Теодор Руссо. Большие дубы в Бас-Брюе», 1864.

Теодор Руссо, фр. Théodore Rousseau (1812 – 1867). Французский художник-пейзажист, основатель барбизонской школы, объединившей первых художников, использовавших в творчестве пленэр. Брат менее известного художника Филиппа Руссо. Творчество Теодора Руссо относят к реализму.

Ретроспективные тенденции в искусстве XIX века: неоготика, нео-рококо и романтизм. Неоготика – псевдоготика, направление в русской архитектуре XVIII – XIX вв., возрождающее характерные черты средневековой готики.

Вестминстерский дворец, англ. Palace of Westminster, Westminster Palace. Здание на берегу Темзы в лондонском районе Вестминстер, где проходят заседания Британского парламента. Архитектурный стиль — неоготика.

Здание венгерского парламента, венг. Országház – Орсагхаз. Резиденция парламента Венгрии на берегу Дуная в Будапеште. В его архитектуре – элементы неоготики по образцу Вестминстерского дворца. .

Русская псевдоготика конца XVIII – начала XIX вв. Это в значительной степени романтические фантазии на темы западного средневековья. Они отражают идеализированное представление заказчиков о средних веках как эпохе торжества христианства и рыцарских турниров. Первые в России попытки архитектурных стилизаций под готику относятся к 1770-м годам. Когда Ю.М. Фельтен по заказу Екатерины II выстроил в диковинных для Петербурга формах Чесменский путевой дворец и церковь при нём. А В. И. Баженов по её заданию занялся проектированием обширной Царицынской усадьбы под Москвой. В отличие от европейских коллег, русские стилизаторы редко перенимали каркасную систему готической архитектуры, ограничиваясь выборочным украшением фасада готическим декором вроде стрельчатых арок в сочетании с заимствованиями из нарышкинского барокко.

Москва, Россия. Музей-заповедник Царицыно. Фигурные ворота.

Москва, Россия. Музей-заповедник Царицыно. Оперный дом.

Оперный дом – одна из лучших построек Баженова не только в Царицыне, но и в его творческом наследии; его нередко сравнивают с гигантским резным ларцом для драгоценностей. Дворец возводился в 1776 – 1778 годах и предназначался, вероятно, для небольших официальных приёмов, проведения придворных церемоний, а также для театральных представлений и придворных увеселений Екатерины II. Довольно крупное здание протяжённой формы производит впечатление цельности; оно наиболее сложно декорировано среди сохранившихся царицынских построек Баженова. За счёт тщательно проработанного декора его формы кажутся лёгкими, устремлёнными ввысь. Парапет, венчающий дворец, по сравнению парапетами других царицынских построек особенно сложен по рисунку, наряден и очень высок; с южного и северного фасадов в него включены замечательные по своей графичности контурные белокаменные двуглавые орлы, подчёркивающие официальный статус здания. С восточной стороны в его центральной части имеется декоративный рисунок, напоминающий театральный занавес, со звёздами, кругами и планетарными знаками, намекающими на масонство архитектора. К масонской символике в оформлении дворца также относят декоративные детали второго этажа наподобие обелисков с заострёнными штырями – «лестницы вольных каменщиков».