Альбрехт Дюрер. Адам и Ева, 1504.

В 1504 году Альбрехт Дюрер создает первую работу на данную тему – гравюру на меди «Адам и Ева». В этой работе художник впервые попытался воплотить классический идеал красоты, пытаясь найти идеальные пропорции мужчины и женщины. Сюжет гравюры – классическое представление библейской истории о Адаме и Еве в саду Эдема. Считается что прототипом для фигур Адама и Евы послужили рисунки с античных статуй Аполлона Бельведерского и Венеры Медицейской. Художник оставил на гравюре полную подпись в отличие от своих других гравюр, отмеченных только монограммой.

Альбрехт Дюрер. Рыцарь, смерть и дьявол, 1513.

На гравюре облачённый в доспехи христианский рыцарь, в узком ущелье, в сопровождении Дьявола со свиным рылом и Смерти – верхом на коне. Смерть держит песочные часы, чтобы напомнить рыцарю о краткости его жизни и тщетности усилий. Дьявол следует по пятам, готовый воспользоваться каждой ошибкой. Но всадник двигается по ущелью игнорируя или не глядя на существ вокруг него. Рыцарь демонстрирует абсолютное презрение к опасности и сомнениям, что часто рассматривалось как символ чести и мужества. Смерть, Дьявол, и пейзаж, всё изображено в мрачных тонах «Северного Возрождения». Оба персонажа угрожают рыцарю, который закован и защищён в прямом и переносном смысле в броню своей веры.

Магический квадрат Дюрера. Дюрер составил так называемый магический квадрат, изображённый на одной из самых совершенных его гравюр – «Меланхолии».

Альбрехт Дюрер. Меланхолия, 1514.

Символика: Гравюра содержит много символов. Часть из них связана с планетой Сатурн – планеты-покровительницы меланхоликов. Во времена Дюрера меланхоликов делили на три типа. К первому относили людей с богатым воображением, это художники, поэты, ремесленники. Ко второму людей, у которых рассудок преобладает над чувством: ученых, государственных деятелей. Третий тип – люди, у которых преобладает интуиция: богословы и философы. Так как Дюрер был художником, он относил себя к первому типу меланхоликов, о чем и гласит надпись на гравюре «MELENCOLIA I». На переднем плане гравюры крылатый Гений с пристальным взглядом. Он сидит, подперев левой рукой голову украшенную венком. На коленях застёгнутая книга, в правой руке циркуль. На поясе связка ключей и два кошелька. На мельничном жернове сидит Путто. Мальчик с крыльями, в искусстве барокко и ренессанса символизирует предвестника земного или ангельского духа. Задумчиво пишет стилем на восковой дощечке. Вокруг центральной фигуры хаотично разбросаны: молоток, щипцы, гвозди, пила, рубанок, линейка и другие инструменты. В жаровне с пылающим огнём стоит плавильный тигель. У ног крылатой фигуры, свернувшись клубком, спит борзая собака. На стенах сооружения весы, часы песочные и солнечные, колокол и высечен магический квадрат. К невидимой стене приставлена лестница, ведущая на верхний этаж. В небе радуга, а низко над горизонтом – лучистая комета, ярко освещающая портовый город. Оскаленное крылатое существо несёт баннер с названием гравюры. Сфера и многогранник – усеченный с двух углов. Боковыми гранями являются два правильных треугольника и шесть нерегулярных пятиугольников; двенадцать вершин принадлежат к двум разным типам. Дюрер составил первый в европейском искусстве магический квадрат, 4х4. Сумма чисел в любой строке, столбце, диагонали, а также в каждой четверти, в том числе в центральном квадрате, и сумма угловых чисел равна 34. Два средних числа в нижнем ряду указывают дату создания картины (1514). В средних квадратах первого столбика внесены исправления – цифры деформированы.