Скульптурные творения бернини

Среди итальянских скульпторов барокко XVII столе­тия чаще всего упоминается имя Джованни Лоренцо Бернини. Выше уже говорилось о его архитектурных произведени­ях, однако, его талант как скульптора нисколько не меньше.

М. Доброклоиский и Н. Никулин называют скульптуру Бернини неповторимым соединением всех характернейших черт стиля барокко. В ней органически слилась предель­ная простота реалистического изображения и напряженность драматической экспрессии с безмерной широтой декоратив­ного видения.

Бернини превосходно владел техникой обработки мра­мора, бронзы, терракоты. В 22 года Бернини создает свои первые скульптурные шедевры, в 25 лет он создает «Да­вида». Эта скульптура отличается необычайным мастерством передачи напряжения духовных и физических сил библей­ского героя, изображенного в кульминационный момент борь­бы с врагом.

Бернини доводит экспрессию до предела. Фигура Давида показана в резком стремительном повороте. Каждая линия его тела динамична, словно несет в себе заряд энергии. Мыш­цы предельно вздуты, лицо искажено гримасой ярости. В отличие от фронтальной скульптуры эпохи Возрождения, «Давид» представляет собой образец круглой пластики, пред­назначенной для обзора с разных точек зрения.

Двумя годами позже из-под руки мастера выходит скульптурная группа «Аполлон и Дафна», также относя­щаяся к шедеврам Бернини. Во время понтификата папы Урбана VIII, который приходится на 20-е и 30-е годы XVII века, положение Бернини как ведущего художника Рима становится еще более прочным. Он получает массу зака­зов и именно в этот период Бернини создает знаменитый фонтан «Тритон» на площади Барберини в Риме.

В 1644 году на папский престол вступил Иннокентий X, что повлекло за собой временное отстранение Бернини от руководящей роли в строительстве и украшении Рима. За короткий промежуток, отделяющий его от вновь наступающего затем официального признания, Бернини выполняет ряд новых замечательных произведений, среди них «Экстаз св.Тере­зы». Эта скульптурная группа украшает капеллу Корнаро римской церкви Санта Мария делла Виттория.

В 1647 году Бернини заканчивает одно из значитель­нейших своих произведений — «Надгробие папы Урба­на VIII» в соборе Святого Петра в Риме.

Как одну из наиболее удачных работ мастера авторы «Истории искусства зарубежных стран» отмечают кафедру собора Святого Петра в Риме, создававшуюся Бернини с 1657 до 1666 г. Грандиозное тридцатиметровое сооружение включает бронзовый, частично позолоченный трои святого Петра, поддерживаемый шестиметровыми фигурами отцов церкви. Над ними на фоне клубящихся облаков, пронизан­ных позолоченными лучами, выделяются мраморные статуи святых и ангелов. Вся эта подвижная, колышущаяся масса фигур, исполненных барочного пафоса, покоится на осно­вании из плит черно-белого мрамора, желто-красной яш­мы и словно вырывается из тесной ниши алтарной стены собора.

Бернини также является создателем нового типа скульптурного портрета. Рядом с работами, изображаю­щими Констанцу Буанарелли, кардинала Шипионы Бор- гезе и многих других, Доброклонский и Никулин пока­зывают мраморный бюст Людовика XIV, хранящийся ныне в Версале.

Портрет был исполнен мастером во время пребыва­ния его в 1665 году по приглашению французского двора в Париже. При сохранении выразительности черт лица, холодного, высокомерного, главное внимание сосредота­чивается теперь на декоративности целого, достигаемой живописной трактовкой ниспадающих локонов пышно­го парика и как бы подхваченных ветром, развевающихся драпировок.

Авторы «Истории искусства зарубежных стран» утвер­ждают, что Бернини воплотил в этом произведении сущ­ность французского абсолютизма, которую сам король вы­разил однажды словами: «Государство — это я!».