ВадимШершеневич

Вадим Габриэлевич Шершеневич(1893,Казань-1942, Барнаул),поэт так называемого «второго ряда», незаслужен­ но забытый в силу ряда причин. Во-первых, русская поэзия первой половиныХХв. изобилует именами-звездами, засло­ няющими своим ослепительным светом более скромные да­ рования, во-вторых, поэты такого рода, как Шершеневич, сыграв определенную роль в развитии неких важных и но­ вых творческих принципов, как правило, уходили с авансце­ ны русской культуры в напряженно драматичный историчес­ кий период 1920-1940-хгг.В процессе освоения еще далеко не исчерпанных идейно-художественных богатств русской поэзии Серебряного века нельзя обойти молчанием имя Шер­ шеневича. Оно носит принципиально важный характер для изучения истории, поэтики и эстетики имажинизма. Поэт был одним из соратников С. Есенина и, если бы обстоятельства историчёской эпохи сложились более благоприятно, его имя не было бы так неизвестно, как ныне.

А. Кобринский в предисловии к новому и пока единствен­ ному изданию стихотворений Шершеневича, включившим произведения, не напечатанные при жизни автора, отстаива­ ет точку зрения, что именно его поэзия «представляет собой

^{Имажиниз}м

однуизвершин русской лирикиХХв.-и совсемнетолькоееимажинистскогокрыла;он,словнозадавшисьцельюпро­ демонстрироватьусловностьипрозрачностьграницрусско­гоавангарда,-подчеркиваетисследователь,-писалстихи,следуяэстетическимпринципамсамыхразличныхлитератур­ныхнаправлений:символизма,эгофутуризма,кубофутуриз­ма,имажинизма...»1•

ВадимШершеневичначалпечататьсяс18лет,дебютиро­валкнигойстихов«Весенниепроталинкю>(1911).Сборники стихотворений,выходившиев1913г.вМосквевиздатель­стве«Мезонинпоэзии»,носилиявныйотпечаток влияния символизма,-«Carmina:ЛИрика(1911-1912)»,«Экстрава­ гантныефлаконы»и«Романтическаяпудра».Высокуюоцен­ куегопоэтическомуязыкудалН.Гуми^{лев:«Выверенный}стиль,интересныепостроения^{заставляютрадоватьсяегости­}хам.<".>Изысканные^{рифмы<".>не перевешиваютстро­}

11-

Под влияниемрусскихи итальянскихфутуристовШер­шеневич стал однимиззначительныхтеоретиковавангард­ногоискусства.Втеоретико-критическойкнигах«Футуризмбезмаски.Компилятивная интродукция»(1914),«Зеленаяули^ца»(1916),статье«Пунктирфутуризма»,докладе«Злато­полденьрусскойпоэзии(офутуризме)>>,прочитанномвМос­ ковскомлитературно-художественномкружке(1913)Шерше-невичобосновалзакономерностьпоявленияискусства,при-званноговоплотитьвпринципиальноновыхформахактуаль­ныетемыисовременноеощущениежизни.Этобылипервыеисследованияорусскомфутуризме,написанныектомужефутуристом. Подчеркивая приоритетдвижения, быстроты, качественногоизменения«кванта>>времени,Шершеневич писал:«Красотойбыстротыпропитанвесьсегодняшнийдень,

^1Коб_р^{инА«Наши стихи не для крото}в.^{"». Поэзия Вадима Шерше- невича//ШершеневичВ. Стихотворения и поэм}ы^{. СПб., 2000.}С. 8.

2ГумилевН.Письмаорусской поэзии//_Аполлон.1913.№3.

отфабрики до хвостасобаки,которуючерезмиграздавит трам. Поэтому болеечемпонятно,чтолирик,опьяненныйжизнью, опьяненименнодинамикойжизни»1•Поискисобра­тьев по воззрениям ненадолго привелиШершеневичавла­герьэгофугуристов,но в1918г. он принимаетучастиевос­

новании группы имажинистов, которую возглавил,особенноблизкосойдясьвовзглядахсАКусиковым.Началомзарож­

дения идеи образотворчества, приведшейквозникновениюлитературного течения имажинизма,сталаполемика о ролиобраза в поэзии, «бесстрашно вглядывающейса вглазаНын­че».Наобложкахсборников стихов«Крематорий»и«Вечныйжид» (оба-в1918)стояло«имажинист ВадимШершеневич».В1920-хгг.Шершеневич,отрицая и классftческуюпоэзиюпрошлого, и ужасаясь художественной бесплодностипоэтов,принадлежащихкгруппе«Октябрь»и«Кузница», искално­вые возможности поэтического самовыражения запредела­ми«охотызаагитпродукцией».Подвсеусftливающимсяпо­

литическим нажимом поэт обратftлсякработе над инсцени­ровками и переводами У. Шекспира, Ш. Бодлера иЭ.Парни.Стихотворения Шершеневича долгое время не переизда­

вались.Сборник«Стихотворенияипоэмы»(2000),включив­ ший стихотворения зрелого периода «Лошадь каклошадь»,

«Итакитог»,атакжедраматические произведения «Быстры> и «Вечныйжид»,является итогом исследовательских и изда­ тельскихпроектовповосстановлениюцелостнойкартины поэтическойкультурыСеребряноговека..

В творчествеШершеневичапреобладаютлюбовные,ур­ банистические и патологическиетемы.Урбанистическая те­матикасочеталась стемойтворчества как познавательногопроцесса,в котором лишним становитсявсе,чтоужебыло использованоилиапробировано.Автор объяснял:«ПоэзияпокинулаПарнас; неуклюжий, старомодный, одинокийПар-

1ШершеневичВ.Пунктир футуризма//Ежегодник рукописногоотделаПушкинскогоДомана1984г.С.172.

Иftажин изft

нас"сдаетсяпослучаюотъездавнаем".Поэтическое,т.е.лун­ныебезделушки,"вперед-народ",слоновьибашни,риф­мованнаяриторика,стилизация,-распродаетсяподешевым ценам. Этим объясняется мнимая непоэтичность и антиэсте­ тичность моейлирики.Слишком все"поэтичное"и " краси­вое"захватаноруками прошлыхвеков,чтобы ономоглобытькрасивым»1 •Шершеневичвводитв поэзиюантигероя,которыйищетвозможностиукрытьсяотневыносимойсоциальнойдей­ствительности.Поэт прибегаетиногдакшокирующимнеожи­данностям,поего определению,поэзия-этоискусствосоеди­

нения автономных словиобразов (стихотворение «Зеленая улица»).В«Квартете тем»(1 919)настаивается на автономно­ сти жизни и принципиальной непознаваемости личности:

Вэтойжизнитревожной,каклюбовьвдевичьей, Гделампаодеталохмотьямикопотиидыма,

Где в окошке кокардалунногоогня, МногиенаучилисьоВадимеШершеневиче,Некоторыеладоньоладоньс Вадимом

Габриэлевичем, Несколько знают походку губ Димы,

Но никто не знает меня.

Пережив бурное увлечение идеями футуризма, отразив­ шееся в сборнике «Автомобилья поступь», Шершеневич вме­

сте с С. Есениным иА.Марие:Н::офом создает «Орден имажи­

нистов».Впр�граммнойстатье«Украя прелестнойбездны»,которуюШершененевичподписываетироничнымпсевдони­ мсм: Г. Гаер (так в старину называли балаганногошута),про­

возглашал преемственность имажинизма по отношениюкфутуризму: «Футуризм умер!<".>Он должен быть благослов­ ляем уже за то, что нес в себе имажинизм»2•В 1919г. он пи­

шетпрокламациюимажинизма,подкоторойподписались С.Есенин,Р.Ивнев,А.Мариенгоф,атакжехудожникиБ.Эр­дманиГ.Якулов.Сквознаямысль-рольобраза.«Образ-

1Шершеневич В.Стихотворения и поэмы. СПб" 2000. С.14.

2Поэты-имажинисты. С.9

это броня строки. Это панцирь картины. Это крепостная ар­ тиллерия театрального действия»1•Влияние Шершеневичабылозначительным,очемговориттотфакт,чтоонв1919-1920гг. был избран председателем Всероссийского союза по­ этов. Современники не могли не запомнить его эпатирующе­ го поведения. Он расписывал своими стихами монастырские стены, переименовывал улицы, прикрепляя таблички«Ули­ ца Шершеневича», ярко и самозабвенноскандалилна поэти­ ческих вечерах. Эти поступки не были спонтанными, они были продиктованы сознательной тактикой, ,учитывающей, что литературу создают «литературные фактц». В стихотво­ рении «Песня песней»(1 920)автор называет первым имажи­ нистом Соломона, но уже в1 921г. в творчество Шершеневи­ ча входят апокалипсические образы «Ангела катастроф»-

«Выщипываетрукаголодухи/ С подбородкаПоволжьясело заселом»;«Краснаярозавсечаще/Цвететувискаросси­ян»,да«Пчелкасвинцовая жалит».

Видимый «союз» с советской властью, которая, казалось, не обращала внимание на имажинистов, был нарушен выхо­ дом сборника «Мы Чем Каемся»(М., 1 922),заглавные буквы которой указывали на аббревиатуру Московской Чрезвычай­ ной комиссии. Издание было арестовано, авторам сделали выговоры. В общей неразберихе тех лет чиновники по недо­ разумению посылали сборник Шершеневича«Лошадь как лошадь» в деревни как руководство по коневодству. Вряд ли голодные крестьяне могли уяснить суть стихотворения

«Принцип звука минус образ»иливникнуть в красоту «мно­

гоэтажного» стихотворения, в котором реалистическое соеди­ нялось с сюрреалистическом:

^Зна^{йте, девушки, повисшие у меня н}а^{шее, к}а^{к н}а

хвосте^Жеребца^{,мчащегосяпомиругромоздкимискачк}а^ми:

Яне люблю целующих меня в темноте,

^{В ка.мине полумрака вспыхив}а^{ющих огоньк}а^ми."

1Тамже.

^Има^жинизм

И едвалидля.крестьян было насущным отождествление стихотворной техники и чувств любви в качестве «Принципа синтаксического аграмматизма» (название стихотворения):

Неrубыинеглаза,ноколоннымноготочек,Несердце-наразорванныхлистикахстих!Икакойжесумеетводнопереплетчик

Меж картона любви переплести их?

В^{стихотворении«Композиционноесоподчинение»(1918)}слышен живой голос поэта,который,обращаясь к возлюблен­ной, говорит:

Иопять,какХристаизмотавшийсявзгляд, Моесердцепытливоежаждет,икая,Иутачкисобытий,ирифмойзвенят

Капли крови, на камни из сердца стекая.

Дорогая!Янеистиннапевовхочу!Нестихов,Прозвучавшихввекахслащеславыилести!Толькожизни!Беспечий!Густыхзрачков!Далюбви!Иеесумасшествий!

Стихи располагаются таким образом, чтобы выровнять не левый край, как это обычно делалось, а правый. Поэт легко играет традиционными образами и одновременно использу­ ет приемы аваuгардного искусства, сохраняя музыку стиха и

его образност_�Встихотворении « Принцип звука минус об­ раз» можно увидеть черты хлебниковской поэтики:

Им ли поверить, что в синий,

СинийДымныйденьуозера,роняяперья,какбелыекапли,Любовь не по-лебяжьи твердит о любви лебедине,

А на чужом языке (стрекозы или цапли).

Когда в петлицу облаков вставлена луна чайная,

Как расскажу словами людскимиПро твои поцелуи необычайныеИпро твое невозможное имя?!

Пнлупляется бабочка июня из зеленого кокона мая,

Черезмайзаполденьлюбовьнеустанетрасти,

Ивместо прискучившего: «Ялюблютебя, дорогая!»-

Прокричу: «Пинь-пинь-ти-ти-ти !»

Последнийсборникбыл выпущен в1926г" авторпосвя­тилего своейвозлюбленной-актрисеЮлииДижур(покон­чившей ссобойиз-за недоразумениявотношенияхсШер­шеневичем).В1928г.встатье«Существуют ли имажинисты» поэт признал, что«имажинизмасейчаснет ни как течения, ни какшколы»1•Книга«Итак,итог» была уже постимажини­стской.В1930-егг.Шершеневичработалнадмемуарами«Ве­ликолепныйочевидец».Творческая эволюция �того поэташлаотэкспериментактрадиции.Поздние стихотвьрения,напри­мер«Отсамых древнихпоколений".»(1933-1935),поража­ютсвоей энергией и классическойстрогостью:

Любовь! Твой плащ горит над миром, Но плащ твой с выпушкою бед.

Твой страшный глаз глядит сапфиром, Но в нем ясней рубинный след.

И вс^ёж пленять не перестанешь, Любовь последняя моя,

И ты убьешь, но не обманешь Певу^чий почерк соловья.

Основныеприемыимажинистскойпоэтики-принципразвернутых аналогий,композиционныхсоподчинений,ме­тафоризациябыта-остались в плену увремени,тогдакакстихотворения,вкоторыхчувствуетсяживоедыханиеичув­ствопоэта,продолжаютжить.

^Сочине^ния

^�Поэты-имажинисты. СПб., 1997.

^�Шершеневuч В.Листы имажиниста. Ярославль,1997.

^�ШершеневuчВ.Пунктирфутуризма//Ежегодникрукописно­гоотделаПушкинскогоДомана1994г.СПб.,1998.С.163-174.

^�Шершеневuч В.Стихотворения и поэмы. СПб.,2000.1Читательиписатель.1928.1февраля.

Л^и_т^е_ра_тура

ДрозgковВ.«Досталисьнамвуделгодасовсемплохие...»(В.Г.Шер­шеневичв1919и1922годах)//Новоелитературноеобозре­ ние.1998.№30(2).

КобринскийА.«Нашистихинедлякротов".».ПоэзияВадимаШер­шеневича//ШершеневичВ.Стихотворенияипоэмы.СПб.,2000.с.7-27.