять внимание начинающего буквально на каждом участке формы. Например, на связи отдельных частей человеческого тела; на соединении головы с шеей и плечевым поясом, торса с конечностями, т. е. как правильно поместить голову на плечах, торс на бедрах. При рассмотрении особенностей строения верхнего плечевого пояса по натуре трудно понять его конструктивное строение. Натура рассеивает внимание начинающего рисовальщика. Лучше всего вычертить схему построения верхнего плечевого пояса. Если на нее смотреть сверху, то она имеет вид ромба (рис. 127). Сторонами этого ромба служат лопатки АВ и ВС и ключицы АD и DС. Диагоналями этого ромба являются линия АС, соединяющая концы акромиальных отростков, и ВD, идущая вниз от седьмого шейного позвонка к яремной ямке. В середине этого ромба располагается цилиндрическая форма шеи. Верхний плечевой пояс — самая подвижная часть человеческого тела; он прекрасно виден на живой натуре. Это — основной объект изучения для учащихся. Внешние формы человеческого тела всегда диктуются анатомической структурой костей и мышц. Составляя схемы строения человеческой фигуры, мы берем за основу наиболее характерные и постоянные возвышения и углубления на человеческом теле. Так, например, рисунок схемы торса опирается на яремную ямку, мечевидный отросток грудной кости, лобковую кость, акромиальные отростки, на прямые мышцы живота и край грудной клетки. Расположение мышц грудной клетки, прямых и косых мышц живота дает определенную схему (рис. 128).

Л

128. Схема торса

инейно-конструктивный рисунок является, таким образом, первоначальной основой, в которой уже определенно выражено то, что получит свое завершение в законченном рисунке.

В старой Академии художеств придавали большое значение линейно-конструктивному рисунку. В рисунках воспитанников ясно просматривается расположение косых и прямых мышц жи­вота, костей грудной клетки, характер грудных мышц. Основа формы в рисунке в начале построения изображается схематично, упрощенно, но постепенно конкретизируется и становится более живой и экспрессивной. Примером этого может служить рисунок К. Брюллова (рис. 129), на котором ясно видно, что в основу рисунка была положена конструктивная схема строения человеческой фигуры (ее линии еле заметны на груди, животе). Вначале художник наметил схему, а затем стал уточнять характер форм по натуре и придавать им реальную форму живого тела.

Как в линейно-конструктивной схеме головы, так и в схеме человеческой фигуры линии указывают расположение костей и мышц, а также характер формы мышечных групп.