Роль взгляда на страницах романа л.Н. Толстого «Анна Каренина»

Кобахидзе Тамара, 11 кл., МАОУ СОШ № 39 г. Ростова-на-Дону.

Руководитель Ролик Наталья Анатольевна, учитель русского языка и литературы, МАОУ СОШ № 39 г. Ростова-на-Дону.

Для человека глаза имеют огромное значение. Через них мозг получает 85% всей информации из окружающего мира. Но каждый из нас не только видит, но ещё и смотрит. Взгляд человеческих глаз воспринимается окружающими не только как физическая, но и как духовная составляющая: по нему можно судить о внутреннем мире человека.

Цель данной работы: изучение и анализ человеческого взгляда как средства невербального общения и как художественной детали, выявление его функций в произведении.

Постановка указанной цели требует решения следующих задач исследования: изучить основные положения современного литературоведения и психологии, раскрывающие понятия: «художественная деталь», «мотив», «невербальные средства общения»; проанализировать текст романа с целью выявления частотности употребления взгляда в произведении; провести исследование по выявлению видов и функции взгляда как художественной детали и как невербального средства общения в романе. Материалом исследования является роман Л.Н. Толстого «Анна Каренина». Метод исследования - анализ произведения.

В результате работы мы пришли к следующим выводам. Художественная деталь выдвигается автором на передний план. Взгляд служит не только для передачи мыслей, желаний, приказаний, но и для воздействия одного лица на другое. Он обладает огромной силой и властью. Глаза человека, выполняя зрительную функцию, одновременно излучают электромагнитные волны определенной частоты (по Б.Б. Кажинскому). Являясь одним из основных элементов кинесики, взгляд передает информацию, которая часто не только расходится со смыслом слов, но и является противоречивой. В романе Л.Н. Толстого взгляд выполняет несколько функций: художественной детали и невербального средства общения. Изучив научную литературу по данному вопросу, мы предложили следующую классификацию видов взгляда в романе: взгляд – портрет, взгляд – состояние, взгляд – эмоция.

Рассматривая различные виды взгляда и их роль на страницах 1-го тома романа Л.Н. Толстого «Анна Каренина», мы пришли к обоснованию гипотезы: взгляд как художественная деталь и как одно из невербальных средств общения в романе Л.Н. Толстого «Анна Каренина» является одним из важнейших средств художественного исследования человека и общества.

Пейзаж в творчестве ф.М. Достоевского

Золотов Виталий, 11 кл., МБОУ «Технический лицей при ДГТУ»,

г. Ростов-на-Дону.

Руководитель Белова Вероника Викторовна, учитель русского языка и литературы, МБОУ «Технический лицей при ДГТУ», г. Ростов-на-Дону.

Темой нашего исследования является пейзаж в творчестве Ф.М.Достоевского. Ранее, к сожалению, пейзаж в творчестве Достоевского не вызывал подобного интереса, но с каждым годом данная тема вызывает всё больший интерес по причине любознательности почитателей его творчества. Открыть новые стороны любимого писателя представляется для них истинным наслаждением. Его пейзажи переходят из одного произведения в другое, что, впрочем, не избавляет от искреннего желания каждый раз знакомиться с его произведениями.

Целью нашей работы является следующее: рассмотрение и анализ видов пейзажей в творчестве Достоевского, доказательство, что в этих пейзажах - пример исключительной широты и многообразия стилевых исканий Достоевского.

Работа состоит из введения, где обосновывается актуальность выбора темы исследования, определяются его объект, предмет, цель и конкретные задачи, структура работы; двух глав «Объективная изобразительность» (где рассматривается объективное отношение к пейзажной живописи автора и реципиента, сознательные и неосознанные моменты в процессе творчества и восприятия); «Архитектурный пейзаж» (описания построек (экстерьера) и внутреннего убранства жилищ (интерьера) у Достоевского).

В заключение подводятся итоги объекта исследования.

При исследовании мы пользовались следующими методами проведения работы: биографический, психологический, сопоставительный и теоретический. Можно сказать, что пейзаж Достоевского отличается большим своеобразием. Он утверждает новый взгляд на пейзажную живопись. Его пейзажи - типовые, условные. Их объединяет психологический контекст, обусловленный характером персонажа, его действиями, восприятием, его душой. Возникают пейзажи единого почерка, одного стиля, которые создают писатели разных стран. Достоевский оказался предвестником искусства «пейзажной живописи» будущего двадцатого века.