Владимир Маяковский

Крупным поэтом, сделавшим футуризм общеизвестным, стал Владимир^Владимирович Маяковский (1893, село Багда­

ди близ Кутаи^си-1930, Москва).В юности он считал необ­ходимым ниспровергнуть существующий строй. После смер­

ти отца покинулГрузиюисталжитьвМоскве,занимаясьпо­литической деятельностью. Вступил врядыРСДРП,получилпартийнуюкличку«товарищ Константин».В1911г.Маяков­скийпоступил вМосковскоеучилищеживописи,ваяния и зодчества, где познакомился с А. Крученых и Д.Бурлюком,который признал в Маяковскомгения.Идеи искусствабуду­щего,илифутуризма, встреча с Вел. Хлебниковымбылире­шающимидлятворческогосамоопределенияМаяковского,утверждавшего, что городская цивилизация в состоянииза-

^Bл^ag^{uмupМаяковски}й

менить «природу истихию»,итаккак пришел«новыйгород­ скойчеловек»,приоритетотдаетсяурбанистической эстети­ ке, предметом творчества становятся «телефоны, аэропланы,экспрессы,тротуары, фабричныетрубы...»1•Поэтощущал, чтопришел избудущего,какиегоискусство.ПословамЮ.Ты­нянова, «для комнатного жителя тойэпохиМаяковскийбылуличнымпроисшествием.Он недоходилв видекниги.Егостихибылиявлениеминогопорядка»2•

Маяковский принадлежал к группе кубофутуристов, от­ рицающей все традиции прежнего искусст�а и его«буржу­ азные» нормы. Начиная с1912г.он активно участвовал в ху­ дожественной жизни Москвы и Петербурга, выступал в пре­ ниях в Политехническом музее, где обсуждались выставки

«Бубнового валета», сделал доклад «0 новейшей русской по­ эзии», участвовал в альманахе «Пощечина общественному вкусу» и вместе сД.Бурлюком, Вел. Хлебниковым иА.Кру­ ченых подписал одноименный манифест кубофутуристов. В футурйзме Маяковский видел авангард культуры, который способен низложить предрассудки и ложь.

В1913г.был напечатан первый литографическийпоэти­ ческийсборникМаяковского«Я».Скандальноизвестнымсталостихотворение«Нате!»,прочитанноена открытиика­баре«Розовыйфонарь»,аналогичнойбылареакцияинасти­хотворение«Вам!»(1915).Осознаваясебя «бесценныхсловмотом и транжирой»(«Нате!»),Маяковскийнецеремонился вжестах.Однакоего«плевок»всторонутолпы,которуюпоэт сравнивалсо«стоглавойвошью»,мотивированчеткойграни­ цеймеждуобывателями(«Вот вы, мужчины-увасв усахкапуста/где-тонедокушанных,недоеденныхщей;/вотвы,женщины:-навасбелилагусто,/вы смотрите устрицамиизраковинвещей»)ипоэтом,котороготолпахотелабыпре-

1КатанянВ.Маяковский.Хроникажизниидеятельности.М.,1985.

с.84.

^{2ТыняновЮ.Н.Поэтика.Историялитературы.Кино.М.,1977.}

с.1 96.

вратитьвпаяца(«кривлятьсяпередваминехочется»).Мая­ковского-кубофутуристаотличалапротиворечивая позициягромогласногопрезрениякаудиториииодновременноrожелания,чтобыэтажеаудиторияпризналаеготалант.

С1913г.Маяковский участвовал в гастрольных выступ­ лениях вместе сД.Бурлюком, Вел. Хлебниковым, В. Каменс­ ким и И.Северянином.В автобиографическом очерке«Ясам»( 1922)поэтуказывал на широкую географию турне поРос­сии. Поэмы«Облако в штанах» и«Флейта-позвоночник»(обев1915г.)показали широкий лироэпическийдиапазонталан­таМаяковского.Впоэме«Облаков штанах»(1915)звучит протестпротивзакостеневшихформчеловеческогообще­ жития-отсферинтимнойжизнидогосударственного строя.Большинствопроизведенийраннего периода насыще­ныфутуристическиминовациями:звуку, буквеотданопра­ во бытьцелостнымобразом,полные рифмы заменяютсясо­ставнымииассонансными.Например,встихотворении

«РазговариваюссолнцемуСухаревойбашни»обыгрывает­сязвук«у».Используетсяпрямаяомонимия:«улица-ули­ца»;«жгут(существительное)-жгут(глагол)»иобрат­ная-«через-резче»;переносысловстановятсясредствомзрительноговоплощенияуличнойдинамикиигородскогопей­зажа:

у"

Ул^ица.

лица.

у

^год^оврез - че.

рез

Че ­

^{Железны}х^{коней с окон бегущи}х^домовПрыгнули первые кубы.

^Лебе_д^{ишейколокольны}х,гнитесьвсилкахпроводов!

^{Влаgимир М}ая^{ковский}

Материальномуизастывшемумирувещейпротивопос­тавленочувстводушевнойболиинепонимания:«Яодинок,^{какпоследний}глаз/уидущегокслепымчеловека!».Исполь­зуяприемакцентногоистрочноговыделениякаждогослова,поэт часто заканчивает стихотворениесюрреалистическимобразом,совмещающимзрительныеэффектыисмелоеоли­цетворение:

^Лиф Души

^{Расстегнули}.

<".>

^{Ветер колючий трубе}в_ы^р_ы^вает

^Д_ымчат_ы^йшерсти клок.

^Л_ыс_ы^йфонарь сл_адострастно снимает

сулиц_ы^{синий чулок.}

Стихотворные эксперименты касались всех тропов и фи­ гур, которые использовались в новых функциях, как в сти­ хотворении « Отплытие», в котором нет прописных букв и знаков препинания, привычное соединяется по принципу метафорических переносов значений с необычным, сравни­ ваются предметы не по сходству, а контрасту, олицетворяет­^сявесь мир, предстающий некой шарадой и тем самым обре­ тающий новизну:

^прост_ы^{ню во}д^под^брюх^{ом кр}_ы^лийпорвал на волн_ыбел_ый зу^б

^б_ыл^{вой труб}_ы^{как за}пах_лили^{йлюбовь кричавши}х^ме_дью^{труб ивзвизг сирен заб}_ы^{л у вхо}д^овне_доуменье фонарей

горели серьги_якорей

СтализнаменитымистрокиМаяковского:«Начешуеже­стянойрыбы/Прочелязовывашихгуб/Авы,ноктюрнсыг­ратьмоглибы/Нафлейтеводосточныхтруб?Ястерграни­цывкартебудня/Плеснувшикраскуизстакана/Ипоказалнаблюдестудня/Косыескулыокеана»(1913).«Гилея»и

«Союзмолодежи»объединилисвоисилывподготовкеспек­такля«ВладимирМаяковский»(1913).Надоформлениемтра­гедииработалиП.Филонов иО.Розанова,котораясделалалитографическую афишу«Первыевмирепостановкифуту­ристовтеатра».Главнуюрольвспектаклеисполнялавтор-ВладимирМаяковский.«Икакпростобылоэтовсе,-писалБ.Пастернак.-Искусствоназывалосьтрагедией.Такисле­ дует ему называться. Трагедия называлась"ВладимирМая­ковский".Заглавиескрывалогениальнопростоеоткрытие,чтопоэтнеавтор,но-предметлирики,отпервоголицаоб­ращающийсякмиру.Заглавиебылонеименемсочинителя,^афамилиейсодержания»1•

Традиционный для высокой поэзии образ поэта обыгры­

валсянасоциально ангажированномуровне, присохраненииабсолютнойличной итворческойсвободы.«Разрешив»себебыть«разным»,чтонашло отражениев статье«0разныхМаяковских»,он эпатировал зрителей-слушателейсвоейже­ стокостью(«Ялюблю смотреть, как умираютдети»),удивлялихсвоимвнешнимвидом, творческимноваторством инео­быкновеннозвучнымголосом:

Ясошьюсебечерные urганы избархатаголоса моего^{Ижелтуюкофту из тре}х^{аршиновзаката}

И по Невскому мира по лощеным полосам его

Профланирую шагом дон-жуана и фата Пусть"'земля кричит в покое обабившись^{Ты зеленые весны идеш}ь насиловать

^Яброшу солнцу^{нагло осклаб}ившись

На глади асфальта мне

«ХААШО ГРАССИРОВАТЬ»

Вызовбросалсявсему-принципамписьмаипроизно­шения,правиламповедения,людямимиру,солнцуиБогу, Пушкинуикультурнымтрадициям.Маяковскийхотелиумелбытьновым,необычным,неподчиняющимсяникакимправи-

1ПастернакБ.Охраннаяграмота.М.,1989.С.70-71.

ламиритуалам,условностям и обычаям. Поразительно,чтоименноэто желаниепривело его к служениюделуреволю­^{ции, которая, по его мнению,}тоже была^{вызовом}вселенной и обыкновенному ходувещей.Впоэме«Облаков штанах» антирелигиозный выпад«крикогубогоЗаратустра»сосед­ствуетсо сбывшимсяпророчествомо годереволюции.Ко­щунственноеотождествлениесебя соСпасителем-«Ярас­пялсебянакресте»,проповеднический тонпривере лишьв

«ЖИЛЫ и мускулы» стали возможными прио_триц_аниипре­^{жней веры и}ут^вер^{жgенииновой, центром которой становит-}

"

^{ся «Я» автора-мессии, пророка}революции, не знающего

жалости во имя будущего:

я

^{Обсмеянный}у^{сегодняшнего племени}Как длинный скабрезный анекдот Вижу идущего через горы времени Которого не видит никто.

Где глаз людей обрывается куцый,^{Главой голодны}х^орд,

в^{терновом венце революций}

Грядет который-то год.

Вам плакать больше незачем и нечем,

Я-где боль,везде.

На каждой капле. Его предтеча

Яраспял себяна кресте. Уже ничего проститьнельзя

Явыжег души где нежность растили

Это труднее чем в^зятьТысячу тысяч Бастилий

^{Икогда, при}х^{од мятежом оглашая,}Выйдетекспасителю-

Вам я

ДушувытащуРастопчуЧтоббольшая

Иокровавленную дам какзнамя1•

1Цит.по: Русский футуризм. С.1 18.

^Кубофутур^изft

К. Чуковский считал, что ранний Маяковский-«иллю­ зионист, визионер»1;подчеркивал, что «его косноязычие толь­ ко придает ему мощь. Никогда не шепчет, не поет, всегда кри­ чит из последнего голоса, до хрипоты, до судорог-и когда привыкнешь к его надсадному крику, почувствуешь здесь подлинное»2•

Октябрьскую революцию поэт принял восторженно:«Че­

тыреждыславься,благословенная!»,называлсебяее «бара­банщиком».В«Манифесте летучей федерации футуристов»^{(1918),подписаннойМаяковским,В.КаменскимиД.Бурлю­}

ком, помимо требования отделить искусство от государства, звучал призыв к «бескровной, но жестокой революции, ре­

^{волюции духа»3.}В^{1918г. поэт участвовал в росписи футурис­}

тическими рисунками Страстного монастыря, праздничном майском оформлении футуристами Москвы и Петрограда.В^{аллегорическом театральном произведении о революцион­}

ных событиях«Мистерия-Буфф»( 1 91 8),поставленном

Вс.Мейерхольдом в Петрограде, обыгрывался библейский сюжет о Ноевом ковчеге. Маяковский проявлял себя в раз­

ных сферах-написал киносценарий «Барышня и хулиган»(19 18)и снялся в главной роли, а также в кинолентах «Не для денег родившийся», «Заколдованная фильмой»; создавал мно­ гочисленные рисунки и тексты-плакатыдля«Окон сатиры» РОСТА (Российского телеграфного агентства);в1923-1925гг.возглавил журмал футуристов «ЛЕФ» (Левый фронт искус­ ства),пропагандируя роль социального заказа и пропагандысредстваl\1И искусства.

Свое творчество Маяковский безоговорочно подчинил служению новой идеологической системе, что привело к пе-

^1Чуковский^{К.Эго-футуристы и куба-футуристы//Литературно­художественные альман}а^{хииздательства«Шиповник».СПб.,1914.}Кн.22. С.124.

^2Чуковский^{К.Образцыфутуристическойлитературы//Тамже.}

с.1 47.

3Русский футуризм. С.63.

реосмыслению писательского статуса:«Внаши дниписательтот,/Ктонапишет марш и лозунг» (стихотворение «Левый марш»,1918)имаксимальномурасширениючитательскойауди­тории. Непринятаяруководствомстраныпоэма«150ООО000»(1921)самимназваниемотражалачисло жителей вСССРипризывалавесьнарод кфутуристическомусотворчеству:

«Фермаминоготмахиваямили,/кранамирукрасчищаяпути,

/футуристыпрошлоеразгромили,/пустивповетрукульту­ришкиконфетти».Маяковскийпризнавался:«Яниодной

строкой не могу существоватьпридругойвласти, кроме со­ветской власти. Есливдругисторияповер^�тся вспять,от меня не останется ни строчки,менясожгутдотла»1•

Обладаябольшим талантом, Маяковский велпоискине­традиционныхформискусства, риторическийпафоссочеталс лирической тонкостью, журнализм и разговорный языксосмелыми метафорами,утверждалпафоссоциалистического строительства ипреобразованиямира,что отразилось впо­эмах«Войнаимир»,«Человек»(обев1917),«Пятый Интер­ национал», «Люблю»(обев1922),«Хорошо!»(1927),«Вовесьголос. Вступление впоэму»(1930).Главнымичертамипоэти­кистали«обнажениеприема»,опредмечивание стертыхме­тафор, «словарь насилия»(терминЮ.Карабчиевского),во­инствующеебезбожие,высмеиваниеобывателя,невписыва­ющегосяв грандиозныепланысоциальнойреволюции.

личный эгоцентризм, выразившийся в желании быть во­ жаком, преображался в чувство одиночества и страстной тос­ ки по разделенной любви, которая преодолела бы внутрен­ нюю раздвоенность. Это особенно явственно в стихотворе­ нии «ЛИличка! Вместо письма».

Выбегу,

тело в улицу брошу я.

обезумлюсь,

Ю.Воскресение Маяковского. М"1990.

_15-12^{1 241}

^Куб_офутуризft_·

отчаяньем иссечась. Не надо этого, дорогая,

хорошая,

^дайпростимся сейчас.

<" >

Захочет покоя уставший слон-^{царственный ляжет}в^{опожаренном песке.}Кроме лю^бви твоей,

мне

нету солнца,

< ".>

^{а я и не знаю, где ты}и с кем.

и не выпью яда,

^{и курок не смогу н}а^{д виском нажать.}Надо мною,

кроме твоего взгляда,

не властно лезвие ни одного ножа.

^Дайх^оть

последней нежностью выстелить твой уходящий шаг.

Этот же лейтмотив звучит и в пронзительном по лиричес­ кой силе стихотворении «Неоконченное», в поэмах «Люблю»(1922)и «Про э�о»(1923).Любовь выводится за грани убива­ ющего своей пошлостью быта, звучит угопическая мечта^о

·1'

возможностях науки будущего воскрешать тех, кто «на зем-

ле свое недолюбил».

Десятилетию Советской власти поэт посвятил поэму «Хо­ рошо !», воплотившую хронику революционной эпохи ка^кисторически неизбежных и закономерных событий.Дляра­ зоблачения контрреволюции и Белого движения используют­

ся частушечные и песенные ритмы, краткость призывов^илозунгов: «Вставайте!/ Вставайте!/ Вставайте!/ Работники

/ и батраки!/ Зажмите, / косарь и кователь, / винтовку /^в

железоруки!/Вверх-/флаг!/Рвань-/встань!/Враг-/ляг!».Статус Маяковскогокакофициального поэтаСовете-

койРоссиизакрепляетпоэма«ВладимирИльичЛенин»(1924),которуюон создает «помандатудолга»,таланти пафосна­правляетсянаутверждениесвятостиумершеговождя,оправ­ дание средствамиискусствановойжизни,идеалкоторойвиделсявсинтезекоммунистическойидеологииииндустриа­лизации.В1925-1926гг.поэтпознакомилсясжизньюФран­ ции,Испании,Кубы,МексикииАмерики,написалочерки

«Мое открытие Америки»(1925).

Маяковскийсталноваторомиреформировалрусскоести­ хосложение,использовалформуверлибра,рртмикакоторо­ го держится только на ударениях, создал стих«лесенкой»,ввелэллиптическийсинтаксис,расширилсвободурифм,ог­раничиваяихиногдалишьассонансом.Былзнаменитнавсюстрану,сочеталэпатажи смелость, экспериментирование итворческий размах, большуюэмоциональнуюсилу поэтичес­коговысказыванияиголую,частоидеологическую,ритори­ ку.Использовалгиперболыиразвернутыеметафоры.

НоваяполитическаясистемаСоветовтребоваласозданияпролетарскогоискусстваипостепеннораскрыласвоювраж­ дебностькхудожественнымэкспериментам, расцениваяихкакполитическинеподконтрольнуюсвободу.Будучиродона­ чальникомреволюционногоискусствамолодойСоветскойРоссии,Маяковскийвконце1920-хгг.сталобъектомвозрас­тающихнападоксостороныРАПП.

В своих комедиях «Клот>(1928) и «Баня»(1929),сатири­ ческих стихотворениях (например, «Прозаседавшиеся») поэт обращал оружие сатиры против мещанства и бюрократизма советских начальников, отказавшихся от прежних револю­ ционных идеалов. В 1930 г. Маяковский вступил в РАПП, что его друзья восприняли как предательство. Комедия «Баня», поставленная Вс. Мейерхольдом, была снята с репертуара, поэту было отказано в иностранной визе, его итоговая персо­ нальная выставка «20 лет работы» подверглась бойкоту и со стороны правительства, и со стороны коллег по перу. личная жизнь осталась неустроенной: Л. Брик была по-прежнему

_16* 243

^Кубофутур^изft

замужем, как и В. Полонская, актриса МХАТа, последнее ув­ лечение поэта.

В возрасте36лет Маяковский закончил жизньсамоубий­ством.Впредсмертномписьмепоэтазвучалотрагическоепризнание:«".уменя выходовнет».Современный исследо­ ватель пишет о том,чтов1930г. стало явнымпротиворечиемежду великимпоэтом,чья славабыла безусловной, ивели­ким вождем,который единоличнохотелбытьлидеромвовсем.

«Маяковский,-подчеркиваетЮ.Карабчиевский,-всегдабыл<".>строевым,бритоголовым,рядовым,беспрекослов­ ным-и в то же время вечным главарем-заводилой, непре­меннымгенералом-классиком,неточтобынарушающимстрой,новсегдавыделяющимсяизстроя.Именновэтой,сво­ей,адекватнойсебесистеме,онизжилсебя,онсталанахро­низмом»1.

Поэтическая репутация Маяковского как советского по­ эта была восстановлена после высокой оценки Сталиным:

« Маяковский был и остается лучшим, талантливейшим по­ этом нашей советской эпохи». В этой связиБ.Пастернак от­ метил: « Маяковского стали вводить принудительно, как кар­ тофель при Екатерине. Это было его второй смертью. В ней

оннеповинен»²•

С точки зре�ия истории русской литературыХХв., Мая­

ковский предстает как поэт трагический, он не обманул ожи-

/; _u

дания революционнои эпохи, отдав на служение революции

свой талант, но эпоха и ее идеологические идеалы и нормы стали несовместимы с энергией таланта поэта, напрямую вторгавшегося в действительность.

Свой стиль Маяковский обозначил как «тенденциозный реализм». Пионер-исследователь его поэтикиГ.Винокур на­ звал стиль поэта «фамильярным», указывая на стремление автора войти в прямой контакт с каждым, отмечал ораторс-

1. ^Кар^{абчиевскийЮ.ВоскресениеМаяковского.С.175.}

2. ^Пастер^{накБ.Людииположения//ПастернакБ.Избранное:}в2т.т.2.м"1985.с.266.

ко-диалогическуюкомпозицию большинствапроизведений,публичностьиразговорность•.М.Гаспароввстатье«Идио­стильМаяковского»выделилследующиедоминанты: установ­ка наматериальность, вещественность, конкретностьизоб­ражаемогомира(«Намнадоелинебесныесласти-хлебищедайтежратьржаной!Намнадоелибумажныестрасти-дай­тежить с живойженой!»);прямойконтактс адресатом, обра­ щения,требующиеОТК{Шка(«Надовсегдаиметьпередглаза­ миаудиторию,ккоторойэтотстихобращен»,-считалпоэт2);образавтора-простойчеловек«безъязыко:[#»улицы,сегоразговорно-фамильярнымстилемигрубостыр3•ГеройМая­ковскогообъявляетновые истины,длякоторых старый языкнеприспособлен,что ведет к ломке привычных традицион­ ных языковых форм, поэтому нужно«Сломатьстарыйязык,

бессильный догнать скач жизни»4илиобновить его: « Слова у

нас,доважногосамого,впривычкувходят,вешают,какпла­тье.Хочусиятьзаставитьзанововеличественнейшееслово-партия».

Риторика Маяковского-риторика митинганаплощади. Мемуаристы неоднократно описывали страсть поэта к пуб­ личным выступлениям, его зычныйголос,рассчитанныйнамассу, необычныйстильповедения.Изтакой тактикипове­дения-проповедникаулицы,«агитатора-горлана,главаря»-выводятсяиосновныечерты поэтики: стих без метра, держа­щийся наоднихударениях,расшатанныерифмы,рваныефразы, гиперболические,зримыеобразы,плакатностьирек­ламностьстиляв целом, рассчитанногонадекламацию.По­вторяющиесяприемывеликавтоматизмуихвосприятия.Современники отмечали «усталость» от митингующегопоэта.Б.Пастернакписал:«Доменянедоходятэтинеуклюжеза­рифмованныепрописи,этаизощреннаябессодержатель-

¹Винокур^Г.О^{.Маяковский-новаторязыка.М.,1943.}

2Маяковски й В.В.Полн. собр. соч.: В13т. Т.12.М.,1 955.С.1 1 3.

³ГаспаровМ.Л.Избранные труды. Т.2.С.383-415.

4Гаспаров М.Л.Указ. собр. соч. Т.1.С.350.

245

ность, эти общие места и избитые истины. Изложенные так искусственно, запутанно и неостроумно»1•С другой стороны, М. Цветаева в стихотворении«Маяковскому»(1 921)утверж­ дала его творческую мощь:

Превыше крестов итруб,^{Крещенный}в^{огне и дыме, Ар}х^{ангел-тяжелоступ-Здорово, в века}х^{Владимир!}

<".>

Здорово, булыжный гром!Зевнул, козырнул-и снова Оглоблей гребет-крылом^Арх^{ангела ломового.}

Внаписанномв1.940г.стихотворении«Маяковскийв1913году»А.Ахматова, высоко оценила творчество поэта:

Все, чего касался ты, казалось^{Не таким, как было до те}х^пор,

То, что разрушалты,-разрушалось,В каждом слове бился приговор.

<".>

Иеще не слышанное имя Молнией влетело в душный зал,

^{Чтобы ныне, всей страной}х^{ранимо,}

Зазвучать, как^боевой сигнал.

"

СовременныхчитателейМаяковскогопоражаетвнутрен-няяпротиворечивостьобликапоэта,вкоторомсоединялисьмощь,планетарныйразмахивнутренняяслабость,раздвоен­ность,неуверенностьвправильностипути,чувствоодиноче­стваилюбвикжизни.«Грядущиелюди!/Ктовы?/Вот-я,

/весьбольиушиб./Вамзавещаюясадфруктовый/моейвеликойдуши».ПривлекательностьраннегоМаяковского­кубофутуриста,смелогоэкспериментатора, иМаяковского­ лирика,исповедующегонеразрывнуюсвязьчеловекаими-

1ПастернакБ.Людии положения. С. 265.

таласьненарушеннойвременем.Маяковский-поэт,«на­

ступивший нагорлособственнойпесне»воимявовсенепо­этическихидей,воспринимаетсякактрагическаяфигура,воплотившаяосновные черты этики и эстетики авангардно­гоискусства и революционнойэпохи.

^Сочине^ния

^�Маяковский^{В.В.Полное собрание сочинений: В13т.М.,1955-}

1 961.

�

Альфонсов В.Н.Нам слово нужнодляжизни: В поэтическом мире Маяковского.Л.,1984.

В. Маяковский в воспоминаниях современников. М.,1 963.

Карабчиевский^{В.Воскресение Маяковского.М.,1990.}

Михайлов^{А.А.Маяковский. М.,1988.}

ПлехановаИ.И.Владимир Маяковский: трагедия сверхчеловечно­ сти. Иркугск,1 994.

ХарgжиевН., ТренинВ.ПоэтическаякультураМаяковского^.

М.,1970.

Поэзия русского фугуризма. СПб.,1 999.