Рекомендуемая литература

Основная:

Аннинский Л. Искания современной драматургии // Современная советская литература. М.: Знание, 1966. С. 110–150.

Законы драматического конфликта [Электронный ресурс]. URL: http://streetmusical.ru/dramaticheski (дата обращения: 13.02.2016).

Зрители не смотрят наши фильмы. Почему? «Круглый стол» // Искусство кино. 2012. № 8. С. 5–23.

Ибрагимбеков Р. Актуальные диалоги // Искусство кино. 1999. № 2. С. 5–13.

Из истории кино. Документы и материалы. М., 1968. 206 с.

Митта А. Между адом и раем. М., 2005.

Дополнительная:

Голливудский формат сценария [Электронный ресурс]. URL: http://ligraj.narod.ru›index/0-44 (дата обращения: 03.02.2016).

Как написать сценарий. Часть 14: Диалог [Электронный ресурс]. URL: http://snimifilm.com›statyi/kak-napisat-stsenarii…dialog (дата обращения: 13.02.2016).

Сценарное мастерство [Электронный ресурс]. URL: http://оyabotanik.ru/iskusstvo-i-kultura/scenarnoe-masterst vo-i-osnovy-dramaturgii/158043/147412/page1.html (дата обращения: 03.04.2016).

Сценарное мастерство: как правильно оформить сценарий [Электронный ресурс]. URL: http:// blog.treefilm productions.com›2012/10/scenarii.html (дата обращения: 21.03.2016).

Тема 12. Роль детали в структуре сценария

Велик тот артист, который заставляет зрителей забыть о деталях.

Сара Бернар

План

1. Деталь как художественный маркер.

2. Виды деталей и их функциональная нагрузка.

3. Способы детализации.

4. Детализация в кинодраматургии.

1. Деталь как художественный маркер. Кино обла- дает возможностью показа не только отдельных моментов действия, но и предметов, окружающих человека. Герой в каждой сцене фильма пребывает в кругу множества вещей, но они – просто фон, пока автор не наделит их опреде- ленной ролью, лишь усиленное внимание к какому-либо предмету делает его значимым. При этом деталь по-настоящему начинает работать, повторяясь два раза или более. Она дает возможность зрительно, лаконично и выразительно заменить огромное повествовательное опи- сание того или иного эпизода.

Художественной деталью в структуре сценария может стать предмет, пейзаж, психологическая деталь поведения, привычка человека или даже звуковой элемент. Показ целого может осуществляться через его часть (рука, нога, фрагмент лица). Выразительная деталь способствует до- полнительной характеристике героев, их взаимоотно- шений с другими персонажами. При ее помощи можно показать место действия, времена года.

Традиционно выделяют шесть основных функций детали:

1) выделительная, с ее помощью сценарист выделяет событие, художественный образ, явление из ряда подоб- ных. Например, маска Фантомаса в одноименном фильме А. Юнебеля (1964)¹;

2) психологическая деталь является средством пси- хологической характеристики героя, помогает раскрыть внутренний мир персонажа. Например, хитрые глаза Пацюка, поглощающего вареники, в фильме «Вечера на хуторе близ Диканьки» А. Роу (1961)¹;

3) фактографическая деталь характеризует опреде- ленный факт действительности. Например, фотография Наденьки и Ипполита в фильме Э. Рязанова «Ирония судьбы, или с легким паром» (1975)²;

4) натуралистическая деталь внешне точно, бес- страстно, объективно изображает предмет или явление. Например, заплывшие от побоев глаза комдива Котова в фильме Н. Михалкова «Утомленные солнцем» (1994)³;

5) символическая деталь выступает в роли самостоя- тельного многозначного художественного образа, который имеет эмоционально-иносказательный смысл, основанный на сходстве жизненных явлений. Например, случайно погасший свет в отеле «Атлантик» как условный сигнал для штурма номера оперативниками в фильме Л. Гайдая «Бриллиантовая рука» (1968)⁴;

6) импрессионистическая деталь, взятая сценаристом произвольно и ему самому не всегда понятная, но внут- ренне совпадающая с его мыслью, отражающая его чувст-ва, переживания, настроение. Например, многократно повторяющаяся поливальная машина в различных эпи- зодах картины Г. Данелия «Осенний марафон» (1979)⁵.

Использование детали как выразительного средства наиболее функционально, так как позволяет раскрыть концепцию сценария. Она, будучи элементом художест- венного целого, является мельчайшим образом, выража- ющим идею сценариста в кратчайшей форме. При этом деталь, функционирующая в целом тексте сценария, ста- новится специфическим средством обобщения – через нее можно увидеть целого человека, целую картину.

2. Виды деталей и их функциональная нагрузка. В практике драмы выделяют несколько видов деталей, вы- полняющих определенные функции в сценарии и несущих различные смысловые нагрузки¹:

– детали, характеризующие климат в сцене (дождь, снег, ветер), подчеркивают настроение персонажей (на- пример, снег на сцене в комедии-водевиле «Амуры в снегу» в постановке Театра им. Маяковского²);

– детали, отражающие правду тела персонажа, – грязь, пот, прерывистое дыхание, движения рук, пальцев, жестикуляция, – делают игру актеров естественней и выражают душевное состояние героев (например, чума- зые и небритые герои – ковбои Дикого Запада – в фильме А. Суриковой «Человек с бульвара Капуцинов», 1987);

– «детали-системы», связанные последовательной цепью действий в конфликте и имеющие три акта развития, являются врагом в конфликте или просто создают ощущение счастья (например, сброшенная с обрыва карета как символ свободы и новой жизни в начале и конце картины Н. Михалкова «Свой среди чужих, чужой среди своих», 1974);

– «детали-персонажи», превращающиеся в архетипы, выполняют фабульную функцию, активизируют действия других персонажей и могут быть источником конфликта (например, шинель в одноименной повести Н. Гоголя, ружье, висящее на стене, в пьесе А. Чехова);

– «детали-метафоры», демонстрирующие скрытое сравнение, перенесение свойств одного предмета на дру- гой, создают яркий, эмоционально запоминающийся образ (например, в литературе – говор волн, бронза мускулов; в кино – самолет ведут в черный большой ангар, как гроб в могилу);

– «детали-аллегории», заключающие в себе иноска- зание, запечатлевают умозрительную идею в некой пред- метной области (чаша весов, серп и молот, решетка между двумя героями).

– «детали-символы» демонстрируют неисчерпаемую глубину текста, так как смысл символа стремится к расширению и многозначности. Нередки в фильмах многофункциональные детали, например, чаша в «Иване Грозном» выполняет как фабульную функцию, так и симво- лическую.

Художественные детали можно обнаружить на разных уровнях кинематографического текста. Они могут находиться в основе конфликта фильма, в сюжете придавать развитию событий ясность и лаконизм, активизировать все действие. Хороший сценарист позволяет деталям играть с персонажами на равных. При этом первые не нуждаются в особенных свойствах, они должны лишь иметь свои истории. С их помощью резко обрисовываются сценарные поворотные пункты. Удачно подобранная деталь провоцирует героя совершить действие, направляет на достижение цели. Так, например, фильмы-катастро- фы превращают спокойный мир в царство ужаса, страхов и угроз. Активизация кинематографического пространства с выстраиванием барьеров из деталей усиливает эмоциональный контакт зрителей с фильмом.

Таким образом, при изображении конфликта детали помогают в центральном противостоянии, визуализируют борьбу, активизируя эмоции зрителей.

3. Способы детализации. Искусство детализации – это умение выразить в малом большую мысль, акцен- тировать внимание зрителя на моментах, важных для развития авторской идеи. Детализация – известный и широко распространенный прием в художественной литературе. Выбирая ту или иную деталь, писатель рас- считывает на воображение, опыт читателя, добавляю- щего мысленно недостающие элементы. Такое «устранение мест неполной определенности» Р. Ингарден называет «конкретизацией» произведения читателем и приводит, в частности, следующий пример (речь идет о романе Г. Сенкевича): «Не зная... (поскольку это не обозначено в тексте), какого цвета глаза у Баськи из “Пана Володы- евского”, мы представляем ее себе, допустим, голубогла- зой. Подобным же образом мы дополняем и другие, не определенные в тексте, особенности черт ее лица, так что представляем ее себе в том или ином конкретном облике, хотя в произведении этот облик дан не с исчерпывающей определенностью. Этим мы, несомненно, выходим за пределы самого произведения, но делаем это, однако, в соответствии с его замыслом, так как в произведении и не предусматривается, чтобы у Баськи в ее лице чего-то не хватало»¹.

Для писателя найти характерную, емкую деталь – творческая радость. Так, уже после завершения романа «Воскресение» Л. Толстому, по свидетельству мемуариста, пришла в голову одна художественная деталь, осветившая ярко то, что дотоле было в тени. Прежде в «Воскресении» не было эпизода со 100 рублями, которые Нехлюдов дает Катюше за ее позор. Без этого же эпизода острота отвращения к себе у Нехлюдова не была достаточно мотивирована. Придумав эту деталь, Лев Николаевич был очень доволен и … немедленно сделал вставку¹.

Нередко высказывается мысль о том, что в истории литературы мастерство детализации развивалось постепенно. Ю. Олеша, увлекавшийся кино, находил «крупный план» у А. Пушкина, считая его прорывом в поэтику будущего: «...есть некоторые строки, наличие которых у поэта той эпохи кажется просто непостижимым»².

Чтобы быть заметной как прием, детализация нуждается в контрастном фоне – суммарном, кратком обозначении предмета речи. Л. Толстой называл это генерализацией. Чередование детализации (ведущей к ретардации повествования) и генерализации создает определенный ритм изображения. «Я увлекался сначала в генерализацию, потом в мелочность, теперь, ежели не нашел середины, по крайней мере, понимаю ее необходимость и желаю найти ее», – писал он о своей работе над «Детством»³. Что имелось в виду под «серединой»? Вероятно, равновесие обоих принципов. В позднем рассказе Л. Толстого «После бала» подробно описано наказание солдата шпиц- рутенами, поразившее своей жестокостью рассказчика, Ивана Васильевича, когда он был молод и влюблен. Следствием этого потрясения стало решение героя нигде не служить, о чем он кратко упоминает, как того и требует лапидарный стиль обрамления: «Не мог поступить в военную службу, как хотел прежде, и не только не служил в военной, но нигде не служил и никуда, как видите, не годился»¹. И любовь его к Вареньке после увиденного скоро прошла, он так и не женился. После бала было не одно то утро – прошла целая жизнь, которая могла бы стать сюжетом романа.

4. Детализация в кинодраматургии. Детализация в драматургии не просто интересна, желательна, – она неизбежна; говоря иначе, это не украшение, а суть образа. Ведь воссоздать предмет во всех его особенностях драматург не в состоянии, и именно детали замещают в тексте целое.

Так как в кинематографе существует возможность укрупнять, то детали приобрели очень большое драма- тургическое значение. Примером кинематографической детализации может служить герой Брайана Брауна – мастер спецэффектов Ролли Тайлер – в фильме Р. Мен- делла «Иллюзия убийства» (1986). Главному герою на протяжении всей картины приходится путать зрителя ложными деталями и сценическими ходами в погоне за гангстерами. Это боевик с элементами триллера, где зре- лищность, фабульность картины сочетается с психоло- гизмом детали (создание эффектов со множеством зеркал делает героя неуязвимым)².

Деталь – это компонент предметной выразительности, выразительная подробность в экранном произведении, имеющая значительную смысловую эмоциональную на- грузку. Это как предметы, на которых акцентируется вни- мание зрителя (аксессуары), так и поступки персонажей (эпизоды). Ни один аксессуар не должен остаться неис- пользованным в фабуле, ни один эпизод не должен остаться без влияния на фабульную ситуацию. Именно такое ис- пользование аксессуаров на примере с оружием мы наблюдаем в «Бесприданнице» А. Островского (ср. экра- низацию Э. Рязанова «Жестокий романс»). Мизансцена третьего действия заключает в себе следующее описание: «…над диваном ковер, на котором развешено оружие». Сначала это вводится как деталь обстановки, которую можно принять за простую конкретную черту, характе- ризующую быт Карандышева. В шестом явлении на эту деталь обращается внимание в репликах:

«Робинзон (взглянув на ковер). Что это у вас такое?

Карандышев. Сигары.

Робинзон. Нет, что развешено-то? Бутафорские вещи?

Карандышев. Какие бутафорские вещи? Это турецкое оружие»¹.

Далее продолжается диалог, в котором присутствую- щие осмеивают эти предметы. Тогда мотив деталей сужа- ется; на заявление о негодности этого оружия следует реплика:

«Карандышев. Да чем оно негодное? Вот этот писто- лет, например... (снимает со стены пистолет).

Паратов (берет у него пистолет). Этот пистолет?

Карандышев. Ах, осторожнее, он заряжен.

Паратов. Не бойтесь. Заряжен ли он, не заряжен ли, опасность от него одинаковая: он все равно не выстре- лит. Стреляйте в меня в пяти шагах, я позволяю.

Карандышев. Ну, нет-с, и этот пистолет пригодиться может.

Паратов. Да, в стену гвозди вколачивать (бросает пистолет на стол)»².

В конце действия Карандышев, убегая, схватывает со стола пистолет. Из этого пистолета в 4-м действии он стреляет в Ларису.

Введение А. Островским такой детали, как оружие, композиционно мотивировано, необходимо для развязки и служит подготовкой последнего момента драмы.

Очевидно, что наличие в кадре большого количества инертных, не работающих деталей размывает внимание кинозрителя и, в конечном итоге, вызывает скуку. Четкую характеристику активной, то есть работающей детали дал А. Чехов своей знаменитой фразой – если в первом акте на сцене висит ружье, то в последнем оно должно выстрелить. Это самая конструктивная формула для активизации всех компонентов сценария, вовлеченных в сюжетное развитие.

Существует пять основных аспектов детали (по вер- сии А. Петросяна):

1) Деталь, создающая перипетию, есть предмет, кото- рый находится в центре внимания не только эпизода, но и целого фильма, является поводом к действию (подвески королевы, платок Дездемоны);

2) Деталь – это предмет, который находится в актив- ном взаимодействии с актером, помогает ему выстраивать характер персонажа (тросточка Чарли Чаплина, монокль барона у Ж. Ренуара);

3) Деталь – это часть, по которой зритель может дога- даться о том, что происходит в целом (песня корабель- ного врача, движение отсветов на лице «Парижанки», перстень шефа в «Бриллиантовой руке»);

4) Деталь-персонаж – предмет, который одушевляет- ся, и на него переносятся человеческие функции (шинель Акакия Акакиевича, «Красный шар» А. Ла Мориса);

5) Деталь, создающая настроение (в «Амаркорде» Ф. Феллини – павлин, распушивший хвост в конце панорамы, показывающей заснеженную слякотную улицу)¹.